向子諲節(jié)日詞研究——兼議其愛國(guó)情懷

吳旭瑩

摘 要：向子諲節(jié)日詞內(nèi)容豐富，既細(xì)致地描繪了各具特色的節(jié)日情景，又生動(dòng)記錄了自己的活動(dòng)和感受，從側(cè)面展現(xiàn)出南渡后士人心態(tài)的變化。詞中表達(dá)了各種復(fù)雜的思想感情：對(duì)隱居生活的滿足、對(duì)時(shí)事變遷的傷感和自我消解的曠達(dá)等，其中蘊(yùn)含著深沉憂憤的愛國(guó)情懷，是詞人情感和心志的寄托。

關(guān)鍵詞：向子諲；《酒邊詞》；節(jié)日詞；愛國(guó)情懷

中圖分類號(hào)：G641 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）26-0007-02

一、向子諲生平簡(jiǎn)介

向子諲（1085-1152年），字伯恭，自號(hào)薌林居士，河南開封人。神宗元符三年（1100年）以恩蔭入仕，靖康之變后投筆從戎，積極抗金。紹興八年（1138年），金人遣使議和，向子諲拒拜詔書，令主和派大為不滿。次年（1139年）辭官歸隱，退居江西臨江的薌林別墅。

向子諲晚年把平生所作的詞編輯成冊(cè)，名為《酒邊詞》，并以南渡為界，分為“江南新詞”和“江北舊詞”。一般認(rèn)為，“江北舊詞”多寫男女戀情、離愁別緒，風(fēng)格柔婉綺麗，近似《花間》；“江南新詞”則學(xué)蘇軾，多感慨深沉和清曠平淡之作，以表達(dá)故國(guó)之思或隱逸之趣。南宋詞人張炎曾說：“昔人詠節(jié)序，不惟不多；付之歌喉者，類是率俗，不過為應(yīng)時(shí)納祜之聲耳。”這個(gè)評(píng)價(jià)并不十分準(zhǔn)確。由于南渡的特殊經(jīng)歷，向子諲的節(jié)日詞，尤其是“江南新詞”中的節(jié)日詞，并非簡(jiǎn)單的應(yīng)時(shí)之作，而是融入了自身的主體參與和情感表現(xiàn)，呈現(xiàn)出鮮明的個(gè)人特色和時(shí)代印跡。

二、“真不負(fù)佳辰”——向子諲節(jié)日詞概述

如前所述，向子諲的節(jié)日詞不只是單純的客觀再現(xiàn)，而是融合了自身的感受、情緒、想象等各種因素，呈現(xiàn)出豐富的內(nèi)容和意蘊(yùn)。

首先，向子諲的節(jié)日詞中描繪了細(xì)膩生動(dòng)的節(jié)令之美。元宵的街道燈火通明、游人如織：“華燈明月光中，綺羅弦管春風(fēng)路”（《水龍吟》）；七夕涼風(fēng)習(xí)習(xí)，天上飛云舒卷、銀河閃爍：“飛云多態(tài)，涼飔微度，都到酒邊歌處”（《鵲橋仙》）；中秋的明月最佳，照得人間一片干凈澄澈：“年重月，月重光。萬(wàn)瓦千林白似霜”（《長(zhǎng)相思》）。隨著時(shí)序更替，詞人筆下展現(xiàn)出多姿多彩的節(jié)日風(fēng)景。從另一個(gè)方面來看，向子諲始終保持著文人士大夫清高雅潔的審美情趣，無論是北宋末年的風(fēng)流王孫，還是南渡后的愛國(guó)將領(lǐng)，或是歸隱時(shí)的世外閑人，他總是更傾向于表現(xiàn)清雅的自然風(fēng)光或恬靜的生活圖景。如《南歌子》：

雨過林巒靜，風(fēng)回池閣涼。窺人雙燕語(yǔ)雕梁。笑看小荷翻處、戲鴛鴦。共飲菖蒲細(xì)，同分彩線長(zhǎng)。今朝真不負(fù)風(fēng)光。絕勝幾年飛夢(mèng)、繞高唐。

“雨過”、“風(fēng)回”、“燕語(yǔ)”、“戲鴛鴦”都是動(dòng)景，但造境清新，用語(yǔ)柔婉，讀來只覺輕盈靈巧，而無喧鬧之感。下闕飲菖蒲酒、系五色線都是端午常見的習(xí)俗，“共飲”、“同分”將這一溫馨情景娓娓道來。最后反用高唐神女的典故，表達(dá)對(duì)眼前之景的留戀欣賞。

