尤小剛觀眾需要引導(dǎo)，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)傳遞正確價值觀

董晗

提到尤小剛，就不可不提自2003年伊始火爆熒屏的“秘史”系列，用戲劇形式從人文角度描寫歷史人物的人性情感與封建制度不可調(diào)和的矛盾，在大的歷史背景真實、歷史人物定位基本準(zhǔn)確的基石上，構(gòu)筑人物關(guān)系的變化沖突與人物的心路歷程。中國電視劇界也因此掀起了一股古裝劇的新風(fēng)潮，已經(jīng)成為85后到90后電觀眾的集體青春記憶。

2015年尤小剛?cè)A麗轉(zhuǎn)身，攜《反恐特戰(zhàn)隊》再度強(qiáng)勢來襲，2017年又乘勝追擊，《反恐特戰(zhàn)隊之獵影》亦收獲了一眾好評。談到“反恐特戰(zhàn)隊”系列的創(chuàng)作，尤小剛特別感謝武警相關(guān)部門給予的大力支持，也正是由于雙方的配合，才能讓這部劇的拍攝順利進(jìn)行?！胺纯痔貞?zhàn)隊第一部播出后有一批觀眾非常喜歡，也有很多武警、軍隊的戰(zhàn)士寫信、發(fā)微信，希望能看到第二部。更重要的是在《反恐1》播出的時候，我國頒布了反恐法，這給我們武警的反恐提供了一個更廣闊的視野和天地，特別是在習(xí)總書記抓了軍改以后，軍隊的面貌已經(jīng)完全不一樣了，有了一個跨時代的提升。軍隊就是要忠誠于黨，忠誠于人民，放眼世界、敢打能勝?！?/p>

從《凱旋在子夜》到《反恐特戰(zhàn)隊》系列，軍人氣質(zhì)一以貫之

雖然參加過對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)已經(jīng)是30多年前的事情了，但是尤小剛的身上依然保留著軍人的血性和情懷，就像一個久經(jīng)沙場，帶兵打仗的指揮者一般，威嚴(yán)沉著。其實尤小剛最早進(jìn)入電視劇行業(yè)拍攝的就是軍事題材，32年前，一部《凱旋在子夜》以其氣勢宏大的戰(zhàn)爭場面和傳奇浪漫的愛情故事震撼了當(dāng)時的電視劇觀眾，全國以中央電視臺為首大約70多家電視臺幾乎同時都在播出這部電視劇。這也是尤小剛在北京電影學(xué)院導(dǎo)演系的畢業(yè)作業(yè)，他憑借著這部劇幾乎包攬了1987年的電視劇獎項。在中國電視劇的發(fā)展史上，《凱旋在子夜》占據(jù)了濃墨重彩的一筆。

此后，他暫別軍旅劇多年。在尤小剛看來，時過境遷和平年代軍事題材的影視作品大多數(shù)都在拍演習(xí)，沒有真槍實彈，不能扣人心弦?！秳P旋在子夜》為什么好看？因為拍攝于真實的戰(zhàn)場——老山前線?！跋挛玳_的誓師大會，晚上戰(zhàn)斗就打響了，敵我雙方在山那邊打仗，我們在山這邊拍戲，拍的是最真實的戰(zhàn)爭?！?/p>

而拍攝《反恐特戰(zhàn)隊》，是始于與武警的一名領(lǐng)導(dǎo)的閑聊。在這樣一個和平年代，卻有一支部隊必須24小時常備不懈，他們具有高情商、高智商、高作戰(zhàn)能力，面對惡仗，必須做到每仗必勝。這就是“反恐特戰(zhàn)隊”。“震懾敵人、鼓舞人民就是拍攝這部戲的初衷?！?/p>

