五個(gè)角度透過“金磚”看“時(shí)間去哪兒了”

文/何小威、黃永逸

五個(gè)角度透過“金磚”看“時(shí)間去哪兒了”

文/何小威、黃永逸

“2017中國成都·金磚國家電影節(jié)”合作計(jì)劃“華麗之五”，邀請(qǐng)來自巴西、俄羅斯、印度、南非和中國五個(gè)“金磚國家”的五位電影導(dǎo)演，分別以“時(shí)間去哪兒了”為主題拍攝一部電影短片，最終將《顫抖的大地》《呼吸》《孟買迷霧》《重生》《逢春》匯集為一部片名為《時(shí)間去哪兒了》的集錦長(zhǎng)片。影片由著名導(dǎo)演賈樟柯監(jiān)制，即將于10月19日上映。從巴西“自然災(zāi)害”的群像到俄羅斯“非常個(gè)體化式的愛情表達(dá)”，從孟買“熙熙攘攘的人群，同樣存在著孤獨(dú)”到南非“未來的太空”，再到中國“保持生命旺盛力和無處不在的激情”，五個(gè)國度，五個(gè)生命的故事，五種時(shí)間的表達(dá)，匯聚成每個(gè)人感同身受的“時(shí)間”謎語，就像海報(bào)上的宣傳語“唯真情能抵時(shí)光”。

金磚國家電影節(jié)

金磚國家電影節(jié)是金磚國家合作機(jī)制的重要文化活動(dòng)之一，首屆金磚國家電影節(jié)于2016年9月在印度新德里舉辦。一直以來，金磚國家電影節(jié)努力為金磚國家電影從業(yè)者和電影企業(yè)之間搭建一個(gè)友好、務(wù)實(shí)、高效的合作平臺(tái)，以實(shí)際行動(dòng)加強(qiáng)金磚國家的多邊電影交流與合作。中國藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)賈磊磊表示：“金磚五國輪流舉辦電影節(jié)這種方式非常好，不僅促進(jìn)了中國與世界文化的交流，也打破文化障礙，化解金磚各國之間的陌生感，從而將豐富多元的文化帶到各國人民面前?！?/p>

今年是金磚“中國年”，中國接任金磚國家主席國，9月已在廈門舉辦金磚國家領(lǐng)導(dǎo)人第九次會(huì)晤。作為系列活動(dòng)之一，“2017中國成都·金磚國家電影節(jié)”也已于6月23-27日在成都舉行，來自巴西、俄羅斯、印度、南非、中國五個(gè)金磚國家的電影人和中外媒體共聚成都，共謀金磚國家電影合作發(fā)展之路，為促進(jìn)世界和平與發(fā)展貢獻(xiàn)“金磚方案”。

本屆金磚國家電影節(jié)評(píng)獎(jiǎng)以“熊貓獎(jiǎng)”命名，秉承“文化之美、共融互賞”的理念，傳達(dá)電影節(jié)匯電影之美、融文明智慧、聚人文情懷的價(jià)值。此外，它還以“不同文化，一樣精彩”為主題，以“每一天，一個(gè)國家，一種電影文化”的方式，專題展映每個(gè)國家的電影，全方位彰顯金磚五國的電影文化，讓更多觀眾有機(jī)會(huì)感受不同國度的文化魅力。當(dāng)然，為了充分展示金磚五國的電影成就，本屆金磚國家電影節(jié)在展映內(nèi)容上精心安排，邀請(qǐng)每個(gè)國家推薦2部影片參賽，2部新片和2部經(jīng)典老片參展，共計(jì)30部，風(fēng)格多元，類型多樣。其中，《尼斯：瘋狂的心》斬獲最佳影片獎(jiǎng)，俄羅斯導(dǎo)演基姆·德魯日寧、安德烈·沙利奧帕憑借電影《潘菲洛夫28勇士》獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，印度男演員阿洛克·拉杰瓦德和中國女演員周冬雨分別以《海龜》《七月與安生》拿到最佳男演員獎(jiǎng)和最佳女演員獎(jiǎng)，而《第二個(gè)媽媽》《阿揚(yáng)達(dá)與機(jī)械師》則獲得評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)。

本屆金磚國家電影節(jié)還有一個(gè)特別的亮點(diǎn)。由沃爾特·塞勒斯（巴西）、阿歷斯基·費(fèi)朵奇科（俄羅斯）、賈梅爾·奎比卡（南非）、馬德赫·巴達(dá)卡爾（印度）和賈樟柯（中國）五位來自金磚國家的大師級(jí)導(dǎo)演合作完成的影片《時(shí)間去哪兒了》。這項(xiàng)“金磚國家電影節(jié)導(dǎo)演合作計(jì)劃”是五國領(lǐng)導(dǎo)人2016年在印度果阿會(huì)晤時(shí)形成的創(chuàng)意，由國家新聞出版廣電總局電影局策劃發(fā)起。五位導(dǎo)演均以“時(shí)間去哪兒了”為主題，創(chuàng)作拍攝五部故事短片。賈樟柯在談到影片主題時(shí)表示：“這部影片中的五個(gè)故事都是從情感出發(fā)的，能夠讓不同國家、不同年齡的人分享?！痹诮鸫u合作的“第二個(gè)十年”里，金磚五國在電影合作方面將繼續(xù)發(fā)揚(yáng)開放包容、合作共贏的金磚精神，在電影交流、商業(yè)合作方面取得更大成績(jī)。

