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    哥特式《修道士》小說的反諷藝術(shù)探析

    2017-10-17 07:39:24張景芳
    北方文學(xué)·上旬 2017年29期

    張景芳

    摘要:《修道士》是哥特式小說的著名代表作品,其所采用的反諷敘事手法,讓小說更具豐富性和厚重感。結(jié)合本書寫作內(nèi)容,從反諷藝術(shù)手法探析上來解讀詞語反諷、情節(jié)反諷、文本結(jié)構(gòu)的反諷特點(diǎn),來展現(xiàn)作品的藝術(shù)魅力,為讀者更深入地領(lǐng)會(huì)人物形象,洞悉文本詞語的修辭策略,把握文本整體結(jié)構(gòu)的抒情性、開放性特征奠定了基礎(chǔ)。

    關(guān)鍵詞:《修道士》;哥特式小說;反諷藝術(shù)

    反諷是應(yīng)用于文學(xué)領(lǐng)域的藝術(shù)手法,也是西方文藝?yán)碚摰闹匾獌?nèi)容,最早源自詩學(xué)概念。從西方語言學(xué)研究歷史來看,詩學(xué)的研究更傾向于高智商競(jìng)技,而反諷作為典型手法,以其對(duì)語言學(xué)的有效整合來呈現(xiàn)相互交織而又悖立的豐富寓意。所以說,反諷藝術(shù)是文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中一種獨(dú)特的價(jià)值觀。世界小說評(píng)論家漢斯·羅伯特·耀斯提出“小說作為一種文學(xué)樣式,其最高成就都是反諷的作品”?!缎薜朗俊纷鳛楦缣匦≌f的重要代表,其所采用的反諷手法,更令其成為小說界最受歡迎的文學(xué)作品?;诖耍Y(jié)合《修道士》小說內(nèi)容及反諷手法,現(xiàn)就其反諷藝術(shù)展開探析,為讀者進(jìn)行全面的解讀,增進(jìn)讀者對(duì)《修道士》作品的全面理解與認(rèn)知。

    一、從人物形象的塑造中來展現(xiàn)反諷詞語的藝術(shù)魅力

    反諷作為一種修辭學(xué)手法,即反用法,在表意與表象之間形成詞義上的逆轉(zhuǎn)。希臘語將反諷解釋為“對(duì)某一事物或陳述包含與閱讀所感知的表層寓意相左的含義”。對(duì)于反諷藝術(shù),與其語言語境具有直接關(guān)系,往往從詞語的確定性上進(jìn)行互相消解,并深蘊(yùn)于文本敘事中?!缎薜朗俊吩趯懽魇址ㄉ?,對(duì)反諷藝術(shù)的運(yùn)用可謂是匠心獨(dú)運(yùn)。符號(hào)學(xué)家格雷馬斯所提出的“述真方陣”理論,就是從文本分析層面來揭示文本的“是”與“似”。劉易斯在小說伊始,就引入“述真方陣”手法,來讓讀者從中了解文本的部分真相。比如在“修道士”出場(chǎng)時(shí),一系列語言詞匯的敘述與形容,將“修道士”與“圣人”進(jìn)行了直線關(guān)聯(lián)。高大的身材,貴族派頭的相貌,鷹鉤鼻,黑亮的眼睛,黑黑的眉毛,光滑而無皺紋的前額,謙卑的行為舉止折射出“修道士”的寧靜與安詳。這些文字的敘述,一方面是作者劉易斯對(duì)文本敘述前景的有意鋪墊,作為事件發(fā)展的故事層來應(yīng)用;另一方面,從《修道士》全文敘事手法上來看,這一敘事正是從安布羅斯、安東尼婭的視角來引出的第一人物的心理認(rèn)知。

