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    元迎探惜與儒釋道法

    2017-10-18 18:26:20王干
    湖南文學(xué) 2017年10期
    關(guān)鍵詞:惜春探春薛寶釵

    王干

    脂硯齋對(duì)《紅樓夢(mèng)》的貢獻(xiàn)是滲透了方方面面的,從小說的謀篇布局道人物名字的諧音含義,都有精妙的評(píng)點(diǎn),為后人解讀《紅樓夢(mèng)》起了路標(biāo)性的指向。比如要不是脂硯齋在元春、迎春、探春、惜春她們的名字下面分別注上“原也” “應(yīng)也” “嘆也” “惜也”的解讀 ,我們?cè)趺磿?huì)聯(lián)想到“原應(yīng)嘆息”的意思呢?即使后人猜謎語一樣猜到了這個(gè)意圖,大家也覺得會(huì)有牽強(qiáng)附會(huì)之嫌。比如后人對(duì)賈家四公子名字的推演,就遠(yuǎn)不如“原應(yīng)嘆息”那么深入人心,無可爭(zhēng)議,賈珠、賈璉、賈環(huán),再加上賈寶玉,也是四兄弟,由于賈寶玉沒有名,有人推出他的正名是賈玨。這樣,榮府四兄弟的大名連起來是珠、璉、玨、環(huán),諧音“株連絕宦”,和“原應(yīng)嘆息” 湊成一副完整的對(duì)子。但這樣的諧音解讀就遠(yuǎn)不如原應(yīng)嘆息那樣的解讀令人信服。

    元迎探惜,四大姑娘,四種不同的性格,四種不同的命運(yùn)。曹雪芹在塑造她們不同形象的同時(shí),還對(duì)應(yīng)著不同的哲學(xué)思想。在元迎探惜四位大小姐的背后,居然藏著中國(guó)文化不同的哲學(xué)思維模式。

    元春之儒

    賈元春是《紅樓夢(mèng)》中的“烈火烹油、鮮花著錦”時(shí)期的一個(gè)最大的亮點(diǎn),也是賈府盛世的動(dòng)力源。她是賈政的嫡長(zhǎng)女,比賈珠小一兩歲,比寶玉大十一二歲,排行老二。因?yàn)樯谡鲁跻蝗∶麨樵?,因“賢孝才德”選入宮中,起初充任女史。后來封為鳳藻宮尚書,加封賢德妃,蒙天子降諭特準(zhǔn)鸞輿入其私第,賈府的榮耀集中體現(xiàn)在元春身上。

    元春被封為賢德妃,自然是德高品賢,也充分體現(xiàn)了儒家文化所推崇的賢德品格。在元迎探惜四大小姐中,元春處處展現(xiàn)出儒家的雍容大度和正統(tǒng)尊嚴(yán)。元春的儒家精神在對(duì)待薛寶釵、林黛玉二人不同的態(tài)度上就能看出來,在賈寶玉的擇偶問題上她喜歡寶釵而冷落黛玉,如元妃省親時(shí),將寶玉提的匾額‘紅香綠玉改作‘怡紅快綠。 第二十八回‘蔣玉函情贈(zèng)茜香蘿 薛寶釵羞籠紅麝串里,元春所賜物件,唯寶釵和寶玉的一樣。

    元春為什么傾向薛寶釵而冷淡林黛玉呢?還是從寶黛二人自身的性格特點(diǎn)來看。小說所塑造的薛寶釵形象,是封建社會(huì)中一位典型的儒家文化所推崇的賢德淑女形象,可以說薛寶釵身上能夠看出賈元春的影子,只是薛寶釵參加選秀落榜了。薛寶釵一出場(chǎng),她穿著“不見奢華,惟覺淡雅”,她“品格端方,容貌美麗”;“罕言寡語,人謂裝愚;隨分從時(shí),自云守拙。”這都是儒家文化長(zhǎng)期熏陶的結(jié)果。她曾多次規(guī)勸賈寶玉走“仕途經(jīng)濟(jì)” “立身揚(yáng)名”之道,她也多次向黛玉、湘云進(jìn)行“女子無才便是德” “總以貞靜為主”之類的說教。在大觀園的貴族少女中,她是正統(tǒng)思想、儒家道德觀念的代言人。在為人處世方面,又是中庸文化的實(shí)踐者。正如脂評(píng)所說:“待人接物不親不疏,不遠(yuǎn)不近,可厭之人未見冷淡之態(tài),形諸聲色;可喜之人亦未見醴密之情,形諸聲色。”所以賈母夸她“穩(wěn)重和平”;從不稱贊別人的趙姨娘也說她“展洋大方”。

