故事溝通世界

編者按：

今年8月23日， 在北京國際圖書博覽會(huì)上，中國圖書進(jìn)出口（集團(tuán)）總公司舉辦了一場莫言對(duì)話世界的作家講壇。莫言與來自三十國的漢學(xué)家進(jìn)行對(duì)話， 探討了有關(guān)文學(xué)創(chuàng)作和翻譯傳播的很多話題。本刊全文刊載對(duì)話內(nèi)容。

主持人：大家好！我是中國國際廣播電臺(tái)主持人閆鐘芳，很高興主持“故事溝通世界：莫言對(duì)話三十國漢學(xué)家”活動(dòng)。今天出席活動(dòng)的嘉賓有中國作家、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者莫言先生、中國圖書進(jìn)出口（集團(tuán)）總公司副總經(jīng)理林麗穎女士以及來自三十多個(gè)國家的漢學(xué)家們?，F(xiàn)在先有請(qǐng)莫言先生發(fā)言。

莫言：

大家好！很高興在這里跟大家見面，做一個(gè)面對(duì)面交流。昨天這個(gè)時(shí)候我還在老家高密，傍晚就到了北京。記得當(dāng)年我要從高密回到北京，需要十幾個(gè)小時(shí)，現(xiàn)在只要四個(gè)小時(shí)，明年據(jù)說只要三個(gè)小時(shí)了。中國發(fā)展得很快，社會(huì)也發(fā)生了很大的變化，而我們作家，作為一個(gè)生活的藝術(shù)反映者，毫無疑問，會(huì)受到社會(huì)快速變化的影響。這次我在我的故鄉(xiāng)寫了幾個(gè)短篇小說，最長的一篇一萬多字，其他的大都是五六千字。大家很快就會(huì)在《人民文學(xué)》《收獲》雜志上看到。這是我最近五年來第一次比較集中地發(fā)表作品。這次重新拿起筆來寫小說，感覺到有很多非常新的想法。有一個(gè)比較的視角始終存在，因?yàn)樯钭兓?、人變化了，過去我作品里面描寫的很多人物形象已經(jīng)退出了歷史舞臺(tái)，而一批年輕人、一批具有時(shí)代感的年輕的人物形象，出現(xiàn)在鄉(xiāng)村、城市以及各個(gè)領(lǐng)域的舞臺(tái)上，這給我們作家的創(chuàng)作提供了非常寶貴的、豐富的、多樣性的創(chuàng)作資源。剛才主持人講了，每個(gè)人都有兩分鐘，我已經(jīng)講了三分鐘了，到此為止，好。

主持人：

謝謝莫言老師。莫言老師講完，我突然意識(shí)到主持人今天不能再說話了，要說話的話又超時(shí)了。莫言老師2012年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的時(shí)候說過，“我是一個(gè)因?yàn)橹v故事而獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的人”。今天我們對(duì)話的主題就是“故事溝通世界”。莫言老師用中文講故事，而在座的三十國漢學(xué)家用你們的語言將這些故事翻譯給各國的民眾，講給他們聽。我知道在座不少漢學(xué)家翻譯過莫言老師的小說，也特別想聽聽你們想跟莫言老師交流些什么話題。第一個(gè)交流的問題，我想交給我正對(duì)面的、來自緬甸的杜光民老師。

杜光民：

莫言老師，您好。我是緬甸翻譯您長篇小說的翻譯家杜光民。今天我非常激動(dòng)、非常緊張……因?yàn)槟恢笔俏业呐枷?。我之前有翻譯過您的《蛙》，之后翻譯了《生死疲勞》，這本書即將在緬甸出版。接下來，我要翻譯您的名作《紅高粱家族》，這本書快要翻譯完成了。在這里跟您報(bào)告一下。剛剛聽說您要發(fā)表短篇小說，我非常期待。我今天太激動(dòng)了，說話有點(diǎn)緊張。

主持人：

我發(fā)現(xiàn)今天杜老師實(shí)在是太激動(dòng)了。我說您一定要帶一個(gè)問題來，然后杜老師說了一下現(xiàn)在翻譯的內(nèi)容，沒有說他想跟莫言老師交流些什么。有什么樣的問題嗎？

杜光民：

沒有了。（微笑）

莫言：

這一場完了之后我們還有下一場，我與四個(gè)國家的漢學(xué)家深度對(duì)談，其中就有杜光民先生。我估計(jì)那會(huì)兒我們會(huì)談得比較多。

