4位手機攝影師專訪

Michael Christopher Brown：和手機一起隱匿于人群中

時光回到2011年，在利比亞第三大城市——米蘇拉塔破敗不堪的街道上，戰(zhàn)火的硝煙帶走了兩個本與這場戰(zhàn)爭無關(guān)的生命——攝影記者克里斯·洪德羅斯（Chris Hondros）和蒂姆·赫瑟林頓（Tim Hetherington）。他們是邁克爾·克里斯托弗·布朗（Michael Christopher Brown）的同行，并肩記錄著這場戰(zhàn)爭。爆炸發(fā)生時，邁克爾就和他們躲在同一棟房子里，炮擊產(chǎn)生的碎片也將他的肩膀和胸部打傷?；貞浧甬敃r的場景，邁克爾說：“現(xiàn)場血流成河，我聽不到任何聲音，害怕極了，腦海里只有一個想法，就是趕快離開那里?！?p>

反卡扎菲勢力用槍指著已經(jīng)損壞的卡扎菲海報。蘇爾特，2011年

去往重大事件的第一現(xiàn)場參與報道，是許多攝影師都有過的夢想，邁克爾也一樣。2011年，利比亞戰(zhàn)爭爆發(fā)時，34歲的邁克爾正在中國執(zhí)行拍攝任務(wù)，當局勢愈演愈烈時，不知哪兒來的念頭，他決定馬上出發(fā)，去記錄下那個在此之前已經(jīng)封閉近四十年之久的國家正在發(fā)生的一切。但與其他攝影師不同的是，邁克爾在長達七個月的時間中，拍攝工具都是手機，盡管這并不是他之前的構(gòu)想：“在我到達利比亞的第一周時，相機摔壞了，iPhone成為我僅有的工具?！彪m然手機在攝影的功能性上遠不及相機，但是在人人自危的戰(zhàn)事之中，手機削弱了邁克爾作為一個攝影師的存在，也使得他記錄下了許多需要近距離才能拍到的畫面。

隨著對這個國家，以及對這場戰(zhàn)事更加深入的了解，邁克爾決定用更長的時間去深入了解，而他也始終選擇用手機記錄一切?！笆謾C很自在，它不會讓我覺得自己是個專業(yè)攝影師，這個狀態(tài)和我當時報道的東西很吻合?！边~克爾說。于是，當觀看這些照片時，一種日常敘事感穿插在其中，與以往熟悉的戰(zhàn)火中“決定性瞬間”的照片觀感大不相同，這些照片更像日記體，記錄了攝影師在利比亞的所有見聞，從戰(zhàn)場到街道，從戰(zhàn)士到孩童，戰(zhàn)爭有它令人恐懼的一面，但這一切的背后都是鮮活的人。而后來，2012年再回到利比亞時，邁克爾還是使用手機記錄一切，以保持計劃的完整性。

除利比亞之外，邁克爾還用手機記錄了剛果內(nèi)戰(zhàn)、桑迪颶風等重要事件，因此“手機攝影師”的稱號被掛在了他身上，曾有人質(zhì)疑他的報道方式，因為手機攝影充滿了“形式感”，但邁克爾卻不以為然，在他看來手機和相機是兩種事物，不同的用途及環(huán)境下他會選擇不同的工具。我們有幸聯(lián)系到了邁克爾本人，和他聊了聊關(guān)于手機攝影的故事。

班加西的集會，2011年

圖片選自《剛果》系列，自從2012年以來，邁克爾記錄了剛果民主其和國北基伍省的沖突

對話/邁克爾·克里斯托弗·布朗

用手機拍攝讓我感覺自己不像攝影師，當我離他們越近，他們反而更真誠。

你是如何開始攝影生涯的？又是何時開始使用手機拍攝的？

邁克爾：剛開始時我在《國家地理》實習，也因為在那里的項目，2006年去到紐約后開始得到很多穩(wěn)定的工作。2009年，我搬到了北京。2010年左右，我在紐約第一次用手機進行拍攝，覺得很有意思，所以回到中國之后我也使用了手機進行了一些拍攝。

