聚大師 新傳統(tǒng) 扶青年

淺草

第十九屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)于2017年10月20日至11月19日舉行，將展演45臺(tái)劇目，其中境外25臺(tái)、境內(nèi)20臺(tái)。翻開(kāi)今年藝術(shù)節(jié)的節(jié)目單，頓時(shí)眼前一亮，戲劇板塊令人振奮，國(guó)際大師名作云集，傳統(tǒng)戲曲好戲頻出，更有中國(guó)青年戲劇人的最新力作，那么就讓我們來(lái)盤點(diǎn)一下本屆藝術(shù)節(jié)戲劇板塊的諸多亮點(diǎn)。

戲劇大師聚申城

話劇《關(guān)于無(wú)的演講》，將于 10月21、22日上演于上海大劇院中劇場(chǎng)。這可是被譽(yù)為“實(shí)驗(yàn)戲劇燈塔”的羅伯特· 威爾遜首次訪滬。該劇創(chuàng)作于2012 年，是威爾遜自導(dǎo)自演的“一人秀”，改編自美國(guó)著名作曲家、哲學(xué)家約翰· 凱奇的同名著作。劇中將為觀眾展現(xiàn)威爾遜一貫的“噪音”“靜默”“涂鴉”“慢動(dòng)作”等表現(xiàn)手法，在與作曲家阿諾·克拉翰以及年輕的柏林影像藝術(shù)家托馬克·耶茲羅斯克的合作下，威爾遜發(fā)展出一種兼具視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)感染力的方式來(lái)演繹凱奇那些極具哲思和詩(shī)意的文本?！把葜v”一開(kāi)始，威爾遜臉上繪上白色油彩、身著白色的衣服坐在桌子前靜止不動(dòng)，舞臺(tái)上堆滿了各種各樣寫著凱奇“演講”原文的紙。隨后音響響起一個(gè)刺耳的、長(zhǎng)達(dá)7分鐘的電子音讓觀眾感到不舒適，由此來(lái)重現(xiàn)凱奇1950 年《關(guān)于無(wú)的演講》時(shí)觀眾的反應(yīng)。

話劇《戰(zhàn)場(chǎng)》將于11月1、2日上演于上戲?qū)嶒?yàn)劇院，這是繼《外套》《驚奇的山谷》之后，戲劇大師彼得·布魯克來(lái)滬演出的第3部作品。《戰(zhàn)場(chǎng)》取材自印度著名梵文史詩(shī)《摩訶婆羅多》最后一章，以及彼得·布魯克三十多年前的9小時(shí)史詩(shī)巨作《摩訶婆羅多》。由彼得·布魯克和瑪麗-海倫娜·伊斯坦尼改編，海倫娜認(rèn)為，《摩訶婆羅多》的“回歸”是因?yàn)楫?dāng)今世界現(xiàn)狀的“呼喚”，這部戲?qū)ι?，尤其是?duì)死亡有著深刻的探討。彼得·布魯克重視有著不同文化背景的演員的集體創(chuàng)造和即興表演，致力于演員與觀眾之間親密、質(zhì)樸的溝通。1985年的《摩訶婆羅多》是布魯克進(jìn)一步發(fā)展跨文化戲劇的重要作品，演出匯集了來(lái)自歐、亞、非各洲16個(gè)國(guó)家的演員，他們保留了他們各自的文化特征，整個(gè)演出呈現(xiàn)出共生狀態(tài)，在露天劇場(chǎng)中演出9小時(shí)。30年后，彼得·布魯克再次執(zhí)導(dǎo)《摩訶婆羅多》題材，《戰(zhàn)場(chǎng)》于2015年9月15日首演于法國(guó)北方布夫劇場(chǎng)，4名演員和簡(jiǎn)單的布景道具撐起了70分鐘的“戰(zhàn)場(chǎng)”。從9小時(shí)的長(zhǎng)篇?jiǎng)∽鞯?0分鐘的小劇場(chǎng)作品，從宏大時(shí)空格局的《摩訶婆羅多》到如今簡(jiǎn)約的《戰(zhàn)場(chǎng)》，顯示出彼得·布魯克返璞歸真的藝術(shù)追求。

