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    由《童子拜觀音》做中國(guó)木雕藝術(shù)精神個(gè)性的表達(dá)

    2017-10-19 14:04:25鄭文良
    消費(fèi)導(dǎo)刊 2016年11期
    關(guān)鍵詞:童子觀音木雕

    鄭文良

    摘要:木雕藝術(shù)作為我國(guó)傳統(tǒng)文化中重要藝術(shù)門(mén)類(lèi)之一,融合了中國(guó)人幾千多年來(lái)的思想情感、道德標(biāo)準(zhǔn)和行為準(zhǔn)則,是中國(guó)傳統(tǒng)文化的精神化身。隨著社會(huì)時(shí)代的發(fā)展,這一藝術(shù)形式越來(lái)越展現(xiàn)其獨(dú)特的精神氣質(zhì)和個(gè)性品格??梢哉f(shuō),木雕藝術(shù)是古典藝術(shù)花叢中的一朵奇葩,而那些優(yōu)秀的藝術(shù)作品更是浩瀚古典藝術(shù)海洋中的精品,任憑時(shí)光流逝而愈彰顯其獨(dú)特魅力。本文主要以筆者的木雕代表作品《童子拜觀音》談起,再結(jié)合討論了中國(guó)木雕藝術(shù)由外而內(nèi)的精神氣質(zhì),雋永流長(zhǎng)的意境魅力以及高度凝練的生命藝術(shù),以期從中探析具有精神個(gè)性的木雕藝術(shù)作品的塑造表達(dá)。

    關(guān)鍵詞:木雕藝術(shù) 童子拜觀音

    中國(guó)傳統(tǒng)木雕雕刻的主要目的就是要塑造出具有精神個(gè)性的作品,它要把感性素材雕刻成人體的思想形式,而且還要把人體表現(xiàn)為立體的形象。由筆者設(shè)計(jì)雕刻的木雕作品《童子拜觀音》正是這樣的一尊木雕作品,依型造意,層次鮮明,觀音法相莊嚴(yán),雕工精細(xì),衣紋線條流暢,生動(dòng)立體,旁有童子參拜,人物面容飽滿,寓意美好,充分運(yùn)用當(dāng)代審美訴求的藝術(shù)語(yǔ)言,表達(dá)既符合中國(guó)傳統(tǒng)文化精神,又反映著現(xiàn)代美感的木雕藝術(shù)的精神個(gè)性。十九世紀(jì)德國(guó)偉大的哲學(xué)家黑格爾認(rèn)為:“美這個(gè)概念本身就是要求把美表現(xiàn)為藝術(shù)作品,對(duì)于直接關(guān)照成為外在的,對(duì)于感覺(jué)和感性想象成為客觀的東西。所以美只有憑借這種對(duì)它適合的客觀存在,才真正成為美和理想?!边@就是說(shuō),美和理想不能只停留在抽象的一般類(lèi)型,還必然通過(guò)感性材料,成為外在的,可供人觀照的客觀存在,即客觀化為藝術(shù)作品?!锻影萦^音》正是通過(guò)采用傳統(tǒng)圓雕雕刻技法在木頭上來(lái)表現(xiàn)精神個(gè)性,表現(xiàn)美,其工藝精湛,主題鮮明,整體造型端莊,設(shè)色研雅,比例適度,線條圓潤(rùn)流暢,具有高度的藝術(shù)表現(xiàn)力。

    一、由外而內(nèi)的精神氣質(zhì)

    總是會(huì)在遇見(jiàn)一些詞的時(shí)候發(fā)現(xiàn)什么東西才是真正能觸動(dòng)自己內(nèi)心的,就像標(biāo)題上所寫(xiě)的精神個(gè)性。有時(shí)候在表達(dá)一些事情的時(shí)候我會(huì)發(fā)現(xiàn)語(yǔ)言的慘白無(wú)力,可是除了感覺(jué)自己的孤陋寡聞再也找不到第二種解釋。中國(guó)博大精深的文化內(nèi)涵,包羅萬(wàn)象,只是自己的能力有限,無(wú)法用語(yǔ)言或者超越語(yǔ)言表達(dá)自己內(nèi)心的真正想法,等到有一天遇到這樣一句話的時(shí)候,恍然發(fā)現(xiàn),就是這樣的,不僅僅是只可意會(huì)不可言傳的,而是可以真真切切表達(dá)的?!肚f子》一書(shū)成于先秦,書(shū)中有一段莊子向趙國(guó)國(guó)君論劍的話,說(shuō):“夫?yàn)閯φ?,示之以虛,開(kāi)之以利,后之以發(fā),先之以至?!笔钦f(shuō)擊劍之術(shù)的虛實(shí)、開(kāi)合、后發(fā)、先至等見(jiàn)解??梢?jiàn),任何藝術(shù)都講究?jī)?nèi)外兼到,虛實(shí)結(jié)合。