去利比亞之前你正在中國，為什么想去？

邁克爾：當事態(tài)開始嚴重時我也不知為什么，就是很希望能去現(xiàn)場參與報道。

去之前對那些未知的危險做好心理準備了嗎？

邁克爾：原本是想去報道一場革命，但后來發(fā)現(xiàn)自己正置身于一場戰(zhàn)爭之中。當時只有少數(shù)幾個記者到了那里，我們不知道真實的狀況，也不清楚會有多危險，只為我們成為了首批得以在那里自由游蕩的外國人而有些高興。

當時用什么手機拍攝的，怎么克服像素問題？

邁克爾：iPhone4，圖片質(zhì)量很差，但沒辦法！

在利比亞那么久，相機壞了沒想過再換一部嗎？

邁克爾：手機雖有很多限制，但在記錄一個場景時，限制讓我更專注于事物。用iPhone時，另一端發(fā)生的差不多就是我正體驗到的事情。另一方面，手機很自由，它讓我放松，不會感覺自己像個攝影師，手機在這種狀況下感覺正合適，當我離他們越近，他們反而更真誠。

關(guān)于利比亞的照片集結(jié)成書，為什么取名叫《利比亞糖》（Libyan Sugar）？

邁克爾：“利比亞的糖”是書中最后的照片之一，它是2011年的黎波里墻上的一幅涂鴉。同時，“利比亞糖”也是一些人對卡扎菲給非洲一些國家的錢的一種稱呼。endprint

除了《利比亞糖》，其他項目你也會選擇用手機，比如《剛果》（CONGO），為什么？

邁克爾：我喜歡iPhone拍照時的新奇感，而且在某些特定的地方，不能帶相機，這時手機的優(yōu)勢就得以顯現(xiàn)。另外使用手機時，我“隱形”了，人們看到的只是人群中的另一個人，而不是一個攝影師。

還有一點，用手機拍攝的畫面也可以美觀和技術(shù)兼具……不論是在利比亞還是剛果，對于我的拍攝對象來說，手機和相機完全是兩種事物，所以對方也沒有把手機當回事，我在拍攝上也就有了優(yōu)勢。

還有一點很有趣，在拍《剛果》的時候，電子行業(yè)是當?shù)亻_采礦物的主要目地，其中包括電氣石、錫石和鈳鉭鐵礦，它們被用來制造手機、筆記本電腦和其他關(guān)鍵部件，而諷刺的是，我用手機拍攝了整篇文章。

用手機拍攝時你用了什么特殊的鏡頭配件嗎？拍攝完成會用APP進行簡易后期嗎？

邁克爾：沒有特殊鏡頭。早期時我會用一個APP叫Hipstamatic，因為Hipstamatic里的應(yīng)用程序比普通的iPhone拍照功能更好，速度更快，現(xiàn)在我只使用常規(guī)的iPhone拍照功能。

手機相對相機來說，可操控性較低，這些因素會影響你嗎？

邁克爾：當然，有圖片的質(zhì)量問題需要處理……但有時局限性也有很大的優(yōu)勢，比如我會更少地擔心設(shè)備，從而更關(guān)注視覺，尤其是在報道一件事情的時候，需要速度。

有人質(zhì)疑過你使用手機拍攝專題嗎？

邁克爾：是的，但這不是我的問題。

如果你同時拍了手機素材和相機素材，編輯時，你會把他們混在一起看嗎？

邁克爾：不，這有很大的不同，我拍攝不同類型的圖片往往取決于設(shè)備的選擇。

2012年你參與了由《時代》周刊在Instagram上發(fā)起的桑迪颶風的報道，對那次手機攝影進入新聞領(lǐng)域你是怎么看的？

邁克爾：手機連接著互聯(lián)網(wǎng)，這直接決定了圖片的發(fā)布速度，用手機拍下的圖片可以立即通過互聯(lián)網(wǎng)傳輸。

你的Instagram上有很多手機拍攝的圖片，大家的點贊數(shù)是否會影響到你的創(chuàng)作思路？你怎么看待如今社交網(wǎng)絡(luò)對于傳統(tǒng)圖片工作模式的沖擊？