    和薛寶釵的儒家范兒比起來,才女林黛玉就不免顯得有些任性、神經(jīng)過敏和沒有大局觀,她的好哭,甚至她的體弱多病,都與賈元春欣賞的儒家淑女的價(jià)值觀相差甚遠(yuǎn)。省親時(shí),賈元春下意識(shí)地將“紅香綠玉”改為“怡紅快綠”,到端午節(jié)則有意識(shí)將所贈(zèng)禮物寶玉、寶釵一致,而將林黛玉和眾姐妹看作一樣,說明元春心目中的“寶二奶奶”的形象已經(jīng)鎖定薛寶釵。

    元春省親時(shí),體現(xiàn)的孝道也是儒家文化精神的體現(xiàn)。她雖居高位,對(duì)賈母、賈政、王夫人等長(zhǎng)輩依然畢恭畢敬,“豪華雖足羨,離別卻難堪。博得虛名在,誰人識(shí)苦甘?”元春回家省親在私室與親人相聚的一幕,體現(xiàn)了她作為一個(gè)女兒的可愛的一面。小說寫元春說一句哭一句,把皇宮大內(nèi)說成是“終無意趣”的“不得見人的去處”,正是小說的深刻之處,也是元春血肉之身的真實(shí)描寫。元春的痛苦,也寫出了儒家文化“天理”與“人欲”的巨大沖突。

    迎春的道

    迎春可能是《紅樓夢(mèng)》中最為懦弱的女性。作為賈府的二小姐,她的地位應(yīng)該在王熙鳳之上,可她不僅沒有話語權(quán),甚至常常被下人們欺負(fù),乃至于小廝興兒在演說榮國(guó)府中,這樣說迎春,“二姑娘的諢名是二木頭,戳十針也不知噯呦一聲”,薛寶釵在五十七回稱“迎春是個(gè)有氣的死人”。小說第二十二回中賈迎春作的燈謎:“天功人運(yùn)理不窮,有功無運(yùn)也難逢,因何鎮(zhèn)日紛紛亂?只為陰陽數(shù)不同”,謎底是算盤,但詩里所表達(dá)的意蘊(yùn)并不是精于計(jì)算后有條有理,而是她本人也像個(gè)算盤珠子,任人擺布,任人撥弄。

    她的才華和眾姐妹相比,顯然要低一等,在處世為人上,只知退讓,不去抗?fàn)?。她的攢珠累絲金鳳首飾被下人拿去賭錢,她不追究,別人設(shè)法要替她追回,她卻說:“寧可沒有了,又何必生氣?!辟Z環(huán)因與鶯兒玩牌耍賴,姐妹們不愛與他玩耍。唯迎春與他相好,玩得倒也相安無事。又如第七十四回,當(dāng)大觀園被抄檢的時(shí)候,迎春照樣能夠安然入睡,并沒有像探春那樣的憤怒。她父親賈赦欠了孫家五千兩銀子還不出,就把她嫁給孫家,實(shí)際上是拿她抵債。出嫁后不久,她就被孫紹祖虐待而死。

    賈迎春貴為賈府的千金小姐,而且按照排序也僅在賈元春之后,這樣消極的人生態(tài)度似乎不太好理解,或許庶出的身世,缺少父母的關(guān)愛,周圍強(qiáng)者如林,促使她選擇了這樣一種與世無爭(zhēng)的生活哲學(xué),其實(shí)在賈迎春懦弱的表象后面隱藏著一種深刻的道家哲學(xué)。筆者最近在研讀《紅樓夢(mèng)》時(shí),發(fā)現(xiàn)支撐迎春信念的居然是一本《太上感應(yīng)篇》。