同時(shí)，向子諲的節(jié)日詞也是自身生活狀態(tài)和思考的記錄，表現(xiàn)出鮮明的個(gè)體色彩。在傳統(tǒng)慶祝方式外，詞人還有自己獨(dú)特的行跡活動(dòng)。以中秋為例，他喜愛月夜，常常在中秋前數(shù)日就開始等月賞月?！耳p鴣天》詞序中寫道：“紹興壬戌中秋前數(shù)夕，與楊謹(jǐn)仲、魯子明、劉曼容及子駒兄弟待月新橋?！逼惹兄榭梢娨话摺５鹊街星锂?dāng)日，興致更為濃厚。有時(shí)他與好友攜手同游，“賦詠樂甚”，如“照我洛濱詩(shī)伯，攜手仙卿廛隱，閬苑與同游”（《水調(diào)歌頭》）。有時(shí)他飲酒為樂，不由思緒翩躚，如“追懷往事記新詞。浩歌直入滄浪去，醉里歸來凝不知”（《鷓鴣天》）。有時(shí)他與禪師對(duì)坐，將參禪習(xí)佛的領(lǐng)悟融入溶溶月色，如“何處一聲鐘，令我發(fā)深省。獨(dú)立滄浪忘卻歸，不覺霜華冷”（《卜算子》）。

向子諲是南渡詞人群的一員，他的節(jié)日詞中也留下了靖康之難的深刻印跡。南渡后他不再抒寫七夕的兒女情長(zhǎng)，想到的更多是“九日黃花兄弟會(huì)，中秋月明故人心”（《浣溪沙》）；元宵憶及昔日的繁華景象，今是昨非的傷感和國(guó)土淪喪的悲憤涌上心頭；中秋和重陽(yáng)都是合家團(tuán)聚的日子，但國(guó)與家的牽絆也常在歡樂中刺痛詞人的內(nèi)心。他對(duì)節(jié)日的感情由南渡前的個(gè)人生命意識(shí)上升到國(guó)家民族的命運(yùn)感嘆，呈現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特色?？匆唤M對(duì)比：

鵲橋邊，牛渚上。翠節(jié)紅旌相向。承玉露，御金風(fēng)。年年歲歲同。 懶飛梭，停弄杼。遙想彩云深處。人咫尺，事關(guān)山。無聊獨(dú)倚欄。（《更漏子》）

病臥秋風(fēng)，懶尋杯酒追歡宴。夢(mèng)游都甸。不改當(dāng)年觀。 故舊凋零，天下今無半。煙塵遠(yuǎn)。淚珠零亂。怕問隨陽(yáng)雁。（《點(diǎn)絳唇》）

區(qū)別是顯而易見的。前者泛泛而寫，“鵲橋”、“飛梭”、“彩云”等都是七夕詞常見的意象，連詞人自己也感嘆“年年歲歲同”。后者的感情則復(fù)雜得多，對(duì)自身老病的無奈，夢(mèng)回故都的惆悵，舊友逝去的悲傷，都凝聚在重陽(yáng)游宴之時(shí)。歡宴不成，淚珠零亂，深刻地表現(xiàn)出南渡后士人心態(tài)的變化。

三、“誰(shuí)識(shí)此心如月”——向子諲節(jié)日詞的情感特質(zhì)

從前文可以看出，向子諲的節(jié)日詞具有非常豐富的情感特質(zhì)。的確，節(jié)日只是媒介，所要抒發(fā)的感情才是詞作的重點(diǎn)?！敖迸f詞”中的情感是簡(jiǎn)單而委婉的，不外乎對(duì)良辰美景的欣賞或由此引發(fā)的兒女情思。前者如“澄江如練，遠(yuǎn)山橫翠，一段風(fēng)煙如畫”（《鵲橋仙》），后者如 “云錦亂。思無窮。路隔銀河猶解、嫁西風(fēng)”（《相見歡》），均寫得柔婉纏綿，“所謂承平王孫故態(tài)者耶”①。

“江南新詞”中的情緒則較為復(fù)雜，大致可以分為四類。一類是描寫節(jié)日活動(dòng)的閑逸趣味，表現(xiàn)對(duì)隱居生活的滿足和對(duì)自己高潔品性的愛惜。試看下例：