    木雕作品《童子拜觀音》講究的是內(nèi)外的平衡,由內(nèi)而外所散發(fā)出來(lái)的氣質(zhì)。因?yàn)橛^音這一人物形象本身就是中國(guó)幾千年璀璨文明所孕育出的高度完美的藝術(shù)形象,她智慧、飽滿,充滿女性的美,這種美滲透在這一作品的每個(gè)細(xì)胞里,必須是由內(nèi)而外的美,精神的美,壓倒物質(zhì)的美。精神是人特有的屬性,唯有人類(lèi)這種高等動(dòng)物,才能上升到了精神的境界。假如還有什么生物擁有了意識(shí),那么,其必然進(jìn)入到了人類(lèi)的系列之中。所以好的藝術(shù)作品要脫離于物質(zhì),要以人的主體的內(nèi)心世界為依托,它雖然也借助外在的感性形式來(lái)表現(xiàn),但形式是無(wú)足輕重的,偶然的,甚至是全憑幻想任意驅(qū)譴的。只有經(jīng)過(guò)艱辛卓絕付出的那些藝術(shù)家才能達(dá)到這一高度,真正從精神上而不是從物質(zhì)上去把握人物的精髓。

    二、雋永流長(zhǎng)的意境魅力

    在木雕藝術(shù)的創(chuàng)造過(guò)程中,當(dāng)工藝師在進(jìn)行前期的設(shè)計(jì)構(gòu)思時(shí),就要對(duì)作品的意境進(jìn)行考量,通過(guò)融合人們的審美情感需求和具體的客觀物象,并以相應(yīng)的藝術(shù)表現(xiàn)手法和規(guī)律作為媒介,所形成的存在于觀念中的藝術(shù)形象。藝術(shù)形象是藝術(shù)家審美理想和審美意蘊(yùn)追求的體現(xiàn),是主觀與客觀的統(tǒng)一,它與藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)相伴而生。西方的雕塑人物運(yùn)用塊面的造型法則,通過(guò)對(duì)人體外形的描摹,用生動(dòng)的姿勢(shì)、充滿動(dòng)感和力度的衣褶,以逼真和客觀的形體去刻畫(huà)人物的神韻,有“以形寫(xiě)神”的觀念。

    中國(guó)傳統(tǒng)木雕長(zhǎng)期受到繪畫(huà)的影響,接受和認(rèn)同文人士大夫?qū)τ谝曈X(jué)藝術(shù)的審美標(biāo)準(zhǔn),尊重材料的物性,并將材料的物質(zhì)和塑造的形象提升到心靈的層次,既不執(zhí)于心,也不偏于物,物我雙融,象與意合,具有“取神遺貌”的傾向。木雕創(chuàng)作者更注意對(duì)人物神韻的表達(dá),把“意境”或“神韻視為最高的藝術(shù)準(zhǔn)則,在立意和構(gòu)思上突出“應(yīng)物象形”,因材施藝。在塑造形體時(shí)講究線條的運(yùn)用,“以線造型”。而造型的最終目的不是復(fù)制和再現(xiàn),而是“以形寫(xiě)境”,傳達(dá)和表現(xiàn)“境界”。這就是東西方藝術(shù)的最大區(qū)別所在。而《童子拜觀音》從中國(guó)的傳統(tǒng)木雕藝術(shù)中汲取精華,追求意境的雋永流長(zhǎng)——婀娜多姿的體態(tài)、雍容典雅的面容、細(xì)膩豐滿的肌膚等無(wú)不流露出深刻唯美的意境,讓人回味無(wú)窮。

    三、高度凝練的生命藝術(shù)

    《童子拜觀音》雖然不象詩(shī)歌那樣把人物內(nèi)心形成的精神意義通過(guò)精練的語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái),也不象音樂(lè)那樣把豐富多彩的情感通過(guò)形式多樣的樂(lè)器展現(xiàn)出來(lái),但它卻通過(guò)清晰可見(jiàn)的外在形式,把有關(guān)人類(lèi)的理念顯現(xiàn)為人體形狀、事跡和情節(jié),把人作為美和藝術(shù)表現(xiàn)的中心,這是真正意義上的藝術(shù),是藝術(shù)按必然規(guī)律發(fā)展成熟的標(biāo)志。

    黑格爾認(rèn)為,古希臘政治生活的實(shí)體就沉浸到個(gè)人生活里去,而個(gè)人也只有在全體公民的共同旨趣里才能找到自己的自由;美的感覺(jué),這種幸運(yùn)的和諧所含的一樣和精神,貫穿在一切作品里,在這些作品里希臘人的自由變成了自覺(jué)的,它認(rèn)識(shí)到自己的本質(zhì)。這固然美化了古代民主,忽視了它的奴隸主性質(zhì),但卻正確指出了古希臘藝術(shù)繁榮和民主政治的有機(jī)聯(lián)系。所以古希臘人的雕塑藝術(shù)達(dá)到了形象與意義,形式與內(nèi)容的完全吻合,高度統(tǒng)一,表現(xiàn)為靜穆和悅的美,因而實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)的概念,成為了真正的藝術(shù),最完美的藝術(shù)。