尤小剛坦言，拍攝軍旅題材的作品，最擔(dān)心的就是脫離現(xiàn)實。“它不是一般的題材，可以天馬行空、千奇百怪。部隊是有紀(jì)律的，是一個有約束的集體。我們這部戲是職業(yè)性和專業(yè)性都非常精準(zhǔn)的，不是瞎編，雖然故事一定要有一些戲劇化與藝術(shù)化的再加工，但我們從作戰(zhàn)計劃、作戰(zhàn)范圍、作戰(zhàn)方式，到現(xiàn)場處理、分隊?wèi)?zhàn)術(shù)及單兵技術(shù)，都很職業(yè)化和專業(yè)化?！睘榱藢崿F(xiàn)這種真實性與專業(yè)化，尤小剛采用了最直接的辦法，到生活中去抓取材料。從第一部到第二部，他多次到部隊體驗生活，去了新疆、內(nèi)蒙古，還有北京的獵鷹、雪豹特戰(zhàn)隊。而在拍攝過程中，尤小剛更是嚴(yán)格執(zhí)行“精工細(xì)作”。軍事題材免不了要有爆炸的場面，尤小剛帶領(lǐng)工作人員親自走炸點；為了體現(xiàn)作戰(zhàn)的真實感，他還要求攝像師手持40公斤的攝像機(jī)移動拍攝；在高難度戲份上，尤小剛甚至親自上陣登機(jī)航拍。

關(guān)于“反恐”這個題材，其實中國觀眾并不陌生，《24小時》《國土安全》等美劇珠玉在前，已經(jīng)給國內(nèi)的觀眾留下了深刻的印象。但國內(nèi)熒屏卻從未有過一部正面表現(xiàn)反恐題材的電視劇，《反恐特戰(zhàn)隊》系列的橫空出世，填補(bǔ)了此類空白，而不輸美劇的強(qiáng)情節(jié)和人物設(shè)置讓尤小剛非常欣慰，特別是《反恐特戰(zhàn)隊之獵影》這部當(dāng)代軍旅題材中前所未有的反恐大片，簡直可以說是反恐戰(zhàn)斗的百科全書。尤小剛介紹，作為目前軍旅劇中情節(jié)節(jié)奏很強(qiáng)的一部，劇中大大小小的作戰(zhàn)場面有四五十場，涉及反生化擴(kuò)散的作戰(zhàn)、海島反劫持的營救作戰(zhàn)、保護(hù)染毒人質(zhì)作戰(zhàn)、營救人質(zhì)作戰(zhàn)中與內(nèi)線情工交換情報作戰(zhàn)、境外都市作戰(zhàn)，戲劇場景非常豐富，異國風(fēng)情和都市時尚感都很強(qiáng)，炫目的裝備、軍裝的誘惑和時尚的變化都會在這個戲里表現(xiàn)得淋漓盡致，使觀眾有全新的戲劇體驗。但這都是外在，更重要的是英雄主義的內(nèi)涵、現(xiàn)實主義的手法、浪漫主義的情懷、深入的人物描寫、強(qiáng)烈的人物沖突和復(fù)雜的人物關(guān)系，可以說是一部充滿著時尚因素的反恐軍旅劇。

文以載道，藝術(shù)工作者要傳遞正確價值觀

尤小剛曾經(jīng)痛批過中國電視劇市場：“很多電視劇都有很強(qiáng)的胡編亂造的痕跡，低俗化傾向十分嚴(yán)重。”作為圈內(nèi)的名導(dǎo)，尤小剛并不只關(guān)注自己的作品，他對整個電視劇行業(yè)保持著一份清醒而獨到的認(rèn)識。近些來年，電視行業(yè)亂象迭出，抗戰(zhàn)雷劇層出不窮，演員片酬居高不下，明星真人秀節(jié)目遍地開花……尤小剛對這些現(xiàn)象看在眼里，急在心上。他常常會道出圈內(nèi)的一些“內(nèi)幕”，炮轟種種“不和諧”的弊端，這也是他對自己熱愛事業(yè)的呵護(hù)，頗有“哀其不幸，怒其不爭”的意味。

對于現(xiàn)在市場上電視劇非小鮮肉不賣座的現(xiàn)象，尤小剛并不買賬。《反恐特戰(zhàn)隊之獵影》沒有“小鮮肉”，卻有戲骨云集：《瑯琊榜》中的“譽(yù)王”黃維德在劇中成了反恐特戰(zhàn)隊隊長鐘原，善于表現(xiàn)心理戲的何晟銘在劇中飾演老謀深算的反派男一號江寒，《潛伏》中扮演站長的馮恩鶴則出演心狠手辣的“八面佛”。對演員的選擇，尤小剛堅持演員的氣質(zhì)合適是前提，敬業(yè)是關(guān)鍵，不會為了高人氣去請招粉成群的天價“小鮮肉”?！拔覀儗ρ輪T挑選非常下功夫，必須挑選氣質(zhì)硬朗，并且愿意花時間、花精力、不畏艱苦地塑造角色的好演員。嚴(yán)格來說一些小鮮肉他們的個人審美能力是有限的，他們詮釋不出來這樣的人物，所以還是要有一定閱歷的演員。如今能夠符合這個條件的演員真是太少了。我認(rèn)為這不是好現(xiàn)象，天價片酬隨之帶來的是對創(chuàng)作的漠視，是對自己職業(yè)的漠視，以及極端的功利主義?！边@位享受國務(wù)院專家終身津貼的導(dǎo)演說。

