雙排鍵電子管風(fēng)琴作品《扉》的審美體驗(yàn)

摘要：《扉》是由日本演奏家安藤禎央作曲并編曲的一首原創(chuàng)雙排鍵電子琴樂曲。本文將通過對(duì)全曲的分析，來敘述樂曲表達(dá)的含義以及個(gè)別特殊手法所產(chǎn)生的美感。

關(guān)鍵詞：雙排鍵電子管風(fēng)琴 《扉》

《扉》是由日本演奏家安藤禎央作曲并編曲的一首原創(chuàng)雙排鍵電子琴樂曲。安藤禎央一貫賦予作品獨(dú)特的聲音和文學(xué)色彩，很讓人感動(dòng)，《扉》是安騰禎央風(fēng)格的典型代表作。從內(nèi)容上來看，它所表達(dá)的含義是敞開心扉，我們將看到一個(gè)全新的世界，在前進(jìn)的途中，我們要有強(qiáng)大的勇氣，深刻的思考，才能在新的世界里自由翱翔。

全曲共分為五個(gè)位部分。

引子（1-22小節(jié)）在急促的鼓聲后，鐘的鳴響敲開了新世界的大門，我們正在用神秘的眼光觀察這里的一切。圓號(hào)作為副聲部的音色鋪墊了整個(gè)樂曲的宏偉感。大提琴低沉而有磁性的聲音演繹的主旋律，經(jīng)過兩次模仿，表現(xiàn)了我們觀察到的欣喜。

第一部分（23-50小節(jié)）前半部分沿用了引子的旋律素材，但在音色處理上，主聲部選用了小號(hào)，副聲部用了銅管合奏，并加了背景鼓點(diǎn)伴奏，依舊表現(xiàn)了欣喜的情緒。后半部分是第一主題，全曲的高潮旋律，用和聲音程演奏的同時(shí)聲部音色也做了加厚處理，每一小節(jié)都把鐘聲安排在了腳鍵聲部，情緒激昂。

第二部分（51-72小節(jié)）速度加快了許多，銅管樂器組的小號(hào)、大號(hào)，輪番吹響了第二主題，法國(guó)號(hào)第三次奏響第二主題時(shí)，樂曲由E大調(diào)轉(zhuǎn)入降A(chǔ)大調(diào)。每一個(gè)主題的音色都做了移高疊加，聽覺上就不是一把單薄的小號(hào)、大號(hào)、法國(guó)號(hào)，而是幾個(gè)樂手在同時(shí)吹奏。左手有持續(xù)的十六分音符（BEB），猶如我們急促的腳步聲。第一次和第三次第二主題的演奏腳鍵聲部加入了雙腳定音鼓。三次奏完第二主題后，引子的旋律再次出現(xiàn)，兩小節(jié)為一句以大二度的關(guān)系在做轉(zhuǎn)調(diào)，由D大調(diào)轉(zhuǎn)到C大調(diào)再轉(zhuǎn)到降B大調(diào)。每一句的右手主旋律都做了原調(diào)DELAY處理。之后的四小節(jié)支取了前面每句第一小節(jié)的素材，做了四次模仿，DELAY效果器也做了移調(diào)處理。

連接部（73-84小節(jié)）速度減慢，雙手的旋律用到的都是引子的素材，但卻用了三種不同的方法再現(xiàn)。雙手齊奏；左手聲部用和弦演奏主旋律，右手單音配伴奏；左右手聲部都做了變化模仿。最后在定音鼓聲和豎琴刮奏中將樂曲再次推向高潮，進(jìn)入再現(xiàn)段。

再現(xiàn)部（85-110小節(jié)）兩次再現(xiàn)了第一主題，是最輝煌的一部分，速度加快。第一次左右手聲部完全再現(xiàn)第一主題，腳鍵聲部加入了雙腳定音鼓和低音提琴的演奏，雙腳要演奏得堅(jiān)定有力，預(yù)示著我們的成功。在第二次再現(xiàn)時(shí)，主題在左手聲部，右手加入了快速的十六及三十二分音符的演奏，雙腳如同前一次，一派歡天喜地的景象。

結(jié)束部（111-117）用到了鐘聲、樂隊(duì)全奏，主和弦長(zhǎng)達(dá)五小節(jié)的演奏將樂曲推向最后的高潮，結(jié)束全曲。

先從音色上來看，ELS-01C完全去除了FM音源，因?yàn)槠涫峭ㄟ^重疊復(fù)數(shù)的發(fā)音體并借由周波數(shù)的調(diào)變而合成聲音，真實(shí)度欠佳。而選用的VA和AWM音源，真實(shí)度很高?！鹅椤分歇?dú)奏樂器大量的使用了VA音源。VA是虛擬物理模型合成技術(shù)。VA音源是先將假象的樂器設(shè)計(jì)在本體內(nèi)，并將振動(dòng)傳達(dá)至該樂器的情形借由模擬實(shí)驗(yàn)制作出聲音。VA音源可依據(jù)彈法表現(xiàn)出種種的表情微差，豐富地反映彈奏者的情感，正是聲音的真實(shí)重現(xiàn)。如引子中的大提琴音色，真實(shí)的大提琴每次演奏同一個(gè)音時(shí)，音色音高都會(huì)發(fā)生極為微妙的變化，從而表達(dá)豐富的感情，而FM、AWM系統(tǒng)根本不能表達(dá)這些東西。但VA系統(tǒng)卻能根據(jù)觸鍵力度、時(shí)間、觸后及系統(tǒng)專用信息計(jì)算并模擬這些細(xì)微的變化。這樣我們可以模擬大提琴箱體振動(dòng)，柔弦技巧等演奏手法，使大提琴音色非常逼真。

第二部分安騰禎央大量使用了DELAY效果器。DELAY效果器在開啟后，電子琴會(huì)自動(dòng)重復(fù)一遍或多遍剛演奏過的音。這樣大大解決了在編配中聲部安排問題。ELS-01C在EL-900的基礎(chǔ)上又加了上下鍵盤每一個(gè)音色的音調(diào)移高，再用在DELAY效果器中，有山谷中的回聲效果。

再現(xiàn)部分是全曲最精彩的部分。速度快，節(jié)奏感強(qiáng)，全部加以雙腳演奏，襯托出精彩。聽眾在視覺上看到的雙手雙腳同時(shí)演奏，雙腳演奏的是定音鼓和低音提琴，能更加切身地體會(huì)到勝利輝煌、歡天喜地的壯觀場(chǎng)景，形成外在表現(xiàn)形態(tài)的形式美，又與整體身心和全部音樂統(tǒng)一為整體美。

通過對(duì)這部作品的演奏，進(jìn)一步認(rèn)識(shí)了樂器的技術(shù)進(jìn)步在樂曲中的表現(xiàn)及所達(dá)到的效果，不僅展現(xiàn)了雙排鍵電子琴的樂器特色，也顯示了編曲者的風(fēng)格特征及獨(dú)特用心。對(duì)這部作品的研究有助于使人們對(duì)作曲家的創(chuàng)作美有更深的了解。

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[3]沈曉明.沈曉明教授談雙排鍵電子琴演奏[J].樂器連載，2004（05）.

（作者簡(jiǎn)介：張婷婷，女，碩士研究生，陜西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，助教，研究方向：音樂表演雙排鍵電子琴演奏）（責(zé)任編輯 劉冬楊）