關(guān)于動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中色彩運(yùn)用的探討

彭永紅

摘要：動(dòng)畫制作是一門綜合藝術(shù)，其中故事情節(jié)的展現(xiàn)和人物性格的刻畫是離不開場景設(shè)計(jì)的，而作為造型藝術(shù)的色彩又是動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中實(shí)現(xiàn)視覺傳達(dá)的重要部分。在動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中合理的運(yùn)用色彩，不僅有利于氣氛的烘托和渲染，人物形象的塑造，還能有效的推動(dòng)動(dòng)畫劇情發(fā)展，色彩運(yùn)用合理 性與一部動(dòng)畫片的整體藝術(shù)水平有著直接的聯(lián)系。

關(guān)鍵詞：色彩；場景設(shè)計(jì)；動(dòng)畫；運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J954 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-9129（2017）09-244-02

Abstract：animationisacomprehensiveart，inwhichstorydisplayandcharacterportrayalareinseparablefromscenedesign，andasthecolorofplasticart，itisalso animportantpartofvisualcommunicationinanimationscenedesign.Reasonableuseofcolor inanimationscenedesignisnotonlyconducivetotheatmosphere and the rendering of characters， but also can effectively promote the development of animation story. The rationality of color application is directly related to the overall artistic level of an animatedcartoon.

Key words： color； scene design； animation； application

動(dòng)畫是一種獨(dú)特的表現(xiàn)形式，集中了多種不同的藝術(shù)形式。從視覺角 度出發(fā)，每一步動(dòng)畫的呈現(xiàn)率先吸引人眼球的就是場景色彩，每個(gè)人對色彩都有很強(qiáng)的感知能力，通過感知色彩產(chǎn)生的主管感受，在觀看動(dòng)畫作品的過程中將個(gè)人色彩解讀與場景設(shè)計(jì)相結(jié)合形成“情感畫面”，讓觀眾感受作品主體情感從而產(chǎn)生情感上的共鳴。

1 對動(dòng)畫場景中色彩特性的分析

1.1 色彩的情感性。色彩是視覺感知的影響因素之一，也是人們對某一個(gè)物品產(chǎn)生印象的第一要素。本身不帶任何情感因素的色彩在歷史發(fā)展、社會(huì)進(jìn)步和文化的積累的過程中，讓不同色彩在特定的背景下有著不同的情感因素，色彩的情感性又有著區(qū)域、習(xí)慣和民族的特殊性。色彩在動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中的應(yīng)用能從情感層面讓觀眾產(chǎn)生心理感應(yīng)，進(jìn)而使作品內(nèi)涵得到升華。

1.2 色彩的主觀性。動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中對色彩的運(yùn)用是一個(gè)非常自由的 過程，通常情況下人們都會(huì)以動(dòng)畫作品的故事情節(jié)和故事類型為基礎(chǔ)進(jìn)行設(shè)計(jì)，這樣能在劇情發(fā)展過程中將色彩效果最大化的體現(xiàn)出來，場景設(shè) 計(jì)者的個(gè)人風(fēng)格和品味也能通過色彩的運(yùn)用充分的體現(xiàn)出來，表達(dá)一些主觀性的因素，比如在《大鬧天宮》這部國產(chǎn)影片中的色彩運(yùn)用主觀性就 很強(qiáng)，為了將天宮和凡間區(qū)分開來用了很大的色彩差異。

1.3 色彩的象征性。就色彩本身而言，是沒有感知和情感的特性的，但 是合理的運(yùn)用色彩卻能傳遞人們的情感和感受，人們思想情感和心理的變化都會(huì)在一定程度上受到色彩的影響，不同的色彩對人感知的刺激效果是不一樣的，色彩的輕薄感、厚重感或者冷暖區(qū)別都是引發(fā)人們不同的情感，有激動(dòng)、悲傷、焦慮等。通常情況下暖色系都是一切美好事物的象 征，冷色系則相反，比如在一定情境下，藍(lán)色代表寧靜、黃色代表光明、黑 色代表黑暗。