    《紅樓夢(mèng)》第七十三回寫賈母聽說園中有人斗牌賭博,十分震怒,痛斥之后,責(zé)令對(duì)為首的幾個(gè)人“每人四十大板,攆出,總不許再入”。其中恰恰有迎春的乳母。乳母獲罪,迎春自然“心中不自在”,而當(dāng)邢夫人責(zé)備她“你也不說說他(指乳母)”時(shí),迎春聽了半晌回答說:“我說他兩次,他不聽也無法。況且他是媽媽,只有他說我的,沒有我說他的。”可見迎春之懦弱,邢夫人離開后,迎春身邊的丫鬟繡桔,一片好心,趁機(jī)向迎春提出了攢珠累金鳳被盜的事。

    迎春明知是乳母偷的,卻道:“何用問,自然是他拿去暫時(shí)借一肩兒。我只說他悄悄的拿了出去,不過一日半晌,仍舊悄悄地送來就完了,誰知他就忘了。今日偏又鬧出來,問他想也無益?!崩C桔聽了這話,真是“又急又氣”,這時(shí),迎春的大丫頭病中的司棋,也勉強(qiáng)掙扎著過來幫繡桔責(zé)問乳母之兒媳。然而,就在這激烈爭(zhēng)執(zhí)的時(shí)刻,這位迎春小姐,居然“自拿了一本《太上感應(yīng)篇》來看”。

    迎春情愿自己退讓、吃虧,希望退一步海闊天空而已,但事與愿違。隨后繡桔實(shí)在忍無可忍,提出要到“二奶奶房里將此事回了他”。誰知迎春“忙道:‘罷,罷,罷,省些事罷。寧可沒有了,又何必生事?!彼噲D用息事寧人來換取內(nèi)心的平靜。而身為小姐的迎春卻“便不言語,只好由他?!闭嫒缋C桔在后面說的一樣“我們這屋里是沒禮的,誰愛來就來”。

    賈迎春受到冷落“竟似有若無”渾然不覺,處之泰然,自己的累金鳳被乳母偷走了,不生氣,也不追回,“省些事罷了”。她拿起了《太上感應(yīng)篇》來閱讀,也就是說二木頭并不木,她有著與他人不一樣的價(jià)值觀和世界觀,超然物外,看透了世態(tài)炎涼,不做無謂的論爭(zhēng)。《太上感應(yīng)篇》作為道家的經(jīng)典,“此書究極而論,止乎成仙,若以大菩提心行之,則可以超凡入圣,了脫生死,斷三惑以證法身,圓?;垡猿煞鸬?,況區(qū)區(qū)成仙之人天小果而已乎?”(印光)。迎春深得道家思想的精髓,因此她總是用超然的心去對(duì)待生活和事物;或者說,她對(duì)任何人都很寬容。同時(shí)身在賈府這個(gè)大染缸里,迎春雖然內(nèi)心純潔善良,外表則近乎麻木。因此在七十九回里“誤嫁中山狼”時(shí)并不像鴛鴦一樣拒婚,因?yàn)樗呀?jīng)看透了世態(tài)炎涼,嫁誰都不重要,結(jié)局都是一樣,她是天生的悲觀主義者。脂硯齋在回后有一條批語:探春處處出頭,人謂其能,吾謂其苦;迎春處處藏舌,人謂其怯,吾謂其超。探春運(yùn)符咒,固足役鬼驅(qū)神;迎春說因果,更可降狼伏虎。超然的生活態(tài)度是十二釵們真正能擺脫痛苦煩惱的第一人,我們可以批評(píng)其消極避世,但和儒家的積極入世相比,也是另一種活法。

    探春的法

    和賈迎春的軟弱無能相反,三姑娘賈探春處處體現(xiàn)出強(qiáng)硬。這位被稱為“玫瑰花”的大小姐,渾身確實(shí)帶著刺。探春是一位具有組織才能和領(lǐng)導(dǎo)才能的女能人,很多人甚至把她和那個(gè)著名的王熙鳳相比。探春最早組織了詩社,成立大觀園第一個(gè)詩社——海棠詩社,自號(hào)“蕉下客”。當(dāng)場(chǎng)做了第一任“社長(zhǎng)”,香菱學(xué)詩有成,薛寶琴、李紋、李綺、邢岫煙進(jìn)賈府,賈探春邀請(qǐng)她們?nèi)肷?,詩社盛極一時(shí)。