年年巖桂。恰恰中秋供我醉。今日重陽(yáng)。百樹猶無一樹香。且傾白酒。賴有茱萸枝在手。可是清甘。繞遍東籬摘未堪。（《減字木蘭花》）

“巖桂”即桂花，是《酒邊詞》中出現(xiàn)最多的花木。“百樹猶無一樹香”，既是盛贊巖桂的清香，也是表達(dá)自己對(duì)高潔人格的追求。下闕描寫重陽(yáng)節(jié)安閑自在的生活場(chǎng)景，飲美酒，佩茱萸，繞籬尋花，閑情逸致，令人稱羨。endprint

第二類是因感時(shí)傷事而生發(fā)的人生感慨。就常人而言，雖然有一絲時(shí)不我待的傷感，但節(jié)日的總體基調(diào)是輕松歡快的。對(duì)經(jīng)歷了靖康之難的詞人來說，南渡前后的巨大落差卻使節(jié)日越發(fā)傷感。

掃長(zhǎng)空、萬(wàn)里靜無云，飛鏡上天東。欲騎鯨與問，一株丹桂，幾度秋風(fēng)。取水珠宮貝闕，聊為洗塵容。莫放素娥去，清影方中。 玄魄猶余半璧，便笙篁萬(wàn)籟，尊俎千峰。況十分端正，更鼓舞衰翁。恨人生、時(shí)乎不再，未轉(zhuǎn)頭、歡事已沉空。多酌我，歲華好處，浩意無窮。（《八聲甘州》）

這首詞作于紹興十六年（1146年）中秋。上闕由賞月引起，取景高遠(yuǎn)，想象奇妙。下闋回歸現(xiàn)實(shí)，抒發(fā)感慨：半輪明月便足以照亮千峰萬(wàn)籟，何況今夜的月亮端正圓滿，更鼓舞著我這年過半百的老翁。然而詞人的內(nèi)心終究是遺憾的，他感嘆人生的好時(shí)光已經(jīng)一去不復(fù)返，只能借酒消愁，沉醉在無邊的月色中。

面對(duì)逐漸消逝的生命和無法挽回的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，向子諲并不是一味感傷、自哀自憐，多數(shù)時(shí)候，他能用理性的眼光來面對(duì)傷感。這其中既有北宋以來理學(xué)思想、禪宗道教的浸染，也有對(duì)蘇軾寵辱不驚的處世態(tài)度的景仰和模仿。以《水調(diào)歌頭》為例：

閏余有何好，一年兩中秋。補(bǔ)天修月人去，千古想風(fēng)流。少日南昌幕下，更得洪徐蘇李，快意作清游。送日眺西嶺，得月上東樓。四十載，兩人在，總白頭。誰(shuí)知滄海成陸，萍跡落南州。忍問神京何在，幸有薌林秋露，芳?xì)庖u衣裘。斷送余生事，惟酒可忘憂。

這首詞作于紹興十八年（1148年）閏八月十五日。上闕回憶往事，已足夠令人感受到時(shí)光飛逝、故舊凋零和今非昔比的傷感。下闕還要追問“神京何在”，將國(guó)破家亡的恥辱又一次淋漓地揭示出來。最后這些情緒都在飲酒熏香的隱逸生活中化解，詞人選擇忘卻前事，以求心靈的平靜。

第四類情感是悲憤沉郁的愛國(guó)情懷，下文將結(jié)合向子諲的其他愛國(guó)詞進(jìn)行具體論述。

四、“眼中淚盡空啼血”——節(jié)日詞與向子諲的愛國(guó)情懷

劉揚(yáng)忠先生在《唐宋詞流派史》中對(duì)向子諲進(jìn)行了委婉地批評(píng)：“向子諲生當(dāng)國(guó)家興亡、匹夫有責(zé)的特殊時(shí)代卻遁入清曠超逸的世外之境，于個(gè)人人格來說固屬自我完善，但與時(shí)代精神主流卻相去甚遠(yuǎn)，與他本人原先扮演的英雄之志的社會(huì)角色大異其趣！”“天下興亡，匹夫有責(zé)”固然是對(duì)的，但那樣的時(shí)代背景下，個(gè)人的力量其實(shí)十分微薄。向子諲曾是吶喊殺敵的英雄太守，面對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)廝殺毫不畏懼，必定是做好了為國(guó)捐軀的準(zhǔn)備。只是政敵的嫉恨污蔑、君主的忠奸不分令他徹底絕望，能做的也只是遠(yuǎn)離污濁的朝堂、保持個(gè)人品格的高潔正直而已。

