宏偉樂章的一串音符

李明

毋庸諱言，黨教片創(chuàng)作目前正在傳統(tǒng)的表現(xiàn)模式中掙扎，在新媒體和新傳播方式?jīng)_擊下亟待破局。而新媒體的井噴式發(fā)展也給黨教片創(chuàng)新提供了一條清晰可見的路徑，黨教片應積極突破固有的表現(xiàn)和傳播模式，融入新媒體潮流。這個過程痛苦而又歡欣。作為探索者，我們要拋棄以往的經(jīng)驗和慣例，同時又會發(fā)現(xiàn)新的方法和路徑。《我是黨員》微紀實系列片，就是我們歷經(jīng)煎熬、山重水復之后制作采擷到的最清新的花束。

模式困境中的視角“突變”

《我是黨員》的主人公們，都是那些戰(zhàn)斗在基層平凡崗位上的普通黨員。最初制作的六部片子，我們選擇了姜成學、李相宇等人。這些人有不少共同特點：年紀都很大，幾乎都在耄耋之年；都是普通黨員，沒做過什么轟轟烈烈的大事。這兩個共性，其實也是因服務于主題而形成的。我們想說的是：這些普通的黨員，正是黨的事業(yè)基石，他們在平凡的崗位上做著不起眼的事情，從一屋掃起，為天下盡心；這些耄耋之年的老人，經(jīng)歷過一生風雨，也用自己的一生實踐了“為人民服務”的宗旨，初心不改，至死不渝。

這是我們首次大規(guī)模地將鏡頭集中聚焦在普通黨員身上。以往，我們喜歡拍先進典型，拍先鋒模范。我們更喜歡刻意地拔高人物，把典型推上神壇。但實際上，社會是萬花筒，人也同氣相求，人們更喜歡看到的是那些和他們一樣的，甚至就在身邊的人物。先進典型拍得多了，先進性似乎就在對人們的反復“填鴨”中淡化了，人們看了也覺得沒什么，覺得千篇一律，甚至覺得虛偽。這種時候，普通人的故事反而更吸引人，普通人身上的亮點反而顯得更加耀眼。這是信息爆炸時代過度傳播造成的，想讓群眾關注我們，我們就必須先關注群眾。

這些老黨員就在群眾之間，他們也是群眾。我們把鏡頭下沉，講他們的故事，發(fā)現(xiàn)他們身上的閃光點，這是一個視角的“突變”。這其實也是新媒體時代的集體視角，人們關注的，始終都是他們自身的投影而已。所以，有的群眾看了之后會對身邊的人說：“電視上那人我認識。”

眼球經(jīng)濟下的內容為王

《我是黨員》以微紀實的表現(xiàn)手法，抓住人物、事件的特點和亮點，制作小而精的短片，突出故事情節(jié)，力求以小見大。最后成片很短，每部只有一分半鐘，但其實為了這一分半鐘的片子，我們采訪取材卻經(jīng)常要一兩個月。拍出來的視頻資料，每部都超過一千分鐘。后期做的，其實主要就是對素材的取舍。如何將一千分鐘濃縮為一分半鐘？這幾乎是無解的問題。何況一分多鐘里是講不了很多故事的。所以，最后我們靈機一動：只選取一個最有代表性、最吸引人的故事，不及其余。

阜新市的退休干部李相宇自從退休后一直和農民在一起，義務為農民講課，從未間斷。一次，在趕往授課地點的途中，他乘坐的大客車出事側翻，他昏迷了十幾分鐘才醒過來，被救護車送到了醫(yī)院。人在醫(yī)院，他還在想：“如果詳細檢查就耽誤上課了，幾十個農民一天都得白等?！睘榱瞬皇庞谵r民，他偷偷溜出醫(yī)院去上課，上課時頭上的傷口還在流血，后來學員們又把他送回了醫(yī)院。但這個十分感人的故事在片子里提都沒有提，因為情節(jié)太長，也沒有現(xiàn)場，講不好。講不好就不如不講，把篇幅節(jié)省下來講最核心的故事——李相宇一生都在教農民如何防蟲殺蟲。對于群眾來說，這個故事更讓他們感動；對于李相宇本人來說，這個故事概括了他的后半生。

新媒體時代的傳播特點就是內容為王，在競爭視線資源的過程中，任何參與者都要以內容吸引人的關注。如果內容太假、太空或者太長，人們都可能不喜歡。所以，我們拍的片子要源于生活，要故事生動，更要刪繁就簡。