此外，還有一個(gè)不容錯(cuò)過(guò)的亮點(diǎn)，就是克里斯蒂安·陸帕這位波蘭的劇場(chǎng)巨擘終于要來(lái)上海了。其實(shí)，從《假面·瑪麗蓮》、《伐木》到《英雄廣場(chǎng)》，他已經(jīng)數(shù)度來(lái)華，然而上海的戲劇愛(ài)好者每次都需要專程去天津看演出。這一次，上海戲劇學(xué)院將他2017全新創(chuàng)作的《酗酒者莫非》邀來(lái)中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)，作為今年“扶持青年藝術(shù)家計(jì)劃暨青年藝術(shù)創(chuàng)想周”的特邀劇目，該劇將在10月14-17日獻(xiàn)演于上戲?qū)嶒?yàn)劇院?！缎锞普吣恰放啪毩?個(gè)月，演出長(zhǎng)達(dá)5小時(shí)，在6月的最后一個(gè)周末于天津大劇院完成了世界首演，從晚間一直持續(xù)到了次日凌晨。陸帕著迷于這個(gè)故事，稱與中國(guó)演員的此次合作是一次非凡的經(jīng)歷。陸帕說(shuō)：“史鐵生先生卓越的、引人入勝的文字起了非凡的作用。他講述了一個(gè)負(fù)傷的、失落的、酗酒的人，然而并沒(méi)有失去他的夢(mèng)想、他的人性。我想感謝所有演員，特別是王學(xué)兵，他完全地投入到這個(gè)特殊的、困難的角色中，我很久沒(méi)有與一個(gè)演員有這么美妙的合作了。在此，我邀請(qǐng)大家來(lái)觀看演出?！边@部戲在首演后引發(fā)了專業(yè)人士的關(guān)注和爭(zhēng)議，這位波蘭導(dǎo)演到底如何講述一個(gè)中國(guó)故事，讓我們拭目以待。

傳統(tǒng)戲曲出新意

本屆藝術(shù)節(jié)的中華傳統(tǒng)戲曲板塊，囊括了來(lái)自8個(gè)省市自治區(qū)的8個(gè)劇種，多臺(tái)劇目不僅展現(xiàn)了傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)成就，更在內(nèi)容、形式上新意迭出。為紀(jì)念一代評(píng)彈宗師蔣月泉誕辰100周年，上海評(píng)彈團(tuán)將推出評(píng)彈《尋找·蔣月泉》，曲劇《阿Q與孔乙己》將魯迅筆下的兩個(gè)悲劇人物巧妙結(jié)合，昆劇《十五貫》集結(jié)了浙昆五代全明星陣容，以別開(kāi)生面的形式再現(xiàn)經(jīng)典，此外，還有秦腔《易俗社》、壯劇《馮子材》和湘劇《月亮粑粑》等一批頗有地方特色的作品，將在戲曲舞臺(tái)上演繹經(jīng)典文學(xué)形象和當(dāng)代中國(guó)故事。貴州文化周版塊還將上演集貴州藝術(shù)精華大成的歌舞詩(shī)《多彩和鳴》，傳統(tǒng)花燈戲《月照楓林渡》等。