《顫抖的大地》（巴西）

導(dǎo)演：沃爾特·塞勒斯

被英國《衛(wèi)報(bào)》評(píng)選為“世界最優(yōu)秀的40位導(dǎo)演”之一的沃爾特·塞勒斯想必大家并不陌生，曾經(jīng)斬獲包括柏林國際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)在內(nèi)的55個(gè)國際獎(jiǎng)項(xiàng)的《中央車站》和榮獲奧斯卡兩項(xiàng)提名并贏得英國電影電視藝術(shù)學(xué)院最佳外語片獎(jiǎng)的《摩托日記》都是其代表作品。而此次在電影《時(shí)間去哪兒了》中，沃爾特·塞勒斯以“當(dāng)時(shí)巴西的米納斯吉拉斯州的馬里亞納市遭受了一場(chǎng)災(zāi)難”為母本，用鏡頭記錄了一對(duì)母子過去、現(xiàn)在、未來生活境遇的巨大變化。沃爾特·塞勒斯說：“通過這對(duì)母子渡過難關(guān)的過程，我們想要突出巴西人對(duì)于生命的態(tài)度。”

在《顫抖的大地》中，沃爾特·塞勒斯顯得非常平靜，因?yàn)槟锹L(zhǎng)的定格畫面清晰地展現(xiàn)了小鎮(zhèn)被泥石流沖毀后的面貌：混雜的沙石、坍塌的房屋等。這場(chǎng)災(zāi)難造成許多居民流離失所。然而，災(zāi)難一旦成為過去，人們面臨的就是如何重建家園，如何在思念中去尋找生命的意義，畢竟時(shí)間仍在繼續(xù)。編劇加布里·埃爾·阿爾梅達(dá)說：“透過這個(gè)事件，我們似乎找到了回答‘時(shí)間去哪兒了’這個(gè)問題的可能性。對(duì)于未來，我們需要心懷希望，堅(jiān)強(qiáng)面對(duì)困境。這是一個(gè)和時(shí)間有關(guān)、和記憶有關(guān)的主題?！?/p>

《呼吸》（俄羅斯）

導(dǎo)演：阿歷斯基·費(fèi)朵奇科

憑《首次登月》獲得2005年第62屆威尼斯國際電影節(jié)“地平線單元紀(jì)錄片獎(jiǎng)”的導(dǎo)演阿歷斯基·費(fèi)朵奇科，還曾憑借故事片《沉默的靈魂》獲得威尼斯國際電影節(jié)四項(xiàng)大獎(jiǎng)。在“時(shí)間”面前，阿歷斯基·費(fèi)朵奇科從呼吸入手，表達(dá)“時(shí)間是一瞬間，也是永恒，時(shí)間不會(huì)消逝，只要愛還在”的主旨。他說：“我覺得呼吸這個(gè)手法，每一口氣、每一秒、每一分鐘都能很明顯地傳達(dá)生命的延續(xù)?！?/p>

《呼吸》的故事發(fā)生在被白雪覆蓋的山里，一對(duì)夫婦居住于此。雪緩慢飄落，這似乎是個(gè)適合廝守到老的環(huán)境，然而一方的出軌打破了這份理想中的寧靜，就像是平滑雪地上出現(xiàn)的一串不完整的腳印，行蹤可覓卻模棱兩可。寒冷的氣溫讓每一次呼吸都可視化，無聲的嘆息在這里也變得無處隱藏。面對(duì)婚姻的裂痕和家庭的矛盾，憎恨、冷漠、恐懼等情感循環(huán)往復(fù)，仿佛破舊手風(fēng)琴發(fā)出的悲涼的樂聲，讓人心寒。

從表面上看，短片中涉及的“情感救贖”暗含著一種解救式的希望。從深層次來看，它卻散發(fā)出一絲如寒冬般陰冷的氣息，直入骨髓，是一個(gè)悲憫的詞組。當(dāng)它被置于零度以下的環(huán)境中，救贖感便更為強(qiáng)烈，呼吸也隨之急促起來。

《孟買迷霧》（印度）

導(dǎo)演：馬德哈爾·班達(dá)卡

“四次獲得金獅獎(jiǎng)”“兩次獲得藝術(shù)家獎(jiǎng)”“杰出貢獻(xiàn)的最佳導(dǎo)演”是馬德哈爾·班達(dá)卡的身份標(biāo)簽。作為一位非常擅長(zhǎng)拍攝有影響力的、現(xiàn)實(shí)主義題材影片的導(dǎo)演，馬德哈爾·班達(dá)卡名聲早已遠(yuǎn)播海內(nèi)外，尤以《時(shí)尚》《企業(yè)》《第三頁》《酒吧風(fēng)云》《交通訊號(hào)》最有影響力。