2 動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中色彩應(yīng)用的分析

2.1 色彩的采集。色彩的寫生和采集通常情況有以下三種：第一種是自然色采集，自然色彩具有很強(qiáng)的豐富性，植物的顏色、動(dòng)物的顏色和季 節(jié)的顏色等，這些來自大自然的景色在不同職業(yè)或者不同性格的人看來會(huì)有不同的心境和情感反應(yīng)，為了讓色彩藝術(shù)表現(xiàn)得為靈動(dòng)，動(dòng)畫設(shè)計(jì)師需要在專業(yè)需求的基礎(chǔ)上用獨(dú)到的審美眼光從大自然中吸取養(yǎng)分。第二種是傳統(tǒng)色采集，傳統(tǒng)色一般都具有很強(qiáng)的歷史性和民族性，是長時(shí)間積累沉淀下來的，具有代表性的就是我國的臉譜、陶瓷和年畫等，是中國民 族藝術(shù)的精髓。這些傳統(tǒng)的東西因其本身具有獨(dú)特的藝術(shù)性和文化價(jià)值才得以被代代相傳，而蘊(yùn)藏在傳統(tǒng)藝術(shù)中的色彩形式和表現(xiàn)手法對現(xiàn)代動(dòng)畫創(chuàng)作來說是具有超高的借鑒價(jià)值的[1]。第三種是繪畫色采集，繪畫是 一種極具活躍性的藝術(shù)表現(xiàn)形式，以中國水墨畫和西方國家的油畫為代表，種類繁多，但每一種繪畫類型對色彩的運(yùn)用都有自己的特色，從視覺 刺激上給人們帶來不同的審美體驗(yàn)，進(jìn)而激發(fā)創(chuàng)作靈感。以中國水墨動(dòng)畫 為例，《小蝌蚪找媽媽》就是五六十年代最經(jīng)典的代表之一，取材于齊白石的魚蝦形象，奠定了影片的美術(shù)水準(zhǔn)。用極具中國特色的繪畫色來構(gòu)建虛 虛實(shí)實(shí)的意境和輕靈優(yōu)雅的畫面，讓整個(gè)動(dòng)畫場景的藝術(shù)格調(diào)上升了一

個(gè)高度。

2.2 色彩設(shè)計(jì)的重構(gòu)與定位。首先是整體色的重構(gòu)，這是色彩重構(gòu)中重要的基礎(chǔ)方式，主要分為按比例重構(gòu)和自由重構(gòu)兩種。動(dòng)畫設(shè)計(jì)師做好色彩采集工作后，根據(jù)色彩本身面積大小和色調(diào)的特性之間的關(guān)系做好 色標(biāo)，在動(dòng)畫故事的不同章節(jié)中，再根據(jù)劇情對場景的需要將色彩之間的 比例關(guān)系在畫面中體現(xiàn)出來，在保證整個(gè)動(dòng)畫畫面風(fēng)格不變的情況保持 色彩面積和比例關(guān)系的動(dòng)態(tài)變化，增強(qiáng)這個(gè)畫面的靈動(dòng)感，這就是特定比 例下的整體色重構(gòu)過程；另一種不按比例的自由整體色重構(gòu)就是動(dòng)畫設(shè) 計(jì)師在場景畫面有需求的情況下，從色彩面積、色調(diào)關(guān)系以及純度對比等 方面入手打破色彩的固有比例，創(chuàng)造具有針對性的色標(biāo)，同樣隨著劇情發(fā) 展的需要將自由比例的整體色在動(dòng)畫場景中加以運(yùn)用，這種形式下動(dòng)畫 場景的畫面風(fēng)格也會(huì)隨著色彩效果的變化而發(fā)生改變[2]。兩者相比之下， 自由重構(gòu)更受動(dòng)畫設(shè)計(jì)的喜愛，因?yàn)槠浠緵]有色彩比例和關(guān)系的限制， 有助于充分發(fā)揮設(shè)計(jì)師的創(chuàng)造性，整個(gè)設(shè)計(jì)過程會(huì)變得更加主動(dòng)。其次是部分色重構(gòu)，這可以說是整體色重構(gòu)的一種輔助手段，在完成色彩采集和 色標(biāo)設(shè)定后，選用某一個(gè)色標(biāo)對畫面的局部進(jìn)行色彩重構(gòu)，這個(gè)方式的色 彩重構(gòu)沒什么限制性，就是在原物象的基礎(chǔ)上自由靈活的重構(gòu)色彩。最后是色彩情調(diào)重構(gòu)，相比前兩者色彩重構(gòu)方式其更為特殊，這種方式的沒什么具體性的要求，追求的效果是色彩的“神似”，即需要設(shè)計(jì)師在深入理解 物象本身的風(fēng)格和固有的色彩情感特性的基礎(chǔ)上，通過色彩的運(yùn)用重構(gòu) “神似”畫面感，關(guān)鍵在于如何更好的將物象本身原色彩的意境保留、表現(xiàn)出來。不管是色彩的采集還是重構(gòu)，都是在設(shè)計(jì)師的主觀意識(shí)下進(jìn)行的， 而每個(gè)動(dòng)畫設(shè)計(jì)者的受教育程度、成長環(huán)境、審美觀和藝術(shù)修養(yǎng)等都有著 一定的差別，因此就算同樣的一個(gè)動(dòng)畫場景在不同設(shè)計(jì)師手中進(jìn)行色彩 重構(gòu)會(huì)呈現(xiàn)差異性較大的色彩效果。在動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中，只要不脫離物象固有色彩的基本特性，設(shè)計(jì)師可以從主觀的角度對色彩進(jìn)行自由重構(gòu)和 組合，進(jìn)而創(chuàng)造出更具創(chuàng)意的色彩形式，這一點(diǎn)是動(dòng)畫場景色彩設(shè)計(jì)得以 發(fā)展的重要因素之一。動(dòng)畫設(shè)計(jì)師的主觀審美和色彩表現(xiàn)意識(shí)的形成是 一個(gè)漫長積累的過程，對生活色彩的觀察，對動(dòng)畫場景的制作和設(shè)計(jì)，通過一次次的積累和總結(jié)擁有了對色彩讀到的個(gè)人看法，再合理的運(yùn)用不 同手法和色彩形式將個(gè)人對色彩的主觀理解巧妙的融合到動(dòng)畫場景中。