主持人：

好的，那這個(gè)機(jī)會(huì)就讓給其他人。那我們歡迎羅馬尼亞的白羅米女士。

白羅米：

您好，我是來自羅馬尼亞的白羅米。到目前為止，我翻譯過《天堂蒜薹之歌》《酒國》等，后面我還要繼續(xù)翻譯，包括會(huì)選擇翻譯短篇小說。您是我崇拜的中國作家，今天見到您，感到非常榮幸。我的問題是，我從去年開始選擇翻譯您的短篇小說，很多很多，有十幾篇，當(dāng)編輯讓我選擇時(shí)，我覺得太多太多，很難選擇，怎么才能選擇最有代表性的？有1980年代寫的，有1990年代寫的。我知道莫言老師非常重視“變化”這個(gè)概念，不僅是人的變化，還有整個(gè)社會(huì)整個(gè)世界的變化。剛開始寫文學(xué)作品，包括之前的短篇小說和以后寫的短篇小說，您覺得最明顯的變化是什么？您的興趣集中在哪些方面？

莫言：

我最早的短篇小說，多數(shù)都以個(gè)人的經(jīng)歷為素材，比如我親身經(jīng)歷過的一件事情，里邊有自己的影子，里邊也有自己親人的事跡，后來寫得越來越多了，個(gè)人所經(jīng)歷的故事都寫完之后，就需要作家開闊自己的視野，培養(yǎng)自己將別人的故事變成自己的故事的能力。而一旦具備了這種能力后，這個(gè)時(shí)候聽到的故事，從報(bào)刊上看到的故事，甚至在出國旅游訪問時(shí)所觀察到的一些現(xiàn)象，都可以變成小說的、尤其是短篇小說的素材。一個(gè)作家要不斷寫作下去，最早所使用的資源肯定是跟個(gè)人經(jīng)驗(yàn)有關(guān)，但是個(gè)人經(jīng)驗(yàn)會(huì)很快就被耗盡，耗盡以后就需要作家不斷地開擴(kuò)生活面，以更加包容的眼光來看待各種各樣的人和事，從而使自己的創(chuàng)作呈現(xiàn)出更加豐富多彩的現(xiàn)象。所以我想，我早期作品和后來作品的區(qū)別可能就在這個(gè)地方。早期可能從作品里找到一個(gè)小男孩兒，那就是我或者是我的影子。后來我的很多小說里面就沒有這個(gè)男孩的形象了。

如果你要從諸多短篇小說中選擇出一本，比較有困難的話，待會(huì)兒留個(gè)郵箱，我可以幫助你選擇。你有我的電話或者郵箱嗎？

白羅米：

沒有。我之前看過一個(gè)國家的記者采訪您，我不記得是哪個(gè)國家。您說過這么一句話，“譯者很重要，但是如果一個(gè)譯者，在翻譯過程中遇到一些問題，沒有找您，這說明他不是一個(gè)好譯者”。所以我到目前為止，還不是一個(gè)好譯者。（莫言笑）我雖然不是一個(gè)好譯者，但是我所翻譯的一些書，還有我的同事所翻譯的一些書，都特別受歡迎。我們這兒有人開創(chuàng)了一個(gè)莫言分析俱樂部，他們都在談您的創(chuàng)作。我們雖然不是好譯者，但是希望通過您的幫助，成為一個(gè)好譯者。

莫言：

這里邊肯定有誤解。我的原話大概是這樣說的：有一種特別杰出優(yōu)秀的翻譯家，他對(duì)我的小說看得非常明白，他就不需要問我；有一種他明明對(duì)我的小說看得不太明白，但是他也不問。我想，有這么兩類翻譯家，您毫無疑問是第一類。所以你不問我，也是個(gè)好的翻譯家。待會(huì)兒我把郵箱、聯(lián)系方法告訴你們。有什么問題，不管大的小的，不管是文學(xué)方面的還是生活方面的，都可以跟我聯(lián)系?，F(xiàn)在通訊這么方便，我一定會(huì)有問必答。好吧。你是第一類的，不用問就可以翻得很好的譯者，如果再問一下你就會(huì)翻得更好。

主持人：

好的，謝謝莫言老師，謝謝白羅米老師。其實(shí)我們也挺興奮的，有了莫言老師的電話和郵箱了，可以做更近的溝通。剛才其實(shí)是給了我對(duì)面的兩位老師提問題的機(jī)會(huì)。我不知道其他漢學(xué)家有沒有想要和莫言老師溝通的呢？

莫言：

羅莎吧，羅莎是我1997年去意大利訪問時(shí)就認(rèn)識(shí)的。她當(dāng)時(shí)已經(jīng)把我的《紅高粱家族》翻譯成意大利文了，但是從那之后再?zèng)]見過她。

主持人：

二十年后，我相信您肯定對(duì)莫言老師的作品有更多新的見解和解讀。不知道您想跟莫言老師溝通什么呢？