    細(xì)究文本中的詞匯,劉易斯的高明之處在于從“全知”視角進(jìn)行文本干預(yù),讓每一句話的評(píng)述都與后面的描述形成抵消。比如“一副貴族派頭”與“鷹鉤鼻”的對(duì)立,將所謂的高貴與陰鷙進(jìn)行直接呈現(xiàn)。同樣,在對(duì)“修道士”進(jìn)行細(xì)致刻畫上,“黝黑的皮膚”,與“學(xué)習(xí)和祈禱使他的臉色變得蒼白”之間又形成了不可調(diào)和的矛盾對(duì)立,也讓這個(gè)“似乎寧靜、安詳”的修道士,在讀者面前表現(xiàn)出諸多異樣。這些反復(fù)運(yùn)用且悖立的詞匯,也為讀者對(duì)文本的理解增添的更多深層意蘊(yùn)。從故事人物的出場(chǎng)來審視“修道院院長(zhǎng)”,原本高尚圣潔的人物,卻在劉易斯的筆下,顯得更加令人質(zhì)疑。尤其是在對(duì)修道院院長(zhǎng)進(jìn)行詆毀性敘述時(shí),言語的否定與拆臺(tái),明確了主人公的宗教身份,但卻讓讀者間接的感受到,所謂的修道院院長(zhǎng),看似“圣人”的神職,卻變成了譏諷的對(duì)象。由此來看,劉易斯所采用的反諷手法,將詞匯的悖立運(yùn)用來表達(dá)蘊(yùn)藏其中的審美意義,從而激發(fā)了讀者的閱讀興趣,引領(lǐng)讀者將深入了解和走進(jìn)文本的獨(dú)特審美體驗(yàn)中。

    同樣,在語義特征上,反諷手法具有關(guān)聯(lián)性,將一種所言與未言進(jìn)行融合;反諷具有包容性,將兩種語義的交流來產(chǎn)生第三種語義。反諷策略的選擇與應(yīng)用,增添了《修道士》文本閱讀的藝術(shù)魅力,特別是從小說敘事結(jié)構(gòu)與情節(jié)發(fā)展上,通過反諷手法,將文本的多元性意義,與復(fù)雜的人物關(guān)系進(jìn)行微妙呈現(xiàn),也讓讀者從中獲得了閱讀熱情。當(dāng)然,對(duì)于“述真方陣”中的“是”與“似”,其間所蘊(yùn)藏的潛臺(tái)詞,為讀者的理解和閱讀注入了縱橫擺蕩的思維趣味。也就是說,從反諷詞匯的運(yùn)用中,讀者從描述中所想象到的文學(xué)意象,則更為豐富,這些看似若有若無的文本詞匯,反而暗示了更為強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感,增強(qiáng)了讀者對(duì)文本閱讀的深度思考,也讓文本閱讀更為意味深長(zhǎng)。

    二、從文本情節(jié)的波瀾中來折射反諷藝術(shù)的獨(dú)特視角

    文本是小說的主體,也是文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的基本內(nèi)容。對(duì)于反諷手法的運(yùn)用,從文本敘事上來表達(dá)文本內(nèi)在的文化環(huán)境,從而為小說的意義生成注入鮮活的感染力。反諷作為作者內(nèi)心的一種文化寄寓,在展現(xiàn)人物關(guān)系,表達(dá)敘事意愿上,成為文學(xué)文本不可缺少的獨(dú)特視角?!缎薜朗俊返膭?chuàng)作背景為修道院,因其超自然性、恐怖性特征,也為小說增添了諸多感傷。反諷手法作為寫作技巧,將寬泛的修辭學(xué)意義上的不確定性,來深度表現(xiàn)和展示文本的復(fù)雜內(nèi)涵,讓讀者從關(guān)注語言層次,激發(fā)語言背后的思考中,更加體驗(yàn)到文本敘事的驚心過程。從《修道士》的章節(jié)劃分上,12章節(jié)每章起始都要摘引一段詩歌,這一看似形式主義的擺設(shè),并非可有可無,而是對(duì)文本結(jié)構(gòu)、氛圍及情節(jié)發(fā)展進(jìn)行的有意鋪墊。反諷是詩歌創(chuàng)作的最有效語言形式,在小說中的應(yīng)用,其背后所蘊(yùn)藏的譏諷意圖,讓看似形式與內(nèi)容對(duì)立的敘事,更加強(qiáng)烈而明顯。以小說結(jié)構(gòu)與小說形式的把握,劉易斯從悖逆生成狀態(tài)上,找準(zhǔn)了平衡點(diǎn),并通過語言修辭策略,來進(jìn)行挖苦、抨擊。比如在神職身份確立上,安布羅斯陶醉于自負(fù)與虛榮中,滿足于布道時(shí)的幸福感受,事實(shí)上,這一情感上的渴望,反而埋葬了安布羅斯的本職愿望。

