塑造耐看的影調(diào)高級(jí)灰后期教程

圖文｜馮韜（九江學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院）

塑造耐看的影調(diào)高級(jí)灰后期教程

圖文｜馮韜（九江學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院）

認(rèn)識(shí)高級(jí)灰

相信許多攝影師或者攝影愛(ài)好者都聽(tīng)過(guò)“高級(jí)灰”這個(gè)詞眼，對(duì)于好學(xué)者而言，倘若稍微搜索一下關(guān)鍵詞，就會(huì)發(fā)現(xiàn)大量美術(shù)上的專(zhuān)業(yè)解釋?zhuān)纭吧嗥x原色數(shù)值”、“Ⅳ區(qū)與Ⅶ區(qū)的灰度”，讓人看著一頭霧水。繼續(xù)搜索，又會(huì)發(fā)現(xiàn)許多近乎玄學(xué)的解讀如“純度降低，不溫不火，柔和，平靜，穩(wěn)重”。對(duì)于沒(méi)有美術(shù)功底或者剛拿起相機(jī)不久的朋友來(lái)說(shuō)，恐怕看完會(huì)對(duì)“高級(jí)灰”產(chǎn)生畏懼感了。

那么，在我們給高級(jí)灰下定義之前，不妨先來(lái)了解一下運(yùn)用了這種色調(diào)的作品吧（圖1～圖3）。

圖1

圖2

圖3

相信大家不難發(fā)現(xiàn)這一組作品都具有一些共性，而這些共性也可以說(shuō)是高級(jí)灰的共同特點(diǎn)了。

·飽和度低 ·畫(huà)面純凈

·舒服養(yǎng)眼 ·經(jīng)久耐看

高級(jí)灰不是灰

見(jiàn)過(guò)一些講解高級(jí)灰后期的教程，利用膠片曲線和降低鮮艷度等方法讓照片變得“發(fā)灰”。筆者這里按照某高級(jí)灰教程對(duì)自己的一張工作照進(jìn)行了調(diào)整（圖4），得到了與原作者類(lèi)似的畫(huà)面效果（圖5）。然而和原片相比，調(diào)完之后的圖片雖然飽和度低，但顯得發(fā)悶發(fā)灰，暗部看起來(lái)很臟，細(xì)節(jié)損失嚴(yán)重，更不耐看。

圖4

圖5

這一情況也反映了大多數(shù)人對(duì)高級(jí)灰的錯(cuò)誤理解，以為高級(jí)灰就是把畫(huà)面往“灰”里調(diào)，把人物調(diào)得“灰頭土臉”、“灰不溜秋”、“灰容土貌”、“灰飛煙滅”。如此操作，其結(jié)果也容易事與愿違。

即使是原片清新通透，用這種手法調(diào)整都會(huì)變得很臟，如圖6。

圖6

那么“高級(jí)灰”到底是什么呢？

通俗地說(shuō)，高級(jí)灰是一種調(diào)色傾向：顏色可多可少，但畫(huà)面中各種顏色飽和度趨于一致、搭配和諧且過(guò)渡自然，不鮮艷刺眼，也不喪失光彩。

換言之，高級(jí)灰也不是簡(jiǎn)單的幾個(gè)特定顏色，而是一種追求和諧的審美標(biāo)準(zhǔn)。

除此之外，決定高級(jí)灰調(diào)色成敗的另一個(gè)要素就是，降低色彩純度的同時(shí)要確保畫(huà)面不會(huì)變臟。這個(gè)難點(diǎn)讓很多人都栽了跟頭，雖然畫(huà)面變灰了，但是也變得很臟不通透。

高級(jí)灰與題材選擇

然而，并不是什么片子都需要用高級(jí)灰的思路來(lái)調(diào)色。

譬如筆者拍攝的清新的糖水人像（圖7）；或有主題或者情緒上特定色彩需求的作品（圖8）等。

圖7

圖8

高級(jí)灰給人以“柔和，平靜，穩(wěn)重”之感，還會(huì)讓人覺(jué)得有內(nèi)涵有氣質(zhì)。作品的思想和題材決定了在后期上是否需要高級(jí)灰調(diào)色。以筆者在同一場(chǎng)景拍攝的兩張圖片為例。輕松愉悅的情緒使用的色調(diào)更加鮮艷奪目（圖9）。同一場(chǎng)景拍攝，但是思想更沉重，此時(shí)使用高級(jí)灰調(diào)色會(huì)加強(qiáng)圖片情緒的流露（圖10）。

圖9

圖10

如何后期調(diào)出高級(jí)灰色調(diào)

通過(guò)上文，相信大家對(duì)高級(jí)灰這個(gè)概念已經(jīng)有了一個(gè)初步的認(rèn)識(shí)。那么我們就來(lái)選擇合適的題材嘗試將其調(diào)出高級(jí)灰的效果。

