葉定宇
摘要:本文從綜藝電影消費(fèi)者、綜藝電影商品本身、綜藝電影消費(fèi)者與綜藝電影的聯(lián)系發(fā)出,分析《爸爸去哪兒》大電影取得七個(gè)億票房商業(yè)奇跡成功的邏輯。
關(guān)鍵詞:綜藝電影;《爸爸去哪兒》大電影;電影化
2014年春節(jié)上映的《爸爸去哪兒》大電影僅僅上映7天就收獲了5億票房,最終票房成績(jī)達(dá)到了7個(gè)億,成為一個(gè)現(xiàn)象級(jí)票房奇跡。真人秀節(jié)目《爸爸去哪兒》熱播后被改編成電影《爸爸去哪兒》大電影并且在電影院上映。其實(shí)《爸爸去哪兒》大電影在開拍之前,電影制作成本就通過廣告商投放廣告,贊助廣告經(jīng)費(fèi)的形式成本就已經(jīng)回流?!栋职秩ツ膬骸反箅娪皬碾娪皼Q定開拍到上映僅僅用了兩個(gè)月的時(shí)間,拍攝時(shí)間只用了六天,預(yù)算成本也不到5000萬,其中廣告商投放廣告所贊助的廣告費(fèi)用就已經(jīng)接近預(yù)算成本。從商業(yè)的角度來說《爸爸去哪兒》大電影無疑是成功的,本文從消費(fèi)者,電影商品本身,消費(fèi)者與商品的關(guān)系的角度來分析該電影的成功邏輯,以及思考我國綜藝電影的發(fā)展之路。
一、消費(fèi)者
(一)老觀眾的成功帶入
根據(jù)數(shù)據(jù)確定目標(biāo)消費(fèi)群體,并據(jù)此進(jìn)行電影定位。電影《爸爸去哪兒》改編自湖南衛(wèi)視 2013 年熱播的同名親子戶外真人秀綜藝節(jié)目,電影的目標(biāo)消費(fèi)群體明確為該綜藝節(jié)目的忠實(shí)觀眾。營銷團(tuán)隊(duì)在研究了該節(jié)目的收視數(shù)據(jù)后得出結(jié)論:目標(biāo)消費(fèi)群體覆蓋了年輕人、小朋友和老年人,且 80%為女性,因此,初步把電影設(shè)想為“一家人一起看”的電影版真人秀,擬以真實(shí)記錄的方式展現(xiàn)父親與孩子的關(guān)系。針對(duì)現(xiàn)代家庭教育中較為普遍的父親缺位的現(xiàn)象,定位電影的主旨為“關(guān)注父愛缺席,召喚親情回歸”。
(二)新觀眾的吸引
深度挖掘目標(biāo)消費(fèi)群體的觀影需求,并據(jù)此進(jìn)行電影內(nèi)容制作,吸引新的消費(fèi)者走進(jìn)影院觀看電影。盡管電影《爸爸去哪兒》大電影存在著拍攝時(shí)間短、投資有限、沒有太多華麗的電影技巧、不像電影等客觀問題,但它卻獲得了觀眾票房和口碑的雙重肯定,這與制作團(tuán)隊(duì)對(duì)目標(biāo)消費(fèi)群體的觀影需求的深度挖掘不無關(guān)系。《爸爸去哪兒》營銷團(tuán)隊(duì)與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)借助新媒體對(duì)消費(fèi)者的需求進(jìn)行了深度的調(diào)研和分析,進(jìn)而進(jìn)行電影內(nèi)容制作。由于其目標(biāo)消費(fèi)群體是覆蓋了三代人的“一家人”,因此,首先,在電影情節(jié)設(shè)計(jì)上,盡量體現(xiàn)輕松愉快的氛圍和老少咸宜的特點(diǎn)。在影片中,五對(duì)父子來到野生動(dòng)物園挑戰(zhàn)各種“終極任務(wù)”,期間狀況百出,看點(diǎn)笑點(diǎn)不斷,亦不乏溫馨快樂和驚險(xiǎn)刺激。其次,在電影整體內(nèi)容風(fēng)格上,盡量體現(xiàn)出歡樂、溫情與正能量,契合目標(biāo)消費(fèi)群體的觀影需求。
(三)“IP熱”的有效利用
IP,英語“Intellectual Property”的縮寫,直譯為“知識(shí)產(chǎn)權(quán)”。IP的形式可以多種多樣,既可以是一個(gè)完整的故事,也可以是一個(gè)概念、一個(gè)形象甚至一句話;IP可以用在多種領(lǐng)域,音樂、戲劇、電影、電視、動(dòng)漫、游戲……但不管形式如何,一個(gè)具備市場(chǎng)價(jià)值的IP一定是擁有一定知名度、有潛在變現(xiàn)能力的東西?!栋职秩ツ膬骸费苌龅木C藝電影《爸爸去哪兒》大電影就是利用了,它可以成功吸引喜歡《爸爸去哪兒》綜藝節(jié)目的電視觀眾去電影院觀看《爸爸去哪兒》大電影。