邁克爾：在Instagrame的這些圖片并不會影響我在現(xiàn)實中的創(chuàng)作思路，但是我會刪除一些點贊數(shù)低的圖片，因為在社交平臺上，我會更多地考慮大眾的口味。

另外，我發(fā)布照片前會經(jīng)常調(diào)整亮度、對比度、色溫等，但現(xiàn)在我有點討厭它了。

對于手機攝影的未來你怎么看？尤其是新聞攝影這一行業(yè)？

邁克爾：這是一個光明的未來，它仍然在發(fā)展，在攝影這件事上我仍在尋找新的方法和設(shè)備，而不是不斷地重復(fù)手機攝影……

Richard Koci Hernandez：“攝影社交”時代下的紐約街頭

文遠

很難想象，一位美國加州大學(xué)伯克利分校新媒體教授的個人Instagra賬號能有27萬的粉絲量，但這對于擁有20年新聞記者經(jīng)歷的理查德·科奇·赫爾南德斯（Richard Koci Hernandez）來說似乎并不是一件多么稀奇的事情。在此之前，他便已經(jīng)被評為“25位最具影響力的傳播學(xué)教授”之一和“100位最優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)攝影師”之一，作品曾刊登于《紐約時報》《時代周刊》等權(quán)威媒體。

科奇在世界首份網(wǎng)絡(luò)報刊《圣何塞信使報》（San Jose Mercury News）工作過15年。正是在此工作期間的一件小事，令他開始與手機攝影產(chǎn)生聯(lián)結(jié)。2007年，有人爆料稱當?shù)鼐用駞^(qū)被安裝了炸彈，科奇被派去拍攝事故突發(fā)現(xiàn)場，他需要盡快將圖文消息上傳到網(wǎng)站。但由于時間緊迫，他無法像往常一樣，先把照片從相機導(dǎo)入電腦，再處理上傳，所以報社特意給了他一臺第一代iPhone手機，作為這次拍攝的工具。這也是科奇第一次嘗試用手機拍照，雖然那只是一張很普通的新聞?wù)掌呵熬笆且粭l黃色隔離帶，上面寫著“禁止入內(nèi)”幾個字，背景是隔離區(qū)空曠的街道。但正是因為這次拍攝，讓這位經(jīng)驗豐富的攝影師受到了極大的觸動。

不久之后，科奇就給自己買了一臺初代iPhone，然后是iPhone 3G、iPhone 3GS，再到現(xiàn)在的iPhone 7……十年來的每一代iPhone他都用過，但他卻不承認自己是一名“果粉”。他說自己只是需要一臺最好的拍照手機，只不過iPhone恰好是他所知的拍照性能最好的手機而已。這期間他也嘗試用過各種手機拍照，比如HTC、谷歌手機、微軟手機。他還樂于嘗試各種App，他對于不同攝影App的功能如數(shù)家珍，完全不輸給任何一個年輕人。

至于他那個擁有27萬粉絲量的Instagram賬號“koci”所展示的，也并非是他以往在工作中所拍攝的新聞?wù)掌?，而是他日常使用手機記錄的紐約街頭景象。

黯淡、神秘、似曾相識，科奇用這三個詞來總結(jié)自己的照片風格。他很喜歡到處閑逛，走在路上的時候，總是對下一個路口遇見什么充滿好奇，未知的事物吊足了他的胃口。不過他的拍攝也不總是那么隨機。還有一種特殊情況，當遇見了戴帽子的人——這也是他作品中最常出現(xiàn)的形象，他的鏡頭會一直追隨，直到戴帽子的男人出現(xiàn)在某個合適的位置，然后按下快門。