2.3 色彩對動(dòng)畫場景空間的架構(gòu)。塑造動(dòng)畫場景空間的方法有很多，

比較常用的就是肌理變化、透視變化和明暗變化等。而色彩是一種具有獨(dú)特性的設(shè)計(jì)語言，能在塑造動(dòng)畫畫面場景和架構(gòu)空間中發(fā)揮重要的作用。設(shè)計(jì)師們在動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中，最常用的色彩藝術(shù)表現(xiàn)形式就是利用不同色彩之間強(qiáng)烈的對比效果、色彩之間的層次感以及多種色彩形成的關(guān)照效果將動(dòng)畫場面的空間感呈現(xiàn)出來[3]?；谏时旧淼撵`活性，動(dòng)畫設(shè)計(jì)師可以對色彩進(jìn)行大膽的搭配，探索多種不同的視覺效果，比如抓住色調(diào)差異性和色彩明暗關(guān)系變化的規(guī)律，并根據(jù)制作需求在一定比例和排列順序的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出全新的色彩組合和層次感，在平面的角度合理運(yùn)用色彩讓其在人們面前呈現(xiàn)出一個(gè)三維立體感的視覺效果，將動(dòng)畫場景中的角色和場所變得更具象、更立體。例如：在《瘋狂原始人》中表現(xiàn)小伊與父母兄弟的思想隔閡時(shí)，就采取前景小伊的顏色鮮艷，而背景中家人的顏色較暗淡偏向灰色系，色彩的差別和層次性不僅豐富了鏡頭的空間感，還暗示了人物情感的差異。

2.4 色彩在動(dòng)畫場景中的情感表達(dá)。由于每個(gè)色彩都有不同情感性和象征性，在動(dòng)畫場景的設(shè)計(jì)中對色彩進(jìn)行合理利用有助于將動(dòng)畫畫面的情感特征更加鮮明的表現(xiàn)出來。色彩感知是人們在觀看動(dòng)畫時(shí)的第一感知，如果畫面色彩組合相對和諧，就會(huì)給人舒緩、平靜、優(yōu)雅的視覺體驗(yàn)， 如果整個(gè)畫面的色彩鮮艷亮麗，具有強(qiáng)烈的對比效果，就會(huì)給人的情緒和心理造成一定的刺激。通常情況下都是以色彩本身的情感特征為基礎(chǔ)，借助動(dòng)畫里的物象將其象征意義、性格特征以及情感線走向展現(xiàn)出來，用色彩創(chuàng)造一種意境來突出動(dòng)畫作品的設(shè)計(jì)主題[4]，比如在《海底總動(dòng)員》中有這樣的一段場景：爸爸來到陪同尼莫來到了海底樂園，使得尼莫看到了各種各樣的色彩有紅，橙，紅粉色，不斷不斷變化，非常漂亮，這些色彩就顯示出了尼莫興奮和好奇的心情。色彩在動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)的重點(diǎn)并不是還原物象的真實(shí)性，而是利用色彩的象征性、情感性將動(dòng)畫作品的情感和內(nèi)涵傳達(dá)出來，從視覺上給予觀眾最大化的刺激，通過情緒的波動(dòng)和心理的變化將動(dòng)畫作品所以情感因素和深刻內(nèi)涵走入觀眾的內(nèi)心[5]。

3 結(jié)語

總而言之，每一部優(yōu)秀的動(dòng)畫作品必然會(huì)給人帶來巨大的視覺沖擊， 這也正是傳遞作品情感和內(nèi)涵的途徑之一。作為影響視覺效果的重要因素，動(dòng)畫場景的設(shè)計(jì)至關(guān)重要，而色彩運(yùn)用的合理性和創(chuàng)意性與整個(gè)動(dòng)畫的視覺效果有著直接的聯(lián)系，如何把握色彩特征將其藝術(shù)性展現(xiàn)出來，成為傳遞動(dòng)畫情感的載體是每一個(gè)動(dòng)畫設(shè)計(jì)師值得探究的課題。

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