碎片化的畫面表達式

為了拍好《我是黨員》，攝制人員付出了很多。由于高清攝像機對燈光的要求極高，所以幾乎所有的室內拍攝都需要補光；運用定焦鏡頭拍攝時，每拍攝一個畫面都要更換一次鏡頭。這還不算，尤其是剪輯，簡直是煎熬，往往需要剪一個多禮拜才能完成一部。因為畫面素材太多，而片長太短，怎么精簡鏡頭，怎么選出最好的畫面，就成了難題。最后，我們采用的是一種碎片化的畫面組接方式，整個片子里沒有任何一個長鏡，都是快進快出。這樣的畫面顯得變換極快，如果放在大屏幕上，可能會給人一種有些花了眼的感覺。但放在小屏幕尤其是手機屏幕上，卻顯得很生動，可視性也強。比如《姜成學》，片子的鏡頭轉換就非常迅速，而在畫面的高速組接中，總共展現(xiàn)了十幾個場景，變換了二十多次鏡頭。這些鏡頭都是經(jīng)過精心選取的，畫面構圖、人物表情、背景處理都極為考究。姜成學的表情就選取得非常精心，展現(xiàn)在片中的都是他最具內涵的表情：訴說初心時的深情，講述叛逆的孩子變成少先隊員時的感動，說心里話時的意味深長……這種精準而凝練的鏡頭組接方式，使畫面語言更具感染力，給觀眾留下了深刻的印象。

與此同時，我們也非常注意畫面內容與主人公獨白間的配合。主人公講述自己的心聲和經(jīng)歷時，畫面出現(xiàn)的內容能極好地補充主人公的獨白，同時又不重復表達。以往的不少片子，經(jīng)常出現(xiàn)畫面與解說表達內容重復的問題。而我們的系列片，主人公短短的自述只是情節(jié)的骨干，表達不出細節(jié)性的東西，真正的表達任務其實是由畫面來完成的。

傳播路徑的全新突破

《我是黨員》的創(chuàng)新點很多，片子的視角下沉是創(chuàng)新，重視創(chuàng)意也是創(chuàng)新，畫面剪輯還是創(chuàng)新。但所有創(chuàng)新點中我們認為最具價值的，還是為了適應新媒體傳播所做出的模式創(chuàng)新。

首先，《我是黨員》系列片中的所有片子，都是套用一個結構方式。開篇開宗明義，中間主人公自述，結尾則是主人公最為深情的一句心里話?？梢哉f，做出一部片子后，接下來的其他片子制作的難度就降下來了，甚至一部比一部感覺好做。這其實是刻意為之的，因為這種形式在一定程度上能形成連續(xù)性。系列片是遼寧廣播電視臺衛(wèi)視頻道和都市頻道黃金時段分期播出的，經(jīng)常占用廣告時間，乍一看很像公益短片。為了體現(xiàn)系列性，統(tǒng)一片子的結構方式很有必要。不過，結構是統(tǒng)一的，內容卻是各具獨特性的，就好比一個個音符，樣子是相同的，卻有不同的音高。而這所有的音符統(tǒng)一于“我是黨員”這個唯一的主題下，就形成了如歌的行板，恢宏壯麗起來。小故事要反映大主題不容易，我們這種結構方式卻巧妙地解決了這一問題。

其次，《我是黨員》的鏡頭創(chuàng)新也是為了更加適應新媒體傳播需要。畫面的快進快出，以及對人物表情、鏡頭意境的刻意追求，是為了使片子在小屏幕上播放時能突出細節(jié)、豐富節(jié)奏，適應新媒體受眾的審美取向。幾乎所有畫面我們都采用中近景拍攝，很少采用遠景。因為在手機屏幕上播放時，遠景會讓人看著“不過癮”，顯得疏離。記得六部片子里，只有《張菊香》中有一個遠景，那是因為畫面中反映的是張菊香的“愛心服務隊”這個團體。為了讓中近景的畫面內容具有延展性，我們還大量采用了特寫鏡頭。比如《姜成學》中，反映“大手牽小手”，我們拍攝的就是老人與少年緊緊相牽的手。

《我是黨員》的制作對于我們來說，是一次模式創(chuàng)新，也是一次路徑探索。然而，世間事都是如此，一旦模式形成，就會成為束縛；一旦路徑產(chǎn)生，就會造成依賴。真正要擺脫模式困局，還需要我們一直把思想放飛到天空。

（作者單位：遼寧省委組織部黨員教育中心）endprint