對話/理查德·科奇·赫爾南德斯

大量的互動是建立粉絲群體的重要手段。

手機對你的創(chuàng)作有哪些影響？你覺得用手機拍照和用相機最大的區(qū)別在哪兒？

科奇：用價格不菲的相機可以讓你更容易獲得一張高質(zhì)量的照片，相機擁有快速自動對焦功能和大量可更換鏡頭，這些是手機所欠缺的。用手機拍照無法搭配長焦鏡頭，這一缺點自然而然地改變了我拍照的方式，給我?guī)砹诵碌奶魬?zhàn)。不過也正因此，我的拍攝變得更有趣。如果是一場重大體育賽事，好像就沒有辦法用iPhone來拍了，對吧？大多數(shù)情況下確實如此，不過也有一位叫Dan Chung的攝影師，他就用雙筒望遠鏡接iPhone在奧運賽場上拍出過很多精彩的照片。endprint

說到底這終究只是工具?！笆謾C攝影”似乎正在成為攝影的一個門類，我覺得這并不完全是正確的?！笆謾C”可以作為一個標簽，但歸根到底它仍舊是“攝影”，它最終產(chǎn)生怎樣的圖像取決于拍攝者自身的主觀能動性，而非取決于使用了哪類器材。

我使用iPhone拍攝是因為它很方便，而且隨時都在我身邊，而且這些特性與我的拍攝習慣、拍攝方式都十分契合。實際上，我覺得iPhone在后期處理和即時分享方面的能力上遠遠優(yōu)于普通單反。在一臺小小的iPhone上你就可以完成拍攝、后期處理和上傳分享這一整個流程的所有操作。說這么多感覺像是在給蘋果打廣告……實際上我并不在意用的是哪個品牌的手機，我只需要它是最好的，而目前看來，最好的選擇應(yīng)該就是iPhone了。

對我而言，“攝影”是一種想要拍照的沖動，不論拍的是什么。我花了幾年的時間才達到現(xiàn)在這種全憑靈感和沖動去拍照的狀態(tài)。而這也意味著我需要一個隨時隨地能夠投入拍攝的設(shè)備，沒有比手機更適合的了。

你的作品有多少是用iPhone完成的？

科奇：我的展覽作品、出版作品以及Instagram上發(fā)布的作品中，有98%是用iPhone拍攝的。最近我也開始用索尼Alpha 6500拍一些照片，效果還不錯，不過最喜歡的還是iPhone，這習慣大概是改不掉了。

為什么你的大多數(shù)作品都是黑白的？你是如何給手機拍攝的照片制造出膠片的質(zhì)感？一般都用什么App？

科奇：我是黑白膠片的忠實用戶，我喜歡像8mm幻燈機這樣的老式機器，這就是我鐘愛的風格，所以我的攝影作品也會是這個樣子的。我覺得只有黑白膠片能夠?qū)⑽宜臄z畫面的內(nèi)在和本質(zhì)體現(xiàn)出來，這點上彩色膠片似乎很難做到。

對我來說能夠把照片很好地轉(zhuǎn)化成黑白膠片風格的就是好的App，比如說Snapseed、FilterStorm、Hipstamatic、Blackie或者Mextures。我其實還挺喜歡嘗試各種不同App效果的。但說實話，我的大多數(shù)照片都是通過不止一個App調(diào)出來的。比如說，我會用Hipstamatic來拍攝原始圖像，然后用Snapseed打開，調(diào)整灰度，保存，然后用Mextures做些細節(jié)上的修補矯正，然后再用另外一個App加些邊框之類的東西。最后還有一個小竅門，就是先把照片用噴墨打印機都打出來，然后再用iPhone翻拍一遍，這樣能夠掩蓋一定的后期，使得照片看起來更加自然。