西安秦腔劇院秦腔《易俗社》將于11月1、2日上演于上海東方藝術(shù)中心。該劇編劇是劉桂成，上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系主任盧昂擔(dān)綱導(dǎo)演，主演是易俗社社長(zhǎng)、第二十四屆梅花獎(jiǎng)得主惠敏莉。1912年成立的西安易俗社，被田漢先生譽(yù)為“世界三大古老劇團(tuán)”之一。導(dǎo)演盧昂表示，剛開(kāi)始接到邀請(qǐng)時(shí)他曾拒絕，因?yàn)?“時(shí)間跨度太長(zhǎng)、題材過(guò)于宏大，這個(gè)百年劇社的先賢人物和厚重歷史讓人無(wú)從下手”。主創(chuàng)經(jīng)過(guò)多番策劃研討，終于決定借鑒西方文獻(xiàn)劇的敘事體方法，通過(guò)劇中人物關(guān)震易的幕間講述，將女主人公林夢(mèng)云三十多年追隨易俗社，最終成為秦腔界第一位女演員的動(dòng)人故事，和易俗社的重要?dú)v史事件兩條線完美結(jié)合，加上認(rèn)真遴選的海報(bào)、易俗社社規(guī)、歷史報(bào)紙等資料的多媒體展示，講述了從初創(chuàng)時(shí)期到西安解放三十多年間的歷史，將易俗人在歷史中的鐵骨與堅(jiān)守、奉獻(xiàn)與擔(dān)當(dāng)?shù)暮肋~情懷表現(xiàn)出來(lái)。

由郭寶昌、李卓群共同導(dǎo)演的京劇版《大宅門》，將于10月28、29日在美琪大戲院上演。電視劇《大宅門》熱播16年，話劇《大宅門》也是口碑佳作，京劇《大宅門》于今年6月在北京演出。把《大宅門》搬上京劇舞臺(tái)一直是郭寶昌的心愿，為此他花了十幾年尋找合作者，直到看了青年編劇、導(dǎo)演李卓群的小劇場(chǎng)京劇《惜·姣》，他說(shuō)“這個(gè)戲很打動(dòng)我，我主動(dòng)寫了一篇萬(wàn)字長(zhǎng)評(píng)，這就是年輕創(chuàng)作者用年輕的、現(xiàn)代的觀點(diǎn)來(lái)創(chuàng)作京劇的典范，讓我眼前一亮。京劇需要的是時(shí)代價(jià)值觀的注入，要趕得上時(shí)代”。京劇《大宅門》劇本由李卓群編劇，先后打磨一年多，最終把故事主線定在白家七少爺白景琦和花魁楊九紅的愛(ài)情糾葛。李卓群說(shuō)：“第一稿的故事線索有些龐大，郭老師說(shuō)可不可以在楊九紅身上下功夫，這一下啟發(fā)了我，她從來(lái)沒(méi)有進(jìn)過(guò)大宅門，從她的視角看待大宅門是另一番風(fēng)景?！惫鶎毑_信：“這是一部有現(xiàn)代意識(shí)的京劇，是現(xiàn)代觀眾想要看到的京劇的樣子?！眅ndprint

孵化并扶持青年

今年藝術(shù)節(jié)繼續(xù)依托豐厚的專業(yè)資源，將這個(gè)平臺(tái)打造成原創(chuàng)首演聚集地、青年藝術(shù)家孵化營(yíng)。通過(guò)委約與力推原創(chuàng)作品，促進(jìn)青年藝術(shù)家的培養(yǎng)，加大扶持力度，激勵(lì)與釋放生機(jī)蓬勃的文化原創(chuàng)力，推動(dòng)“高峰”作品的涌現(xiàn)，繼續(xù)深耕“扶青計(jì)劃”及“青年藝術(shù)創(chuàng)想周”。今年共有9部“扶青計(jì)劃”委約作品，來(lái)自海內(nèi)外的華人青年富有創(chuàng)意地運(yùn)用昆劇、越劇、川劇等多種傳統(tǒng)藝術(shù)形式，賦予嶄新藝術(shù)理念創(chuàng)作的作品將陸續(xù)亮相藝術(shù)節(jié)。如國(guó)家大劇院關(guān)渤、查文淵的戲劇《記憶的味道》，上海昆劇團(tuán)制作、閆小平編劇創(chuàng)作的昆曲《長(zhǎng)安雪》，上海越劇院忻雅琴、周倩的小劇場(chǎng)環(huán)境越劇《再生·緣》，重慶303劇社袁野的川劇《聶小倩與寧采臣》等作品，融匯現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作手法，向傳統(tǒng)文化致敬。