    賈探春引人注目的事情,就是整治大觀園的不良風(fēng)氣。第五十五回,王熙鳳因身體虛弱,探春、寶釵協(xié)助李紈管理家務(wù)。寡居的李紈是個(gè)與世無爭(zhēng)的老好人,她管理賈府也就是掛個(gè)名而已,真正掛帥的是探春。幾個(gè)刁奴不守規(guī)矩,賈探春嚴(yán)加管教。在抄檢大觀園時(shí),賈探春命眾丫鬟秉燭開門,嚴(yán)陣以待,掌握主控權(quán)。鳳姐和周瑞家的都讓她幾分。邢夫人的陪房王善保家的卻不知趣,作勢(shì)招惹,賈探春大怒,“啪”地一巴掌扇了過去。出手之快之狠,完全不像一個(gè)小女子。探春有時(shí)甚至帶著正義和女權(quán)主義的色彩。賈赦欲納鴛鴦做小,賈母生氣,在場(chǎng)薛姨媽、王夫人、鳳姐、李紈、寶玉等人皆不敢說話,卻是賈探春勇敢站出來打破僵局,公開反對(duì)。

    歷來對(duì)探春的評(píng)價(jià)頗有爭(zhēng)議的地方,就是她對(duì)生母的態(tài)度。迎春對(duì)盜竊的奶媽都那么客氣,探春對(duì)生母趙姨娘的態(tài)度過于惡劣,不是視為長(zhǎng)輩,而是一點(diǎn)也不給面子。小說里寫到探春上任才三四天,趙國(guó)基去世了,趙是探春的親娘舅。因?yàn)橘p銀的問題,吳新登家的就拿襲人的娘、趙姨娘的兄弟趙國(guó)基喪禮賞銀之事來刁難,探春母親趙姨娘受人挑唆,趕來鬧場(chǎng),賈探春六親不認(rèn),與生母劃清界限。這對(duì)于封建禮教來說,賈探春是有些出格的,封建禮法雖認(rèn)嫡母,卻也認(rèn)親母。因而有人認(rèn)為賈探春為了討好太太,打壓生母趙姨娘,有些違背儒家的倫理習(xí)慣。臺(tái)灣一位研究者認(rèn)為:“我們真要替她惋惜,(在這場(chǎng)爭(zhēng)吵中)呈現(xiàn)在我們眼前的探春被私欲和自尊交織成的一張冷酷外衣給嚴(yán)密地捆縛住了——她不再是一個(gè)伶俐剔透的女兒了;若說她是一個(gè)政治家,此時(shí)她倒像個(gè)最冷酷刻薄的政治家?!彪m然趙姨娘不是什么善茬,但有些人對(duì)探春之舉還是不太理解,因?yàn)樵谌寮铱磥?,生育之恩大過一切,父母?jìng)α艘膊灰シ纯?,還是要用親情感化。雖然趙姨娘作為“愚妾”辱親女,親女也不能翻臉不認(rèn)人。

    問題在于,探春并不信服儒家的思想,從她管理賈府的一系列手段來看,她是一個(gè)法家的信奉者。她在治理賈府弊端的時(shí)候,頗有法家的風(fēng)范。比如私塾月錢的問題,賈府有私塾,族中子弟大多入塾讀書,而榮府中入學(xué)讀書的寶玉、賈環(huán)、賈蘭三人,每年各由府上支付八兩銀子的零用錢。探春得知重復(fù)收費(fèi),果斷取消了這項(xiàng)開支:“凡爺們的使用,都是各屋領(lǐng)了月錢的。環(huán)哥是姨娘領(lǐng)二兩,寶玉的是老太太屋里襲人領(lǐng)二兩,蘭哥的是大奶奶的屋里領(lǐng)。怎么學(xué)里每人又多這八兩,原來上學(xué)去的是為這八兩銀子。從今兒起,把這一項(xiàng)蠲了?!敝笥职褕@子里的姐妹們每個(gè)月的化妝品是由買辦們領(lǐng)的給姊妹們買頭油脂粉的錢也取消了,可謂興利除弊,根治貪腐,斷了買辦們的財(cái)路。探春還推行承包制,將大觀園中的花草、樹木、竹林、稻田等項(xiàng),交由大觀園里的老嬤嬤管理,調(diào)動(dòng)了老嬤嬤們的積極性,為榮府一年省去了四五百銀子。