作為一位大學(xué)教授，你會教攝影課程嗎？你的教學(xué)理念是什么？

科奇：我會教一些手機新聞攝影課程。越來越多的媒體機構(gòu)要求他們的記者掌握用手機拍照、撰稿的技能。iPhone的神奇之處在于它加上一些第三方附件之后又可以有更大的用處。比如連上一支麥克風，它就可以成為一臺高清攝像機，我還見過用話筒連接iPhone的，被當做高質(zhì)量音頻輸入設(shè)備使用。

我的教學(xué)宗旨很簡單，三個詞，練習、練習以及練習！說真的，如果你專注于你的拍攝內(nèi)容，不管你拍的是大笑的孩子也好，鮮花也好，戴帽子的人也好，忘掉像素、App那些東西，專注于照片本身的情緒、光線、構(gòu)圖等等要素，手機可以成為一件非常棒的拍攝工具，它讓你不再有躲避練習的借口，因為手機隨時隨地在你身邊。我最常對學(xué)生說的一句話就是：別廢話了，去拍吧。

你的作品中出現(xiàn)了大量戴帽子的人，為什么你總會關(guān)注這個形象？

科奇：其實許多年來我一直在回避這個關(guān)鍵問題，這是我內(nèi)心深處的某種情結(jié)。我癡迷于拍攝帽子無關(guān)于時尚或者帽子本身，而是因為它關(guān)于一個我從未見過的男人——我的父親。在他那個年代，戴一頂這樣的帽子是男士出門的標配，于是我用這樣一種扭曲的方式去尋找20世紀50年代的一個父親的形象。所以我不停地回到街上，不斷地尋找。

你的Instagram賬號有27萬的粉絲量，這是怎么做到的？

科奇：達到這個數(shù)字是有許多原因的，首先是當我的粉絲數(shù)達到10萬的時候，Instagram把我放進了推薦關(guān)注的列表里。然后是我非常榮幸受到過幾家媒體的采訪報道，比如這次《攝影之友》的采訪，使我能夠被大眾持續(xù)關(guān)注。另外就是一些比較繁瑣的細節(jié)了。大多數(shù)攝影師覺得只要他們把作品都上傳到Instagram上，就會有很多人自動過來關(guān)注，但現(xiàn)實并非如此。他們忘了Instagram并不是他們的個人網(wǎng)站，而是一個龐大的社交平臺，因此你不得不積極地去點贊、關(guān)注甚至同其他攝影師進行交流。Instagram上大多數(shù)的評論都是膚淺無意義的，這種評論是無法引發(fā)真正的“交流”的。我會試著通過評論告訴其他攝影師我為什么喜歡他們的作品，會從光線、構(gòu)圖、抓拍時機等各方面去分析，這樣一來多數(shù)攝影師同樣也會樂于與我探討。大量的互動交流是建立粉絲群體的重要手段。

你是如何看待攝影與社交網(wǎng)絡(luò)的關(guān)系的？手機在此起了什么作用？

科奇：我想我們已經(jīng)進入到“攝影社交”時代了。智能手機不僅是一臺便攜高效的相機，同時也是暗房，甚至還是一臺輸出設(shè)備，只不過它是輸出到網(wǎng)絡(luò)平臺而不是相紙上。拍照手機已經(jīng)漸漸培養(yǎng)出人們利用影像元素來記錄、敘事的生活習慣。endprint

袋里的“法寶”

科奇每天都帶著3臺Phone手機、一臺理光GR數(shù)碼相機，以及一副谷歌眼鏡，主要的拍攝設(shè)備是Phone 7。他用谷歌眼鏡拍攝的照片均發(fā)布在新開設(shè)的Instagram賬號：Koci_glass。

古典工藝與現(xiàn)代科技結(jié)合

科奇將自己的手機作品印刷成一本名為《市區(qū)》（Downtown）的畫冊，并用傳統(tǒng)的凹版印刷法制作了限量照片。在此，古典和現(xiàn)代有了一次奇遇。

