莫言作品海外譯介研究

劉穎 鄭俠 侯艷

2012年莫言獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，這對(duì)于一直尋求文化走出去、希望獲得國(guó)際認(rèn)可的的中國(guó)文學(xué)界和文化界猶如打了一支強(qiáng)心劑，中國(guó)文學(xué)尋求世界地位的過(guò)程取得了重大的肯定。

在獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)前，莫言就已經(jīng)躋身國(guó)內(nèi)一流的文學(xué)家行列，和同時(shí)期的賈平凹、路遙、王安憶、陳忠實(shí)、劉震云等著名作家享譽(yù)國(guó)內(nèi)文壇，這次獲得諾貝爾獎(jiǎng)，可以說(shuō)才讓莫言真正在國(guó)內(nèi)作家中脫穎而出，成為具有國(guó)際影響力的中國(guó)作家。與同時(shí)期的作家不同的是，莫言作品如《紅高粱》1990年就已經(jīng)翻譯成法語(yǔ)，并由張藝謀拍攝成電影，引起了西方社會(huì)的關(guān)注。在獲得諾貝爾獎(jiǎng)之前，截止2016年底，莫言作品被翻譯成了英語(yǔ)、法語(yǔ)、瑞典語(yǔ)、韓語(yǔ)、日語(yǔ)、德語(yǔ)等22種語(yǔ)言。莫言已經(jīng)獲得過(guò)的海外文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)有10多個(gè)，其中包括法國(guó)的“Laure Bataillin外國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)”（2001年），“法蘭西藝術(shù)與文學(xué)騎士勛章”（2004年），第十三屆意大利“NONION國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)”（2005年），日本的第十七屆“福岡亞洲文化大獎(jiǎng)”（2006年），美國(guó)的首屆紐曼華語(yǔ)文學(xué)獎(jiǎng)“（2008年），韓國(guó)文壇最高獎(jiǎng)“萬(wàn)海大獎(jiǎng)”（2010年）莫言在各國(guó)獲獎(jiǎng)的過(guò)程中與當(dāng)?shù)氐奈膶W(xué)界進(jìn)行了交流，闡釋自己的文學(xué)主張，和譯者保持了良好的溝通和交流，不斷從中國(guó)大陸，走向亞洲，歐美文化的核心文學(xué)圈，不斷受到關(guān)注和接受。

一、莫言作品譯介研究

本文從謝天振在《譯介學(xué)》中提到翻譯過(guò)程中的譯介主體、譯介內(nèi)容、譯介途徑等方面來(lái)探討莫言作品海外傳播的特點(diǎn)。

譯介的主體

莫言的作品具有鮮明中國(guó)特點(diǎn)的場(chǎng)景和歷史事件，融合了西方魔幻現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的手法而吸引了大批海外漢學(xué)家的關(guān)注。這些漢學(xué)家具有非常高的文學(xué)造詣，深厚的中文功底，對(duì)譯入語(yǔ)市場(chǎng)有深入的了解和影響力，如莫言作品的英文御用翻譯家葛浩文不僅是著名的翻譯家，更是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母咚綕h學(xué)家，他的大半生都獻(xiàn)給了中國(guó)以及和中國(guó)文學(xué)作品有關(guān)的事情。他的翻譯的態(tài)度精益求精，同時(shí)在翻譯意識(shí)上關(guān)注市場(chǎng)和讀者的歡迎程度，在翻譯過(guò)程中對(duì)原作進(jìn)行了符合譯入語(yǔ)讀者審美的改寫(xiě)，使原作品的節(jié)奏和情節(jié)更容易為讀者所接受。莫言作品的瑞典語(yǔ)翻譯陳安娜，師從瑞典著名漢學(xué)家、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委馬悅?cè)?，既是瑞典著名的漢學(xué)家也是著名的翻譯家。難能可貴的是在作品外譯的過(guò)程中，莫言與作品譯者保持了良好的溝通和交流，即賦予譯者改寫(xiě)的最大空間，也保證作品精髓得到最大程度的保留。

譯介的內(nèi)容

中國(guó)文學(xué)、文化走出去的實(shí)質(zhì)是處于邊緣地位的中國(guó)文學(xué)和文化上處于中心地位的西方文學(xué)接近和不斷融合的過(guò)程。這些文學(xué)作品的文學(xué)意義遠(yuǎn)不及其文化意義對(duì)西方讀者的吸引。選擇哪些作家、哪些作品進(jìn)行翻譯，需要咨詢海外漢學(xué)家，調(diào)查海外讀者的閱讀習(xí)慣和閱讀興趣。改革開(kāi)放之初“熊貓系列叢書(shū)”和“大中華文庫(kù)”圖書(shū)的出版，就遭遇了銷售的滑鐵盧，根本原因在于沒(méi)有了解市場(chǎng)的要求，將關(guān)注點(diǎn)放在了中國(guó)政府想推介的作品上，翻譯過(guò)程中由國(guó)內(nèi)的翻譯家翻譯，由于時(shí)間和經(jīng)費(fèi)的壓力，有的作品甚至翻譯的水平不過(guò)關(guān)，沒(méi)有考慮到譯入語(yǔ)國(guó)家讀者的閱讀習(xí)慣和審美接受度。

譯介的途徑

莫言創(chuàng)作的《紅高粱》被張藝謀改編成電影《紅高粱》，獲得了世界三大電影節(jié)之一的柏林電影節(jié)的金獎(jiǎng)，這對(duì)于宣傳莫言的作品起到了極大的推動(dòng)作用。報(bào)紙和雜志的評(píng)論以及這些媒介及時(shí)的推廣和傳播也擴(kuò)大了莫言及其作品的知名度。90年代出版的 “熊貓叢書(shū)”和“大中華文庫(kù)系列”叢書(shū)主要采用了國(guó)內(nèi)的出版社出版。而莫言的作品出版直接通過(guò)國(guó)外漢學(xué)家推薦給國(guó)外的著名出版社如拱廊、企鵝出版社。這些國(guó)際知名的出版社在國(guó)外有著巨大的影響力和強(qiáng)大的發(fā)行渠道，保證了莫言作品在海外市場(chǎng)的傳播。隨著中國(guó)作品在海外翻譯傳播20多年的發(fā)展，莫言、余華等中國(guó)作家已經(jīng)有自己的文學(xué)出版經(jīng)紀(jì)人，極大地促進(jìn)了其文學(xué)作品在海外推廣的速度。

二、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)在國(guó)際社會(huì)的經(jīng)濟(jì)、政治影響不斷擴(kuò)大，與之相應(yīng)的文化實(shí)力卻有待加強(qiáng)。莫言作品的成功譯介不僅為中國(guó)文學(xué)作品的傳播也為中國(guó)文化軟實(shí)力的加強(qiáng)，中國(guó)文化走出去提供了重要的借鑒和經(jīng)驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]高方，池莉.更加純粹地從文學(xué)出發(fā)[J].中國(guó)翻譯，2014（6）.

[2]劉佳.從傳播學(xué)視角看諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫言成功之路[J].媒介文化，2016（14）

[3]宋俐娟.莫言作品譯介途徑研究[J].重慶第二師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2016（3）.