即便如此，他的心中也始終燃燒著深沉憂憤的愛國(guó)熱情。表現(xiàn)在節(jié)日詞中，感情最直接激烈的當(dāng)屬《秦樓月》：

芳菲歇。故園目斷傷心切。傷心切。無邊煙水，無窮山色。可堪更近乾龍節(jié)。眼中淚盡空啼血?？仗溲Ｗ右?guī)聲外，曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

乾龍節(jié)在農(nóng)歷四月十三，是北宋的官方節(jié)日，末代皇帝宋欽宗的生辰。“芳菲歇”、“傷心切”，開篇即將全詞引入山河破碎的傷感之中。而后運(yùn)用蜀帝杜宇化為杜鵑啼血的典故，感情更為激蕩。最后以景結(jié)情，同樣是“曉風(fēng)殘?jiān)隆?，此處已不同于柳永式的離別之愁，而是浸透了血淚的家國(guó)之恨。

國(guó)都是國(guó)家的中心，亦是國(guó)家的象征。詞人前半生親歷了汴京的繁盛，過著風(fēng)流安逸的貴胄生活，南渡后想起昔日的繁華景象，撫今追昔，更覺悲涼。試看下例：

華燈明月光中，綺羅弦管春風(fēng)路。龍如駿馬，車如流水，軟紅成霧。太一池邊，葆真宮里，玉樓珠樹。見飛瓊伴侶，《霓裳》縹緲，星回眼、蓮承步。 笑入彩云深處。更冥冥、一簾花雨。金鈿半落，寶釵斜墜，乘鸞歸去。醉失桃源，夢(mèng)回蓬島，滿身風(fēng)露。到而今江上，愁山萬(wàn)疊，鬢絲千縷。（《水龍吟》）

這首詞是元宵節(jié)懷念故都之作。詞人近乎夸張地鋪寫元宵夜晚汴京城內(nèi)車水馬龍、熱鬧非凡的景象，結(jié)尾卻陡然翻轉(zhuǎn)，化實(shí)為虛，回憶中的繁華頓時(shí)被眼前的清冷取代，令人頓生恍如隔世之感。這種欲抑先揚(yáng)的手法給讀者造成了強(qiáng)烈的情感沖擊，非常容易引起共鳴。

由此可見，詞人雖然在表面上置身事外、不再談?wù)搰?guó)事，內(nèi)心卻依然飽含牽掛。當(dāng)佳節(jié)來臨，感時(shí)傷事，便更容易流露出來。他曾在重陽(yáng)日用蘇軾韻寫過一組《點(diǎn)絳唇》，且以后兩首為例：

今日重陽(yáng)，強(qiáng)挼青蕊聊開宴。我家?guī)椎椤Ｔ嚿线B輝觀。 憶著酺池，古塔煙霄半。愁心遠(yuǎn)。情隨云亂。腸斷江城雁。（其三）

莫問重陽(yáng)，黃花滿地須游宴。休論夷甸。且作江山觀。 百歲光陰，屈指今過半。霜天晚。眼昏花亂。不見書空雁。（其四）

“酺池”是汴京舊日聚眾宴飲之處，“夷甸”指北方淪陷之地。詞人似是不經(jīng)意地提及對(duì)故都的回憶，口中還說著休論外族侵占之地，意圖將家園故國(guó)之思隱藏在身世飄零和時(shí)光流逝的感慨中。沒有直接的情感流露，只有欲言又止的含蓄，吞吞吐吐中格外具有打動(dòng)人心的力量。

注釋：

①唐圭璋.語(yǔ)出郭麐《靈芬館詞話》卷二，《詞話叢編》[M].北京：中華書局，1986：1531.

參考文獻(xiàn)：

[1]朱德才.增訂注釋全宋詞[M].北京：文化藝術(shù)出版社，1997.

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[3]劉揚(yáng)忠.唐宋詞流派史[M].福州：福建人民出版社，1999.

[4]唐圭璋.詞話叢編[M].北京：中華書局，1986.

[5]肖鵬.宋詞通史[M].南京：鳳凰出版社，2013.

[6]黃海.宋南渡詞壇研究[D].杭州：浙江大學(xué)，2004.endprint