在馬德哈爾·班達(dá)卡的影像中，他總是透過鏡頭表達(dá)社會(huì)發(fā)生了什么，并對(duì)生命是否能繼續(xù)下去進(jìn)行拷問與反思。在短片《孟買迷霧》中，馬德哈爾·班達(dá)卡延續(xù)了其一以貫之的表達(dá)方式和現(xiàn)實(shí)性的思考，注重從都市的繁華與人的孤獨(dú)的矛盾來呈現(xiàn)“時(shí)間”所帶來的變化。片中，退休后的錢德拉康特雖說住在繁華的孟買，卻因?yàn)榧胰说年P(guān)系而獨(dú)自生活。但是，“獨(dú)”所帶來的是無聊，是孤獨(dú)，甚至是“被遺棄”。幸運(yùn)的是，錢德拉康特遇到了一個(gè)無父無母的男孩查理，兩人度過了一段難忘的歡樂時(shí)光。然而，當(dāng)查理突然消失在孟買的迷霧之中，錢德拉康特就失去了生活的興趣，仿佛行尸走肉一般。馬德哈爾·班達(dá)卡說：“我希望大家看完這部片之后有思考，尤其是年輕人，可以放下自己的工作，放下自己的筆記本電腦，花一些時(shí)間來陪伴家中的老人?！?/p>

《重生》（南非）

導(dǎo)演：賈梅爾·奎比卡

作為屢獲大獎(jiǎng)的電影工作者和編劇，被譽(yù)為南非當(dāng)代最受矚目的黑人導(dǎo)演賈梅爾·奎比卡，在15年的職業(yè)生涯中，幾乎涉足了整個(gè)電影制作領(lǐng)域里的所有環(huán)節(jié)。自2010年拍攝第一部長(zhǎng)片《一個(gè)叫血統(tǒng)的小鎮(zhèn)》，2013年推出《名聲背后》之后，賈梅爾·奎比卡的紀(jì)錄片和電影作品在多個(gè)國際電影節(jié)打出名堂，知名度也逐漸提升。

在“時(shí)間”的主題下，賈梅爾·奎比卡以其本身的靈活度找到了一個(gè)最特別的題材—科幻類型，命名為《重生》。賈梅爾·奎比卡說：“《重生》是我首次嘗試著眼未來。這是我作為電影人，為廣闊的電影大合唱編排出的另一種聲音，一個(gè)宇宙的新開始，也是為印有我獨(dú)特標(biāo)簽的電影敘述而打造出的前序。我希望用一種跨越文化的語言展現(xiàn)真實(shí)且易懂的生活?！?/p>

在短片《重生》中，賈梅爾·奎比卡“用非洲的視角探索了未來與過去的聚合”。在未來世界，女主人公無意間看到人類生活的照片，心存向往，便冒著生命危險(xiǎn)想改變自己的命運(yùn)，努力走上一條不同于設(shè)計(jì)方案的生命之路，意圖找到作為人的溫度。其實(shí)，賈梅爾·奎比卡以“重生”為名，意在探討人類演化的意義：時(shí)間到底賦予了我們什么？

《逢春》（中國）

導(dǎo)演：賈樟柯

威尼斯國際電影節(jié)最佳影片金獅獎(jiǎng)和戛納國際電影節(jié)導(dǎo)演雙周單元終身成就獎(jiǎng)“金馬車獎(jiǎng)”得主賈樟柯，注重表達(dá)現(xiàn)代都市中的普通人物和邊緣人在社會(huì)變革中的命運(yùn)與生活狀態(tài)。

作為《時(shí)間去哪兒了》的監(jiān)制，賈樟柯執(zhí)導(dǎo)的部分采用其擅長(zhǎng)的現(xiàn)實(shí)題材，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了熟悉的城市—平遙古城，拍攝了短片《逢春》。隨著我國二胎政策的開放，身為底層娛樂表演項(xiàng)目的中年演員夫妻濤姐和梁子開始考慮再要一個(gè)孩子。然而，已到不惑之年的他們不僅需要考慮家庭薄弱的經(jīng)濟(jì)條件，還要找回消失殆盡的激情。賈樟柯以“只要你愿意，咱們就能把時(shí)間拿走的東西再一點(diǎn)點(diǎn)拿回來”的姿態(tài)，表達(dá)了時(shí)間的可能性。賈樟柯說：“生活中很多事情我們會(huì)留有遺憾，但是，我們是否就接受了時(shí)間對(duì)我們的改變，我們是不是也能夠有一種生活的主動(dòng)性，去主動(dòng)地改變生活，改變自己。就像影片中女主角趙濤講的，她說這些年感覺時(shí)間把自己最重要的東西拿走了，就是夫妻之間的親密，初戀時(shí)候的激情。但是如果你愿意，我們就可以把時(shí)間拿走的東西再一點(diǎn)點(diǎn)拿回來。我覺得劇本寫到最后的時(shí)候，我還是被這種人的生命力所打動(dòng)?！?/p>