    在木雕藝術(shù)中,藝術(shù)家使用不同形狀刀口的鋒利刀具,為的就是追求象用筆一樣的中鋒、側(cè)鋒和逆鋒的感覺(jué)效果,力求展示工具的表現(xiàn)力。運(yùn)用不同的工具在材料上制造各種富有表現(xiàn)力的線,講究骨法用筆,筆斷意連等韻味。注重線條自身的形式、美感和趣味,也通過(guò)線來(lái)透露作品內(nèi)在的情緒,更通過(guò)線來(lái)表達(dá)作者的主觀情感?!锻影萦^音》在雕刻中更是追求這種形式與內(nèi)容、形象與意義的完美統(tǒng)一,線條的走勢(shì)變化無(wú)不展現(xiàn)出高度凝練的生命藝術(shù)。

    四、塑造精神個(gè)性的木雕藝術(shù)

    木雕不僅是一門(mén)技術(shù),更是一門(mén)藝術(shù)。藝術(shù)來(lái)源于現(xiàn)實(shí)又高于現(xiàn)實(shí)。每一件藝術(shù)作品都有其產(chǎn)生的背景,體現(xiàn)作者內(nèi)心的情感。我們?cè)谛蕾p一件工藝美術(shù)作品時(shí),應(yīng)從了解作者開(kāi)始,進(jìn)而了解作品創(chuàng)作的背景,所體現(xiàn)的價(jià)值與意義等。只有全面深入地了解作品的創(chuàng)作歷程,才能體會(huì)藝術(shù)作品深刻的內(nèi)涵,才能與作者進(jìn)行心靈深處的交流。那些構(gòu)思巧妙、內(nèi)涵深刻、能反映作者審美觀和藝術(shù)技巧的作品,往往能充分體現(xiàn)出木雕藝術(shù)的趣味和環(huán)保的材質(zhì)美,彰顯雕刻家獨(dú)特的人生感悟、人格魅力和道德修養(yǎng),具有較高的觀賞價(jià)值和收藏價(jià)值。

    所以,我們創(chuàng)造某個(gè)形象,就不只局限外在的傳移摹寫(xiě),要在對(duì)自然的觀察和把握的基礎(chǔ)上,用藝術(shù)手法概括出某種內(nèi)在生機(jī)。用空間包圍互動(dòng),用作品的整體形象來(lái)傾訴,用作品的材質(zhì)肌理、色彩和線的韻律給欣賞者以情緒的感染,以表達(dá)對(duì)于生活、人生的詩(shī)意追尋,用雕刻作品的有限空間,渲染出無(wú)限的意趣。然而,能充分表現(xiàn)人物形象、塑造人物精神個(gè)性的木雕藝術(shù)卻是少之又少,這就需要雕刻家長(zhǎng)期的潛心修煉和艱苦研究。

    《童子拜觀音》這一作品融入了我大半生的生命感悟和藝術(shù)思考,它既是我在這紛繁世界里心靈積淀的產(chǎn)物,又是我追求理想、表達(dá)個(gè)性、彰顯自由人格的寫(xiě)照。正如馬克思所說(shuō):“在科學(xué)上面是沒(méi)有平坦的大路可走的,只有那在崎嶇小路的攀登上面不畏勞苦的人,才有希望到達(dá)光輝的頂點(diǎn)?!彼裕覉?jiān)定信心地沿著這條路走下去,哪怕遇上再多挫折再多困難也義無(wú)反顧。

    總之,《童子拜觀音》這一作品是我用心創(chuàng)作的結(jié)晶,它凝結(jié)了我對(duì)人生、對(duì)社會(huì)、對(duì)藝術(shù)等的獨(dú)特感悟和深刻思考。這就象畢加索曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“油畫(huà)不僅僅是掛在墻上的畫(huà),而是要融入政治、文化、宗教等富有時(shí)代氣息的藝術(shù)品……”我認(rèn)為雕刻藝術(shù)更應(yīng)該如此,每一件藝術(shù)作品都要具有它本身的精神思想和作者的思想意圖,就好比前文所提到的由外而內(nèi)的精神氣質(zhì)、雋永流長(zhǎng)的意境魅力、高度凝練的生命藝術(shù)以及塑造精神個(gè)性的木雕藝術(shù),只有對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作富有觀念、情感、精神和激情,這樣才可以反映當(dāng)代的社會(huì)政治文化等各種因素,這樣的作品才會(huì)有它的生命力,才會(huì)有它真正的藝術(shù)價(jià)值。endprint

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