    作為改革家,探春體現(xiàn)了濃厚的法家意識(shí)。講究法規(guī),講究程序,講究章程,甚至六親不認(rèn),因而她對(duì)趙姨娘的冷和酷也就不難理解了。再一個(gè),探春內(nèi)心里是不認(rèn)“女子無才便是德”儒家家訓(xùn),她內(nèi)心里向往的是一個(gè)男性,她說過,但凡我是個(gè)男人,我早出去干一番事業(yè)。而秉持道家思想的迎春卻說,“多少男人尚如此,何況我哉?”,兩人對(duì)比也可以看出各自的人生哲學(xué)是不一樣的。

    惜春之佛

    《紅樓夢(mèng)》里十二釵命運(yùn)各異,有的清晰,有的曖昧模糊,惜春的判詞和圖畫是最沒有爭(zhēng)議的。小說寫道:

    一所古廟,里面有一美人,在內(nèi)看經(jīng)獨(dú)坐。其判云:

    勘破三春景不長(zhǎng),緇衣頓改昔年妝。

    可憐繡戶侯門女,獨(dú)臥青燈古佛旁。

    惜春出的燈謎,也是與佛相通。

    燈謎(佛前海燈)

    前身色相總無成,不聽菱歌聽佛經(jīng)。

    莫道此身沉墨海,性中自有大光明。

    可見惜春最終的結(jié)局是出家了,《紅樓夢(mèng)》里寫了不少僧尼,有瘋瘋癲癲的癩頭和尚,也有智能兒這樣的花心小尼姑,當(dāng)然最為驚艷的則是妙玉。妙玉一出場(chǎng),搶了林黛玉的風(fēng)頭,也搶了薛寶釵的風(fēng)頭。這么一個(gè)風(fēng)流時(shí)尚的女尼在大觀園里,固然與其奢華般配,但總讓人覺得她凡心未曾泯滅,或者說,身在佛門,心在紅塵。惜春和妙玉正好相反,是身在紅塵而心卻在佛門。清代王雪香《石頭記論贊》評(píng)曰:“人不奇則不清,不僻則不凈,以知清凈法門,皆奇僻性人也。惜春雅負(fù)此情,與妙玉交最厚,出塵之想,端自隗始矣?!痹诖笥^園中,除邢岫煙外,與惜春交厚的都是些出家人,第七回中就提及她經(jīng)常與小尼姑智能兒交往,還戲言要剃了頭做姑子去。她的孤僻是與妙玉志趣相投的內(nèi)因。

    如果說迎春在四姐妹中以“木”而為人所知,小妹妹惜春以“冷”而成為性格特征。惜春的生母早已去世,父親賈敬又成天“只燒丹煉汞”,惜春得不到家庭的溫暖。惜春在賈氏四春中年齡最小,排行最后,她能繪畫,曾受賈母之命,畫過《大觀園行樂圖》。她不工詩,但也參加詩社,在李紈的邀請(qǐng)下負(fù)責(zé)“謄錄監(jiān)場(chǎng)”,雅號(hào)“藕榭”,因?yàn)樗诖笥^園中的臥房緊鄰藕香榭,來人未進(jìn)藕香榭的門便能感到一股溫香撲面而來。

    但惜春的冷,讓人意外,以至于尤氏稱她“心冷意冷心狠意狠”,這源于抄檢大觀園時(shí)發(fā)現(xiàn)了她的丫鬟入畫“私傳東西”,惜春頗為反常的表態(tài)。第七十四回,王夫人發(fā)動(dòng)了抄檢大觀園行動(dòng),惜春的丫環(huán)入畫被查出了一大包金銀錁子和一包男人的靴襪等物,入畫說是她哥哥藏在這里的。本就年幼膽小的惜春害怕了,不管這些物品的來路是否正當(dāng),忙不迭地說:“嫂子別饒她這次方可。這里人多,若不拿一個(gè)人作法,那些大的聽見了,又不知怎樣呢。嫂子若饒她,我也不依。”次日,惜春又特地請(qǐng)來賈珍的夫人、自己的嫂嫂尤氏,在尤氏證明入畫的物品確為賈珍給她哥哥的賞賜之物后,惜春說:“你們管教不嚴(yán),反罵丫頭?!?dú)我的丫頭這樣沒臉,我如何去見人?!┳觼淼那『?,快帶了她去?;虼?,或殺,或賣,我一概不管?!比螒{入畫下跪求饒,也不理睬,強(qiáng)行將跟隨自己的貼身丫鬟趕走。