而對于近些年來大熱粉絲經(jīng)濟(jì)與IP現(xiàn)象，尤小剛則直言粉絲經(jīng)濟(jì)，并不能夠代表所有觀眾。資本的無序進(jìn)入后的種種亂象如粉絲經(jīng)濟(jì)、哄搶IP等等，其實最終還要回到地上來。“我并不排斥市場上熱門的IP，類型化、快餐化的那一種，觀眾們喜歡，我覺得無可厚非，因為通俗化的作品你不用完全按照現(xiàn)實主義審美去苛求它。但如果我們的模式全是快餐的，那這個時代就只有消費沒有文化了。嚴(yán)格說起來，這與我們這么大的一個民族、這么悠久的文明歷史是不相適應(yīng)的。我們有些IP充其量就是那些韓劇、日劇的翻版而已，有多少是自己原創(chuàng)的部分？包括有些小說，能給人生活以指導(dǎo)和啟迪的東西非常少，年輕人看多了并不是一個好現(xiàn)象。IP內(nèi)容的改編是必須要加強(qiáng)的，我們需要的是有一種陽剛之氣能代表民族精神和中國文化內(nèi)涵的故事，現(xiàn)實主義也應(yīng)當(dāng)有自己的好IP?！?/p>

但對于尤小剛來說，一個藝術(shù)工作者要堅守品質(zhì)并做到“文以載道”。“你可以發(fā)現(xiàn)我的作品都是用人文主義的觀點觀照一段歷史。探尋人與人之間的關(guān)系和每個人的心理路徑是我一貫的追求。現(xiàn)在的青年人接觸的信息是非常多元化的，思想也是多元復(fù)雜的。一定要有一種精神給養(yǎng)在引領(lǐng)著他，文化就是這樣一種傳遞，傳遞歷史的精髓，傳達(dá)創(chuàng)作者對歷史和現(xiàn)實的認(rèn)知。作為創(chuàng)作者價值觀必須要正，不要一味迎合，觀眾也是需要引導(dǎo)的?！?/p>

在電視劇行業(yè)摸爬滾打了40多年，尤小剛始終保持著一個創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱誠與干勁，竭力讓自己的每部劇都是個好故事，每個角色都是鮮活的、生動的，不斷用優(yōu)秀作品吸引觀眾；同時作為行業(yè)的掌舵人，他努力為行業(yè)走向正確的方向，查找問題，并為此堅守?！熬拖瘛斗纯痔貞?zhàn)隊之獵影》這部戲，在真實人情的基礎(chǔ)之上，描寫大義的選擇，才是人類崇尚的精神。我希望帶給大家一種真誠、一種陽剛、一種忠誠和堅定，一種正確的價值觀，這是這個社會需要的。如果軍隊不能夠代表正確的價值觀，那么這個國家、民族的脊梁就真正地垮了、彎了、松了。”尤小剛無比肯定地說道。

尤小剛

國家藝術(shù)一級導(dǎo)演，中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會會長。1987年因?qū)а蓦娨曔B續(xù)劇《凱旋在子夜》開創(chuàng)了中國電視劇熒屏大片風(fēng)格而成名。1993年導(dǎo)演100集電視連續(xù)劇《京都紀(jì)事》開拓了中國電視劇節(jié)目的市場模式。2003年起，因執(zhí)導(dǎo)電視劇《孝莊秘史》而掀起了古裝劇的新風(fēng)潮，此后開辟了“秘史劇”類型。

從事電視藝術(shù)40多年，共導(dǎo)演歌劇、話劇、電視連續(xù)劇、大型電視紀(jì)錄片50余部，計1600余集；獲國內(nèi)外各類獎項、榮譽(yù)稱號近百個。endprint