何雄：與手機攝影的七年之癢

攝影師何雄生活在昆明，7年多的時間里，用手機拍下了二三十萬張這里的紅嘴鷗，“鳥會讓人想飛，好多時候你看見它就想成為鳥，或者覺得自己就是鳥。在拍鳥時，這樣的狀態(tài)很重要?！倍謾C拍攝的方便也恰好成為了拍照時瀟灑狀態(tài)的助力，“鳥人”何雄也一拍成名。

昆明的鳥兒與人很親近，但也不會為你停留，精彩瞬間往往眨眼即逝，“用手機連拍動態(tài)的物體，往往只會得到模糊的照片。”但何雄從不會盲目地去拍，而是會鎖定對焦，等到那個想要的瞬間再釋放快門。他拍攝的許多作品畫面中都逆著光，透露出激昂的情緒。“用手機拍逆光會讓你有驚喜和特別的感覺，畫面帶有光斑和通透感，早期用iPhone的時候，光斑就像蓮花一樣，很有戲劇性，不會像單反那樣拍成剪影?！蓖瑫r，手機的靜音功能也不會在拍照時打擾到它們，可以讓何雄離紅嘴鷗很近去拍攝，“只有貼得很近才會拍到鳥的細節(jié)。如果場景拍的很大，放大之后你會發(fā)現(xiàn)畫面損失了細節(jié)，沒有震撼力，只剩一個形式。”順著光線拍攝時，通透的光影讓紅嘴鷗的羽毛更加潔白動人，何雄有時候也會故意讓畫面失焦，表達出一種夢幻的感覺。

在還沒有手機攝影這個概念時，何雄便每天花上幾個小時拿手機去湖邊拍照，也承受著周圍人不理解的目光，“家人是不會理解一個30歲的大男人，不做事，每天拿手機去拍照這件事的?！钡恼諑退冗^了人生這段有點灰暗的日子，拍照后，他還在手機上用多個軟件進行編輯，有時一張照片會用不同的軟件調(diào)幾十遍，直到調(diào)到滿意的感覺。如今他還在持續(xù)地拍攝著他愛的這些鳥，但時過境遷，人生狀態(tài)發(fā)生改變時，何雄也坦言無法再拍出當年的情感，“情感是不靠譜的”，但時間和經(jīng)歷不斷地在他的畫面中注入新的情緒。

何雄會把手機里的照片打出來，他要看得見摸得著;他會為了抓拍一個逆光飛翔的紅嘴鷗，拍整整三天早上，從不連拍的他拍攝不下兩千張照片;他的手機作品中如同膠片的顆粒感，也來自他對完美的定義，“我把細膩的數(shù)碼影像調(diào)出顆粒感，是為了讓影像不那么完美，最完美的是不完美?！笔謾C，也是何雄心中最好的相機。

對話/何雄

日常生活中的創(chuàng)作，我認為一臺手機就足夠了。

平時會用什么修圖軟件？

何：snapseed、Hipstamatic、camera+、Enlight、union等一起使用。后期重要的不是技術(shù)，是想法。

一般會把手機照片輸出多大的尺寸？

何：我會根據(jù)畫面內(nèi)容決定輸出的大小。500萬像素的iPhone手機沒做插值，微噴的話可以打到24英寸（61cm×48cm）那么大。

都用過哪些手機，目前用什么手機拍照？

何：三星、諾基亞、摩托羅拉都用過，現(xiàn)在最常用的是蘋果和華為。蘋果對焦很快，很流暢，早期用iPhone 4的時候，按下快門和拍下幾乎沒有時間停頓;華為雙鏡頭黑白質(zhì)感好，拍出來Raw格式的照片有20MB。

用手機拍攝給您帶來哪些不同的體驗和感受？

何：相對于數(shù)碼或者膠片，手機是另外一種玩法。雖然它們用的工具不同，但成像結(jié)果本質(zhì)上沒有什么區(qū)別，都是用影像圖片來說話。

涉及到一些專業(yè)拍攝，肯定要用到專業(yè)器材，手機攝影現(xiàn)在是無法取代單反的，只能說用手機拍照的人很多。但日常生活中的創(chuàng)作，我認為一臺手機就足夠了。很多人說膠片很牛，可是膠片真的很牛的話，數(shù)碼還能存活嗎？玩膠片的人大多數(shù)是情懷吧。

