我們就是這樣面無表情地相愛

韓松落

有兩種電影，一種時(shí)刻提醒你：這是電影；另一種淡淡地告訴你：這是生活。什么是電影，什么是生活，很難界定，有的貌似寫實(shí)，其實(shí)還是電影，有的貌似離奇，卻是生活。史蒂芬·布塞的《春意暫遲》是后一種。

監(jiān)獄里，阿蘭正在辦出獄手續(xù)，看不出他多大歲數(shù)，也許四十，也許五十，也不知道他為什么到了這里，他帶著在牢里做工賺的875歐元，出獄，投奔他媽媽。兩個(gè)人每天做飯、吃飯、喂狗，那種親人之間的怨恨時(shí)不時(shí)流露一點(diǎn)：他嫌她做的飯難吃，她聽新聞，他就放大音樂。他找了一份工作，工資不夠他搬出去另住，她時(shí)刻提醒：你不是住在你家。好多次，終于成功地激怒了他，他差點(diǎn)抬手打她。

終于知道了，她得的是癌癥，活不了多久，她吃藥，做化療，為的都是這。她沒掙扎著活下去，她在報(bào)紙上找到了她要的消息，瑞士一家機(jī)構(gòu)，可以幫助絕癥患者安樂死。她填了一份表格，他看見了這份表格。時(shí)間到了，他送她去了瑞士。一間小木屋里，一個(gè)滿臉微笑的女人迎出來，服侍她喝下一杯藥水。藥性發(fā)作前，母親哭了：“我愛你?！眱鹤颖е骸拔乙矏勰恪！睔浽彳?yán)吡怂谝盎▍仓凶艘粫?huì)兒，主題曲出來了，然后就這么結(jié)束了。

沒有表情，自始至終，母子倆都沒有我們想象中的那些表情。沒有笑、凝視、難過、痛苦，都沒有。甚至眼睛里也沒有表情，沒有我們想象中的，不浮現(xiàn)在臉上就必然浮現(xiàn)在靈魂深處，不露出海面就必然在海水里深藏的那種表情。他們就是單純地沒有表情，臉上沒有喜怒哀樂的企圖，瞳孔里也并不裸露一生，兩個(gè)人都像木雕泥塑，除了幾次哭泣。有表情的都是外人，老年男鄰居，安樂死機(jī)構(gòu)的工作人員。

那是最動(dòng)人之處，我們沒有表情的生活，我們和最親近的人，那種面無表情的相處。有些親人之間，是有表情的，有些電影里的親人之間，也是有表情的，但大多數(shù)人的生活里沒有表情。我們已經(jīng)默認(rèn)了，我們不需要表達(dá)，我們也不會(huì)表達(dá)——不是技能上的不會(huì)，而是心理上的不會(huì)。表情讓人尷尬，表情讓人膩煩，表情需要?dú)饬?，表情是投降，表情是向春天邁出了一步，一旦習(xí)慣了沒有表情，有表情就讓人驚駭，讓人不適應(yīng)，我們就是那么毫無表情地相處著，停在冬春交界的僵局里。表情是給外人的，即便那老年男鄰居，和善于微笑的安樂死機(jī)構(gòu)女員工，在親人跟前，也未必是有表情的。

就是這沒有表情打動(dòng)了我，在我看來，它的主題不是安樂死，不是親人的溝通不暢，而是生活里的毫無表情。史蒂芬·布塞沒打算對(duì)這種毫無表情作出批判，也沒打算做出救贖，就是用畫面、音響給我們展示這種毫無表情。

那個(gè)情節(jié)因此顯得非常奇突：母親為了讓離家的兒子回家，故意讓家里的大黑狗吃壞了肚子，兒子于是回來幫黑狗喂藥。這段情節(jié)就是表情，盡管他們用毫無表情來表演。

無論是電影里還是現(xiàn)實(shí)中的死亡、天災(zāi)人禍，其實(shí)都不能改變那種毫無表情。我們面無表情地相愛，一生都沉溺在某種僵局里。

摘自《現(xiàn)代家庭》endprint