在今年的委約藝術(shù)家中，宋楊是特別的一位，2015年她計(jì)劃創(chuàng)作一部音樂(lè)舞劇，但由于當(dāng)時(shí)的客觀和主觀條件并未成形，同年她獲得了赴德國(guó)深造的機(jī)會(huì)。經(jīng)過(guò)和組委會(huì)的商榷，確定了于今年上演她的委約作品。對(duì)于此次回歸，她表示：“經(jīng)過(guò)兩年的等待，今年對(duì)于我來(lái)說(shuō)，時(shí)機(jī)相對(duì)更成熟了，我也準(zhǔn)備得更充分了。感謝‘扶青計(jì)劃組委會(huì)，給予我充分的信任支持和創(chuàng)作上的自由度。‘扶青計(jì)劃不愧為國(guó)內(nèi)領(lǐng)先的青年藝術(shù)家‘孵化器，能夠獲得這樣的展示機(jī)會(huì)，對(duì)我來(lái)說(shuō)十分幸運(yùn)。”這一次，她將攜手德國(guó)當(dāng)代著名現(xiàn)代音樂(lè)演出團(tuán)體Hand Werk，帶來(lái)她創(chuàng)作的新音樂(lè)戲劇《饑餓藝術(shù)家》。在創(chuàng)作這部新音樂(lè)戲劇的半年中，她閱讀了卡夫卡短篇小說(shuō)《饑餓藝術(shù)家》的德文、中文、英文版本，嘗試將故事中暗藏的哲學(xué)和隱喻進(jìn)行清晰地闡釋。她說(shuō)：“但卻總有疑問(wèn)伴隨其中，我說(shuō)服不了自己，強(qiáng)行去賦予這個(gè)開(kāi)放性的故事一個(gè)合理的解釋?！币虼怂x擇了盡量客觀的、用新音樂(lè)戲劇的方式來(lái)講述，將詮釋和理解的權(quán)利交還于觀眾。

委約作品《聶小倩與寧采臣》，是袁野全新創(chuàng)作的戲劇作品。這位奮戰(zhàn)在小劇場(chǎng)戲劇拓展前沿的重慶人，這次要借這個(gè)故事，嘗試將川劇與“人物體驗(yàn)”“敘事節(jié)奏”等小劇場(chǎng)戲劇理念融合運(yùn)用，使之成為容易被年輕觀眾接受的“青春版”川劇樣式，讓更多年輕人走進(jìn)劇場(chǎng)，了解川劇這一古老經(jīng)典的非遺藝術(shù)。據(jù)袁野介紹，在戲里有一些現(xiàn)代的、接地氣的改編，比如把寧采臣的人物設(shè)定成快遞員，“其實(shí)他的職業(yè)放在當(dāng)今社會(huì)就是這個(gè)行業(yè)，但故事本身，我們還是忠于原著”。袁野一直在思考如何讓老百姓多去了解我國(guó)悠久雋永的民間藝術(shù)，“現(xiàn)在我們接觸的改編國(guó)外劇本的戲劇很多，但我們上下五千年的中華歷史，有很多優(yōu)秀的作品也值得改編”。于是《聶小倩與寧采臣》就此應(yīng)運(yùn)而生，袁野希望通過(guò)該劇讓更多年輕人了解這些優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)，也希望能讓川劇煥發(fā)新的活力。袁野稱自己在創(chuàng)作時(shí)考慮的三個(gè)問(wèn)題就是——如何傳播本土文化，如何傳承傳統(tǒng)藝術(shù)，如何融合創(chuàng)新，讓現(xiàn)代人更能接受、感受到中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化的魅力。endprint