此次選擇“雨·傘”這套作品來(lái)做演示，因?yàn)樵谂臄z這套作品的時(shí)候筆者特意選擇了陰天，減少陽(yáng)光直射帶來(lái)的光影沖擊力，加之道具與動(dòng)作的搭配，讓這套照片的情緒在壓抑中透露著嚴(yán)肅和安靜。鮮艷和明亮的色調(diào)都與之難以協(xié)調(diào)，而灰調(diào)則非常合適。

首先，將拍攝的人物和雨傘疊放到一起（在拍攝完成人物之后，分別在場(chǎng)景內(nèi)拍攝了400多張透明傘飄在各處的照片）。

圖11

圖12

圖13

初步分析一下圖片的色彩分布：主要有綠色（草地）、青綠色（樹(shù)林）、藍(lán)青色（衣服黑傘），如圖14所示：

圖14

由于前期拍攝為陰天，畫(huà)面中各個(gè)部分飽和度都相對(duì)較低，但是色彩還談不上和諧。那么我們?cè)谡{(diào)色過(guò)程中要做的就是：

·讓色彩和諧（色彩和諧方式有很多，此處環(huán)境上運(yùn)用相似色和諧，與人物膚色形成互補(bǔ)）

·找到色彩飽和度的“節(jié)奏”

首先處理綠色。由于草地屬于綠色飽和度最高的區(qū)域，我們一方面要降低其飽和度，讓這一部分不要那么顯眼；另一方面需要改變其色相，讓綠色向青色靠攏。

圖15

01調(diào)節(jié)綠色色相和飽和度以達(dá)到上述效果（圖15）。

圖16

02用色彩范圍選出草地區(qū)域（圖16）。

圖17

03用色彩平衡調(diào)節(jié)該區(qū)域的顏色，加入青色、洋紅和藍(lán)色，讓草地色彩進(jìn)一步向青色靠攏（圖17）。

圖18

04用可選顏色進(jìn)一步改變綠色色相，讓綠色的草地和樹(shù)林靠近青色（圖18）。

圖19

圖20

05調(diào)節(jié)色相飽和度中的青色（樹(shù)林主色調(diào)）讓其變藍(lán)變暗。結(jié)合蒙版擦掉草地和天空，使之不受影響（圖19、圖20）。

圖21

06利用色彩平衡調(diào)節(jié)高光（天空）的顏色，讓原本幾乎無(wú)色的天空呈現(xiàn)出藍(lán)青色（圖21）。（這一步可以和之前調(diào)節(jié)色彩平衡一起做好，但是為了呈現(xiàn)分區(qū)調(diào)節(jié)的思路，這里調(diào)色按照?qǐng)D片區(qū)域分開(kāi)說(shuō)明）。

圖22

07利用色階提升畫(huà)面反差，但是此時(shí)畫(huà)面的明暗和諧關(guān)系被打破了（圖22）。

圖23

圖24

08那么我們可以用黑色畫(huà)筆在蒙版上擦除過(guò)曝和頭發(fā)較暗的區(qū)域，只讓中間明度區(qū)域的反差得到提升（圖23、圖24）。

圖25

圖26

09在降低了環(huán)境飽和度之后，人物的膚色顯得過(guò)于鮮艷，而且膚色偏橙色，與環(huán)境中的青和綠并不和諧，此時(shí)需要改變膚色色相，降低皮膚飽和度，提高明度（調(diào)節(jié)紅色和黃色）（圖25、圖26）。

后期修到這一步基本算是完成了，那么我們來(lái)對(duì)比一下以上那些步驟達(dá)到了什么效果：

·整體色調(diào)變冷，視覺(jué)上更符合“雨”這個(gè)主題。

·草地飽和度降低，天空飽和度提高，縮小了畫(huà)面中各個(gè)區(qū)域飽和度的落差。

·讓環(huán)境顏色從之前的“綠”-“藍(lán)”這個(gè)很大的色彩范圍變?yōu)椤八{(lán)青”-“青綠”這一相對(duì)較小的范圍，正好與調(diào)節(jié)之后的膚色互補(bǔ)。

調(diào)節(jié)之后，畫(huà)面并沒(méi)有變得“霧蒙蒙”，反而增加了少許通透感。

圖27 調(diào)整前

圖28 調(diào)整后

結(jié)語(yǔ)

達(dá)成高級(jí)灰效果既不是依賴(lài)數(shù)據(jù)的堆砌，也不是靠著無(wú)法理解的玄學(xué)，而是從構(gòu)思到拍攝到后期的一整套工作。我們需要學(xué)著將這三者視為一個(gè)整體，而不是分開(kāi)理解，企圖利用后期魔法拯救一切。

而在學(xué)習(xí)攝影和后期的過(guò)程中，我們更需要掌握本文的一個(gè)工作流程：

如此一來(lái)，相信大家都能夠通過(guò)自己的努力攻克攝影和后期上的每一個(gè)難關(guān)。