淺談影視與舞臺劇的藝術(shù)跨界

王玉冰

【摘 要】藝術(shù)跨界是指以某一藝術(shù)類別為根本，與其他一種或多種藝術(shù)類別或非藝術(shù)類別結(jié)合出新的表現(xiàn)形式，為藝術(shù)與非藝術(shù)或與藝術(shù)內(nèi)部的交流、表現(xiàn)提供了新的途徑與方法。藝術(shù)的最終目的在于服務(wù)人類的感官，跨界行為本身是對于傳統(tǒng)封閉觀念的超越和探索。在影視藝術(shù)中，影視藝術(shù)是時間藝術(shù)與空間藝術(shù)的復合體，擁有其特有的表現(xiàn)態(tài)及創(chuàng)作方式。

【關(guān)鍵詞】藝術(shù)；跨界；舞臺??；影視

中圖分類號：J80 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）18-0037-01

隨著信息和技術(shù)的不斷發(fā)展，傳統(tǒng)藝術(shù)形式都產(chǎn)生了巨大的變化。如今藝術(shù)“跨界”對于人們已不陌生，越來越多圍繞于此的活動和作品不斷產(chǎn)生，使得愈多藝術(shù)家和藝術(shù)愛好者競相參與。其旨于超越或跨越傳統(tǒng)藝術(shù)界限，即是藝術(shù)領(lǐng)域于跨界的展現(xiàn)，這一動機使越來越多藝術(shù)家作出嘗試。運用初期，跨界、越界等手段常被應用于藝術(shù)渲染，藝術(shù)家應用此創(chuàng)作手段并以此嘗試打破傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展中存在的約束，通過跨界的手段，重新審視和拓展新的藝術(shù)形式和表達。

相比藝術(shù)與商業(yè)、時尚的跨界，藝術(shù)內(nèi)部的跨界似乎更加純粹，也更具自主性。藝術(shù)家們往往依據(jù)自身創(chuàng)作訴求與審美喜好，借助不同藝術(shù)門類之間的對話與碰撞，激發(fā)藝術(shù)創(chuàng)作靈感，開拓新穎的藝術(shù)表達語言。當然，這種跨界嘗試，并非刻意冷落或放棄自身所擅長的藝術(shù)領(lǐng)域，而是擇取一種全新的視角，置換一些固定的思維，借助別樣的藝術(shù)媒介和不同的表現(xiàn)手段，尋求一種藝術(shù)創(chuàng)新的可能性。

近年來，這種涉足不同藝術(shù)領(lǐng)域嘗試跨界的藝術(shù)家大有人在，而且涉及的領(lǐng)域幾乎囊括了繪畫、建筑、雕塑、音樂、舞蹈、戲劇、電影等，這些藝術(shù)跨界事件皆取得了不同程度的成功，推動了當下的藝術(shù)跨界熱潮，舞臺劇與影視也在不斷嘗試中摒棄屬于傳統(tǒng)的封閉的藝術(shù)形態(tài)，并相互影響、依存和促進共同進步，這也是舞臺劇及影視之間的跨界。

舞臺劇同樣也是影視藝術(shù)中不可缺少的表現(xiàn)方式，舞臺劇對于人物的塑造也是影視不斷進步和發(fā)展的基礎(chǔ)和前提。相較于國外已成熟的舞臺劇系統(tǒng)，中國同樣在戲曲領(lǐng)域有長時間的積累，但中國的影視發(fā)展落后于西方國家，且中國傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代不是先進文化，戲曲在轉(zhuǎn)化為影視作品時一直少有新品佳品。但舞臺劇轉(zhuǎn)化為影視作品近年來國內(nèi)已有不少佳作，如廖一梅編劇、孟京輝執(zhí)導的《戀愛的犀?！贰Ｒ虼?，舞臺劇與影視劇的關(guān)系是相互依存，彼此不可或缺的。

不同的藝術(shù)形式擁有其不同的創(chuàng)作形式及過程，在跨界創(chuàng)作中將影響其創(chuàng)作最終結(jié)果。在影視藝術(shù)創(chuàng)作中，仍以電影故事為根本的主片段，在其上進行時間和空間的解構(gòu)和擴充。與其相似的舞臺劇的創(chuàng)作原理同樣以故事為根本，再于其上進行時間與空間的營造，如故事分幕、舞臺道具、服裝、站位，以及臺詞的設(shè)計和修改，最終呈現(xiàn)其藝術(shù)效果。因此在跨界創(chuàng)作的過程中，其創(chuàng)作原理是類似且可以借鑒的。藝術(shù)家于藝術(shù)創(chuàng)作過程中也存在各種修改或以不同的表現(xiàn)形態(tài)呈現(xiàn)。所以，在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，藝術(shù)家作品在不斷改變其變量的過程中也是“無序”的。

舞臺劇與影視劇之間的敘事是相互依存的，這是因為其敘事方式都是構(gòu)筑于時間與空間之上，創(chuàng)作原理的相似性為其跨界行為的可能性提供了基礎(chǔ)。在進行跨界敘事中，主要相接的部分是人物的行為意義。以人物行為產(chǎn)生有效的影響以推動進程。舞臺劇和影視劇在制作過程中同樣需要其他不同的部門進行交流合作，其行為同樣對最終作品的呈現(xiàn)效果產(chǎn)生影響。

影視劇與舞臺劇最終以視聽形式展現(xiàn)，但事實上二者的標準和要求是不同的，舞臺劇與影視劇擁有不同的語言。舞臺劇的即時性使其無法使用影視劇的一些手法及技術(shù)，而影視劇也不可簡單看作是舞臺劇的某種呈現(xiàn)。

一、范圍的發(fā)展

藝術(shù)傳播方式的發(fā)展伴隨著藝術(shù)跨界所帶動的熱潮，使得傳統(tǒng)藝術(shù)界限逐漸模糊，多樣化傳播媒介亦促進了舞臺劇和影視劇的跨界傳播深度。即使同一作品通過一定程度的改編，也可以轉(zhuǎn)化為新形式和載體進行再傳播。例如小說《鬼吹燈》，由小說改為電影和網(wǎng)絡(luò)游戲，在獲得一定認可度后再次被改編成舞臺劇，這也可以說明在一定程度的改編下，能夠使藝術(shù)作品達到跨界傳播的目的。

二、方法的發(fā)展

藝術(shù)跨界興起的現(xiàn)狀證明了這一藝術(shù)試驗的成功，其成果在舞臺劇與影視劇的跨界傳播與未來發(fā)展具有重要價值，體現(xiàn)在打破原有傳統(tǒng)的藝術(shù)壁壘和界限，使不同領(lǐng)域的藝術(shù)研究工作范圍擴大。這不僅僅能夠深化藝術(shù)內(nèi)涵的闡釋，且以良性結(jié)合兼并的方式展開。從更細致的角度來看，其作用于不同地域特色的文化藝術(shù)將同時幫助其藝術(shù)研究工作的進步。

“跨界”的產(chǎn)生是技術(shù)發(fā)展的必然結(jié)果，其建設(shè)性地創(chuàng)造了不同藝術(shù)類別之間融合的機會，顛覆了傳統(tǒng)藝術(shù)的界限與認知，也象征著藝術(shù)發(fā)展的“新大陸”。伴隨著傳播方式的多樣化與范圍的擴大，更多新的藝術(shù)作品和意識也將被重新解構(gòu)，并搬上大眾視野。

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