    這與儒家的慈悲為懷是矛盾的,但我們應(yīng)該看到惜春的冷是她后來出家的前提。出家是要割舍塵世間的一切掛念的,放棄親人、地位、金錢這些世間的誘惑物是需要狠心的。王國(guó)維先生對(duì)于《紅樓夢(mèng)》中的解脫之道有著自己獨(dú)特的看法,他認(rèn)為真正的解脫之道,不是自殺,而是出世?!俺鍪勒撸芙^一切生活之欲者也。彼知生活之無所逃于苦痛,而求入于無生之城,當(dāng)其終也,恒于雖存,固已形如槁木,而心如死灰矣?!边@里寫惜春的心夠硬,后來她出家才有必然性。如果連一個(gè)丫鬟都放棄不下,怎么可能拋棄整個(gè)俗世,去皈依佛門呢?曹雪芹總是在不經(jīng)意處“伏脈千里”。

    有意思的是惜春的判詞里寫到了“三春”:“勘破三春景不長(zhǎng),緇衣頓改昔年裝,可憐繡戶侯門女,獨(dú)臥青燈古佛旁?!狈路鹗菍?duì)“原應(yīng)嘆息”四姐妹的一個(gè)概括總結(jié),也是對(duì)大觀園興衰的惋嘆?!翱逼迫骸钡摹叭骸笔莻€(gè)雙關(guān)的詞,一是春天大自然的美好景物,一是三個(gè)姐姐元春、迎春、探春的遭際。元春后來病死,迎春被“中山狼”虐待,探春漂流海外,都是“景不長(zhǎng)”。用“勘破”,說明惜春是經(jīng)過冷靜思考之后才“看破”的。紅塵者,實(shí)際就是三春時(shí)節(jié)的風(fēng)花雪月、美好景物。從“勘破”到“獨(dú)臥”,是惜春的心理歷程,也是大觀園由盛轉(zhuǎn)衰的必然。

    《紅樓夢(mèng)》的宗旨是寫“樹倒猢猻散”,“落了片白茫茫大地真干凈”。而寫惜春的《虛花悟》似乎又是十二釵命運(yùn)的概括:“將那三春看破,桃紅柳綠待如何?把這韶華打滅,覓那清淡天和。說什么,天上夭桃盛,云中杏蕊多。到頭來,誰把秋捱過?則看那,白楊村里人嗚咽,青楓林下鬼吟哦。更兼著,連天衰草遮墳?zāi)?。這的是,昨貧今富人勞碌,春榮秋謝花折磨。似這般,生關(guān)死劫誰能躲?聞?wù)f道,西方寶樹喚婆娑,上結(jié)著長(zhǎng)生果?!贝髲B終傾,蒼茫四野。

    《紅樓夢(mèng)》里隱藏著一種深深的哲學(xué)悲哀,就是對(duì)這個(gè)世界價(jià)值觀的懷疑。儒家思想,道家思想,法家思想,佛家思想,這些曾經(jīng)風(fēng)光一時(shí)的理論和精神,“到頭來,誰把秋捱過?”。王蒙先生最近在在《人民日?qǐng)?bào)》二○一七年八月十五日的《舊邦維新的文化自信》一文中說道“《紅樓夢(mèng)》中記載的的榮寧二府的狀態(tài),暴露了其時(shí)的中華主流文化已經(jīng)捉襟見肘,難以應(yīng)對(duì)多方危難?!?“元迎探惜”也好,“原應(yīng)嘆息”也好,她們的丫鬟“琴棋書畫”也好,儒釋道法也好,終究還是四大皆空,紅樓一夢(mèng)。

    責(zé)任編輯:趙燕飛

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