    威廉·赫士列特在評(píng)價(jià)《修道士》時(shí)提出“每章節(jié)中的詩篇點(diǎn)綴,像是一種浪漫而歡樂的和諧歌聲,成為引導(dǎo)讀者進(jìn)入故事情節(jié)的催眠曲”。我們從其他的一些哥特式作品中分析來看,像《流放者》中的詩篇一樣,客觀上提醒讀者從故事情節(jié)中來挖掘悔與痛,仿佛是為了棒打鴛鴦,以史為鑒。就好比出身卑微的埃爾維拉,與貴族名門出身的格瑟爾沃相愛而私奔,在異鄉(xiāng)窮困潦倒的生活,最后,格瑟爾沃客死他鄉(xiāng),埃爾維拉回到故土,卻發(fā)現(xiàn)貴族洛倫佐愛上了自己的女兒,也要企圖私奔。從《流放者》的哀歌聲中,如果是對(duì)男女愛慕之情的續(xù)篇,不如說是采用反諷手法,來集中而真實(shí)的反映社會(huì)中的現(xiàn)實(shí)生活,將其中的矛盾與道德問題進(jìn)行揭示,并從文學(xué)形式中來進(jìn)行展現(xiàn)與評(píng)判。當(dāng)然,對(duì)于《修道士》文本中的詩歌運(yùn)用,劉易斯所要表達(dá)的情感并非是所謂的男女之情,而是從愛國(guó)思鄉(xiāng)的莊嚴(yán)情感中,來權(quán)衡和對(duì)比。比如在勸誡癡情小女兒時(shí),以端正的態(tài)度、理智的目光來審視情感,將詩歌中的普適性主題作為情感交融與互動(dòng)的恒久力量。我們不能將《修道士》的文本設(shè)計(jì)與《流放者》進(jìn)行直接對(duì)比,但從其抒情式的詩歌手法中,將敘事節(jié)奏進(jìn)行張弛有度的調(diào)整,特別是在詩歌藝術(shù)的嘲諷手法中,讓讀者從中感受到道德、情感,諷刺了陳腐的婚嫁觀念,也歌頌了感天動(dòng)地的真正的愛情。

    三、從多元化敘事結(jié)構(gòu)中來展現(xiàn)反諷的處理技巧

    《修道士》在故事情節(jié)的搭建上,順應(yīng)了哥特式怪誕、恐怖的敘事風(fēng)格,也將“幻想”與“真實(shí)”進(jìn)行融合,突出了非常環(huán)境下的多元化敘事結(jié)構(gòu)的特征。同時(shí),劉易斯從情節(jié)的揶揄中,似乎不動(dòng)聲色,事實(shí)上,其所呈現(xiàn)的悖立狀態(tài),以及所采用的暗諷語調(diào),與文本敘事結(jié)構(gòu)、場(chǎng)景編排、情節(jié)順承等進(jìn)行了宏觀處理。比如在巫術(shù)魔法渲染上,對(duì)馬蒂爾德的描繪可謂是繪聲繪色。喃喃的自語,蒼白的火焰,顫巍巍的藍(lán)光,滴血的匕首……這些神秘的巫術(shù)儀式,所帶來的恐怖感震懾了讀者。也正是從敘事結(jié)構(gòu)的處理上,揭示了安布羅斯的墳?zāi)拱闵睢?/p>

    同樣是在故事結(jié)構(gòu)上的反諷手法,與《修道士》整篇結(jié)構(gòu)布局形成了結(jié)構(gòu)反諷。讀者從文本人物角色及情境變化上,可以感知到識(shí)破迷局的幸福,但從敘述者無所不知的敘事框架來看,不露面的反諷意圖,也消融了敘事主體,看似呈現(xiàn)的文本情節(jié),實(shí)則為“佯裝無知者”,委婉的敘事態(tài)度,從多個(gè)人物角色的語言交際中來折射修道士的情感傾向。比如安布羅斯在經(jīng)歷昆蟲噬咬、口渴難耐等痛苦后,與小說開篇所形成的隆重的布道場(chǎng)面形成對(duì)照,這種伏筆式手法,將反諷藝術(shù)應(yīng)用到極致,也讓所謂高貴、圣潔的修道院院長(zhǎng),成為最為奸詐、狠毒的狂魔形象。故事情節(jié)的刻意編排本身就是一種反諷,劉易斯所設(shè)定的文本場(chǎng)景,縱橫交織的復(fù)雜關(guān)系,使得整個(gè)小說融合了“包容性”、“哲理性”、“悲劇性”特色,也讓讀者從中讀出了耐人尋味的獨(dú)特審美感受??偟膩碚f,劉易斯從《修道士》的復(fù)雜與荒誕中,為我們呈現(xiàn)了人性的本質(zhì),也讓反諷藝術(shù)在文字間得到了顯性表達(dá)。

    參考文獻(xiàn):

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    [2]朱凌瑋.論《修道士》的恐怖美學(xué)及其圣經(jīng)淵源[J].懷化學(xué)院學(xué)報(bào),2014(06):83-85.endprint

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