您怎么看待手機攝影這個趨勢呢？現(xiàn)在很多手機的像素、畫質(zhì)都在不斷提高，有沒有可能以后手機成為更多攝影師的隨身機？

何：我覺得未來攝影人群大概是三分天下的，玩器材的可能是一個群體，他們會使用像徠卡相機這類工藝性比較強的經(jīng)典相機，這些機器本身就是工藝品;還有一個群體就是專業(yè)攝影師，他們有高畫質(zhì)的要求，會用數(shù)碼單反這樣的專業(yè)器材;而受眾最多的人群可能就是用手機攝影的，手機攝影跟單反相比簡單在不需要專業(yè)知識，拿起來就拍。

有沒有人和你說過你的照片很像深瀨昌久的《鴉》？

何：很多人說我和他拍的像，但我之前并不知道他。我們有幾張照片影調(diào)確實很像，但我們的情感不太一樣。后來看了一些他的故事，他的情感很壓抑，死亡氣息很重，非常強烈。

他出了畫冊，情緒很飽滿，如果你做畫冊，也會有特別想表達的情緒嗎？

何：有，但是保密，因為我正在做這件事。我現(xiàn)在選照片很痛苦，要從20萬張照片中選出七八十張來，編輯畫冊像導(dǎo)演一樣，要有一個自己的腳本。我也在找能懂我的編輯。編輯照片很重要，很多照片很好，但是放在一起很一般。

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何雄的拍照建議

1外出器材

充電寶和移動U盤，防止沒電和手機內(nèi)存不夠。

2關(guān)于測光

①有時候天空的云很有細節(jié)，我就會減曝。

②我們進行某個區(qū)域的測光時，我會在不同的地方測光，嘗試看效果。我一般會測最亮的地方，然后減曝光，這樣層次感很強，暗部細節(jié)差沒關(guān)系，從來不用手機的HDR功能。

③逆光的時候，如果測光在最亮的部位，就會顯得暗部很黑或者看不到，這種情況我會測鳥的羽毛。

3關(guān)于軟件

Snapseed

不會損失畫質(zhì)，還可以做曝光補償，切記用曝光補償?shù)臅r候不要太重。

Camera+

用它拍照測光和對焦可以分開進行，可以存儲無損的tiff格式。

union

經(jīng)常拿它來做合成，能做得很精細。

張內(nèi)咸：最會攝影的體育老師

2014年的8月，攢了好幾個月的工資后張內(nèi)咸買下了一臺iPhone 5s。彼時，他在浙江衢州新華小學(xué)擔任一名普通的體育老師。買來手機后不久，他開始拍攝自己班上的學(xué)生，很快，他的作品開始在網(wǎng)絡(luò)上走紅，并在2016年成為入選蘋果廣告僅有的兩位中國人之一。在這之前，張內(nèi)咸從未有過攝影經(jīng)驗和美術(shù)基礎(chǔ)，唯有小學(xué)四年級時臨摹過卡通畫。

剛剛成為一名教師時，張內(nèi)咸是一位內(nèi)向并嚴肅的大男孩，對待學(xué)生不茍言笑，很多孩子見到他都會扭頭跑開。為了改變這一窘境，在第一學(xué)年的最后一堂課上，張內(nèi)咸正式向?qū)W生們做了“檢討”，真誠的他還惹哭了一眾女生。從那以后他就與這群淘氣的孩子打成了一片，也間接地為之后的深入拍攝創(chuàng)作提供了便利條件。體育課上，他允許學(xué)生們爬樹、跳繩或做自己喜歡的事情，他則躲在一旁用手機記錄下了這一幕幕畫面。張內(nèi)咸戲稱自己和孩子們是同齡人，那些動人的純真與童趣，給他帶來了最初的創(chuàng)作靈感。

