《追龍》： 港式“梟雄片”歸來(lái)

云飛揚(yáng)

所謂香港電影的黃金時(shí)代，指的是上世紀(jì)八九十年代的那段十幾年的時(shí)間。由于特殊的歷史機(jī)緣，香港電影人的創(chuàng)造力可以說(shuō)是“肆無(wú)忌憚”，不同題材內(nèi)容的嘗試使得香港電影在類型片的細(xì)分片種上增添了很多“異型”，“梟雄片”無(wú)疑是其中特別亮眼的一類。1991年，由麥當(dāng)雄監(jiān)制的《跛豪》一舉拿下金像獎(jiǎng)最佳影片，被視為梟雄片集大成者，同年出品的《雷洛傳》也為這個(gè)類型打開(kāi)了市場(chǎng)。

區(qū)別于著力展現(xiàn)黑社會(huì)火拼、動(dòng)不動(dòng)為了義氣砍人的黑幫片，梟雄片在題材演繹上顯然更為嚴(yán)肅。作為特殊歷史背景下誕生的特殊類型電影，梟雄片大多以黑幫及白道大佬的人生經(jīng)歷為主線。吳錫豪（跛豪）、呂樂(lè)（雷洛）、李洛夫、陳志超，包括大眾耳熟能詳?shù)那鄮痛罄卸旁麦系龋急幌愀垭娪叭伺某闪藯n雄電影。因?yàn)檫@些人物的經(jīng)歷富有傳奇性和時(shí)代性，因此梟雄片也在一段時(shí)間內(nèi)受到觀眾和市場(chǎng)的關(guān)注。

如今，距離梟雄片標(biāo)桿之作《跛豪》已誕生26年。這期間，隨著香港電影市場(chǎng)的不斷開(kāi)放，越來(lái)越多新型題材不斷涌現(xiàn)，梟雄片作為特殊題材的異型片種，在香港電影史上留下一抹色彩后，終歸于寂靜無(wú)聲。當(dāng)大家以為梟雄片徹底成為歷史記憶的時(shí)候，由王晶、關(guān)智耀執(zhí)導(dǎo)，甄子丹、劉德華主演的電影《追龍》登陸國(guó)內(nèi)院線。

《追龍》是歷史感氛圍營(yíng)造很出色的梟雄電影，其以跛豪、雷洛二人的人生經(jīng)歷為藍(lán)本，講述他們?nèi)绾螐牡讓悠鸺?，逐漸成長(zhǎng)、聯(lián)手、猜忌、復(fù)合，攪動(dòng)時(shí)代浪潮的故事。

導(dǎo)演對(duì)于《追龍》的定位就是原汁原味香港梟雄片，無(wú)論是服化道、美術(shù)、音樂(lè)、音響，還是后期調(diào)色，都在遵循歷史真實(shí)的基礎(chǔ)上，極力還原老港片的韻味。觀眾可以在《追龍》中重溫很多老港片中熟悉的場(chǎng)景和架構(gòu)。

嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，《追龍》不是純粹的商業(yè)電影，因其無(wú)論結(jié)構(gòu)還是風(fēng)格都極具作者性：各種意象鏡頭搭配紀(jì)實(shí)美學(xué)風(fēng)格，兩相結(jié)合之下使得影片的鏡頭語(yǔ)言十分豐富，幾處插曲式段落的剪輯運(yùn)用造成的故事割裂感，反倒襯托出歷史背景的動(dòng)蕩，忠實(shí)還原了梟雄片本質(zhì)上的歷史厚重感。有人說(shuō)王晶這些年導(dǎo)演功力退化，可《追龍》證明他依舊寶刀未老，甚至有了進(jìn)一步的突破。如果用一個(gè)詞來(lái)形容看完《追龍》后的感受，那只能是“震撼”。

梟雄片是異型題材，它誕生于歷史的必然，自然也具備歷史的局限性。梟雄片的黃金時(shí)代已經(jīng)過(guò)去，即便是《追龍》也無(wú)可挽回。但《追龍》之于行業(yè)的意義遠(yuǎn)不僅止于喚醒回憶。經(jīng)歷了近20年的沉寂，近年來(lái)，香港電影人在困惑、反思后，終于開(kāi)始轉(zhuǎn)向嘗試，一些帶有傳統(tǒng)港式血統(tǒng)的影片次第誕生，并越來(lái)越多獲得叫好和賣座，這說(shuō)明觀眾記憶中的港式類型片并沒(méi)有過(guò)時(shí)。越來(lái)越多此類影片也預(yù)示著一股港式復(fù)古的風(fēng)潮正在逐漸成型，也許一場(chǎng)懷舊風(fēng)暴即將席卷整個(gè)行業(yè)。《追龍》的市場(chǎng)反響會(huì)直接影響到這股風(fēng)潮的走向，結(jié)果如何，還要拭目以待。endprint