二、商品本身
(一)綜藝節(jié)目與綜藝電影
電視綜藝節(jié)目改拍電影的嘗試并非從中國大陸始,境外從20世紀(jì)70年代就開始了這方面的探索。而從此以后電視綜藝節(jié)目衍生的電影就在世界范圍內(nèi)層出不窮。
綜藝節(jié)目《爸爸去哪兒》和《爸爸去哪兒》大電影最大的不同是綜藝電影在結(jié)尾處拍攝了一個(gè)MV把以前十二期綜藝節(jié)目《爸爸去哪兒》最令人感動(dòng)的畫面剪輯到了一起,集束性的呈現(xiàn)給觀眾,喚起觀眾以前觀看綜藝節(jié)目時(shí)候的感動(dòng)記憶。首先電影的配樂是綜藝節(jié)目的主題曲,觀眾聽著主題曲,想起了以前的記憶,為影片情緒的高潮渲染了情緒,接著畫面切入五個(gè)孩子和他們父親在一起的畫面,觀眾可以找到自己喜歡的孩子,吸引觀眾繼續(xù)觀看電影的興趣;觀眾在影院看到自己喜歡熟悉的小寶貝,和以前收看綜藝節(jié)目時(shí)候節(jié)目嘉賓帶給觀眾的感動(dòng)。而綜藝電影恰好滿足了觀眾的預(yù)期,帶給觀眾回憶性,集束性畫面的視覺感官享受。
(二)綜藝電影與傳統(tǒng)電影
英國文化研究者邁克·費(fèi)瑟斯通認(rèn)為:消費(fèi)文化顧名思義指的是消費(fèi)社會(huì)的文化,它基于這樣一個(gè)假設(shè)認(rèn)為大眾消費(fèi)運(yùn)動(dòng)伴隨著符號(hào)生產(chǎn),日常體驗(yàn)和實(shí)踐活動(dòng)的重新組織。在日常生活中,消費(fèi)文化強(qiáng)調(diào)遵循享樂主義,追逐眼前快感,培養(yǎng)自我表現(xiàn)的生活方式,發(fā)展自戀和自私的人格類型。①而我們所要研究的綜藝電影正是符合消費(fèi)文化的核心概念,熱播綜藝節(jié)目播出之后,有廣泛的受眾群體,他們是電影票房的保障,對(duì)他們而言,電影院上的電影屏幕只是觀看他們喜歡看的電視節(jié)目的一種媒介,而和傳統(tǒng)電影的意識(shí)形態(tài)結(jié)構(gòu)是不一樣的。
三、結(jié)語
綜藝電影雖然得到了市場(chǎng)的認(rèn)同,但是一些傳統(tǒng)導(dǎo)演和一些電影研究工作者對(duì)綜藝電影的態(tài)度大多還是持負(fù)面的評(píng)價(jià),他們認(rèn)為綜藝電影的出現(xiàn)其實(shí)是中國電影市場(chǎng)的畸形產(chǎn)物,而且不可能長(zhǎng)久生存下去。②而一部五天拍攝完成的真人秀電影《爸爸去哪兒》大電影票房超過七個(gè)億,其實(shí)是很多中國傳統(tǒng)電影導(dǎo)演不敢想象和中國傳統(tǒng)電影不敢比的,它上演了令人驚訝的票房神話與現(xiàn)象級(jí)商業(yè)電影,在這些漂亮的數(shù)字背后,其實(shí)也包含了很多值得我們思考的成功因素。這些成功因素也給相關(guān)從業(yè)人員帶來了一些啟迪:要學(xué)會(huì)利用一個(gè)已經(jīng)成功的品牌來帶動(dòng)相關(guān)產(chǎn)品的營銷,保持核心競(jìng)爭(zhēng)力,而且要善于利用新媒體進(jìn)行宣傳造勢(shì),掌握受眾心理進(jìn)行適度的廣告投放,以達(dá)到預(yù)期目的。③
注釋:
①邁克·費(fèi)瑟斯通:《消費(fèi)文化與后現(xiàn)代主義》,南京·譯林出版社,2000年版,第165頁。
②史可揚(yáng):《分析國產(chǎn)大片的幾個(gè)角度》,《唐都學(xué)刊》,2007年4期,第65—第66頁。
③張輝鋒,吳文汐:《消費(fèi)者情境的發(fā)掘——大數(shù)據(jù)時(shí)代廣告投放的新水平》,《西北大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)》,2014年4期,第156—第161頁。
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