好看的光影和孩子們豐富的表情是張內(nèi)咸最初喜歡的場景。學(xué)校的樹蔭下，墻后的陰影里，還有光線對比強烈的樓宇間，都是他拍攝的主要場所。有的時候他也用擺拍來創(chuàng)作。他經(jīng)常與孩子們玩游戲打賭，輸了的就要心甘情愿地當自己的模特。孩子們都很乖，擺拍的時候十分配合，但對作品有個要求，它們一定是孩子的真實表情。

在近年中，張內(nèi)咸的拍攝內(nèi)容逐漸充盈了起來。除了孩子，也會有一些孤獨老人或者空鏡出現(xiàn)。他說自己就是一個孤獨的人，有的時候悲傷了也會借肋作品抒發(fā)一下，孩子的畫面少了，很多“粉絲”不是很理解，但他還是堅持著自己喜歡的方向，因為真實的自己僅僅是一個體育老師，只要開心就好。（微博@_張內(nèi)咸）

對話/張內(nèi)咸

給朋友拍的照片，他們并不喜歡，原因是他們說我沒有修臉，把他們拍丑了。

請問您是如何走上攝影的道路？攝影是否影響了你的生活方式？

張：以前就喜歡拍，但是因為手機比較差，拍不了，后來換了一部iPhone 5s就走上了這條不歸路。它慢慢改變了我的生活方式，我不管做什么都會去觀察周圍，去留心可以拍的場景。

您是如何看待手機攝影的？

張：我覺得手機攝影很方便，隨時隨地都能記錄我們所看見想要保留或者想與別人分享的東西。隨著手機裝備越來高端，降低了攝影門檻，越來越多人都可以參與其中。

攝影是如何改變你的生活的？

張：變得對周邊事物環(huán)境都非常感興趣。特別是到了一個新地方，始終拿著手機在觀察和拍攝。從前不怎么喜歡孩子，因為吵鬧，哪怕我已經(jīng)當了三年的小學(xué)老師。后來拍照后發(fā)現(xiàn)原來每個孩子身上都有自己的閃光之處，和他們在一起特別輕松簡單。

作品被大家認可后，生活有沒有什么變化？

張：生活還是一成不變，只是花在社交網(wǎng)絡(luò)上的時間增加了一些。當好一個體育老師是我的本職，也是我喜歡的事，拍照只是愛好。

怎么理解光影？

張：光影，是攝影中一個比較基礎(chǔ)的拍攝手法。攝影最后會變成自己的主觀表達。

聽說您打算買相機拍攝了，有什么原因嗎？

張：買相機是因為可以調(diào)光圈與快門。在光線不足的情況下，可以調(diào)節(jié)光圈而不降低快門速度，從而幫我捕捉一些瞬間，這是手機無法比擬的。

最近除了拍孩子，我看你也拍攝一些老人或者景物了，是什么原因讓你改變了創(chuàng)作方式？

張：我是個孤獨而又自卑的人，所以內(nèi)心和照片是同步的，一個人有時候也蠻可憐的。

在您看來，好看的照片和好照片有什么聯(lián)系和區(qū)別，或者怎么去權(quán)衡？

張：好看的照片大多沒什么意義，我現(xiàn)在想拍攝的是有自己把控，有強烈的個人特點的照片。

黑白和彩色您更喜歡使用哪一種？

張：現(xiàn)階段我覺得黑白更好看。把一些照片調(diào)成黑白，就知道是否有可看性了。

為什么選擇自己的學(xué)生作為拍攝對象？

張：因為學(xué)生是我平時接觸最多的群體，自然而然成了我鏡頭中的人物。我上課的時候會關(guān)注不合群的孩子或者是經(jīng)常被欺負的孩子，如果我的學(xué)生在課堂上被欺負了，我會比較嚴肅地處理這件事情，我覺得讓那些相對于弱勢的孩子相信自己的老師會保護他是很重要的。

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