郝景芳：抓人的故事怎樣寫出來

作文君：2016年8月，清華物理學(xué)霸郝景芳憑借小說《北京折疊》獲得被譽(yù)為“科幻界諾貝爾獎(jiǎng)”的雨果獎(jiǎng)，從理科學(xué)霸到雨果獎(jiǎng)得主，郝景芳寫故事究竟有什么獨(dú)到之處？理科思維又在這中間有什么作用？走，作文君帶你去看看。

故事都是圍繞著某個(gè)大問題，講述問題的前提和解決方案。最好的謀篇布局往往都是根據(jù)問題本身而確定的。所以要去構(gòu)思一個(gè)故事的話，我都是以問題為導(dǎo)向。我的故事并不一定要有明確的答案，但一般都會(huì)有明確的問題。確定這個(gè)問題后，接下來我的故事結(jié)構(gòu)和謀篇布局，都會(huì)圍繞這個(gè)問題來確定。

我講一下自己的寫作過程，就是從構(gòu)思、設(shè)計(jì)到實(shí)際落筆完成一個(gè)完整的故事的寫作過程。

首先，我會(huì)畫一些結(jié)構(gòu)圖。其次，獨(dú)立構(gòu)思人物性格。我會(huì)去想這里面的每一個(gè)人物，讓每一個(gè)人物的性格相對(duì)獨(dú)立，脫離故事情節(jié)本身，仍然可以想象這個(gè)人是什么性格。然后，完整敘述的過程。前兩步可能是一個(gè)時(shí)間很不確定，也很漫長(zhǎng)的過程。比如，我一個(gè)小說可能要構(gòu)思好幾年。對(duì)我來說，寫作的過程也是時(shí)間不等的，半個(gè)月、一個(gè)月、幾個(gè)月，都很正常。最后，修改。寫完初稿以后，我可能會(huì)把它先放一放。放上一段時(shí)間，然后再拿出來修改，因?yàn)樾薷牡倪@個(gè)過程很多時(shí)候也是一個(gè)重寫的過程。

其實(shí)，在構(gòu)建人物的環(huán)節(jié)，我們可以向電影制作領(lǐng)域?qū)W習(xí)。電影一般會(huì)強(qiáng)調(diào)人物跟情節(jié)相互推動(dòng)。故事發(fā)展過程中會(huì)有一個(gè)情節(jié)，然后會(huì)因?yàn)橹魅斯囊恍┬愿袢觞c(diǎn)使得他犯了一個(gè)錯(cuò)誤，情節(jié)就又往前推進(jìn)了一步，主人公和配角再產(chǎn)生沖突，情節(jié)繼續(xù)向前推進(jìn)，如此往復(fù)。

電影劇本講究的就是這樣一個(gè)滾動(dòng)的過程。好的劇本通過情節(jié)的緊張刺激，把人物的性格全都凸顯出來，這個(gè)是電影劇本創(chuàng)作里面比較流程化的東西。小說寫作，其實(shí)很多時(shí)候可以不像他們這么嚴(yán)格。但是我們?nèi)匀豢梢韵螂娪皩W(xué)習(xí)到很多—一個(gè)故事梗概的構(gòu)造，獨(dú)立的人物小傳，以及人物和情節(jié)間的相互推動(dòng)。

最后，我講一下自己在寫故事過程中的一些經(jīng)驗(yàn)。從靈感到構(gòu)思醞釀，可能是很漫長(zhǎng)的過程。然后中間不斷圍繞構(gòu)思去看書學(xué)習(xí)各種資料，尋找新的線索。一般情況下，一個(gè)故事會(huì)在我頭腦中有一定成熟度再落筆，這樣相對(duì)效果會(huì)較好。等到我真正落筆之后，我就跟隨我手底下文字的走向。

我不會(huì)從一開始沒有想清楚就輕易落筆。如果你已經(jīng)是一個(gè)成熟作者，我就不做建議了。但是，如果你是第一次寫故事，我強(qiáng)烈建議不要糾纏在開頭的地方，就是無論如何，都要推動(dòng)自己寫下去。哪怕對(duì)開頭多么不滿意，也不要重新寫，一股勁地繼續(xù)往下寫，每天一定的量，哪怕500字或者是1000字，保證不能停，一定要直到寫完，哪怕你這個(gè)東西寫得再不好，也要堅(jiān)持寫完。

所以第一次寫故事，我現(xiàn)在覺得寫得再怎么失敗也沒有關(guān)系，寫完了就好，后面再慢慢地重新審視，重新修改。

最后說作家的生活方式?？赡軇e人經(jīng)常會(huì)問：作為一個(gè)作家，你是如何生活，如何寫作的？但是真的，我覺得一個(gè)作家如何生活完全不重要，只有他的寫作方式是重要的，找到自己能夠順利寫下去的生活方式才是最重要的。比如，我喜歡全職工作，給了我一扇窗口，讓我不斷見到人，與人打交道，走在路上。這些都是我構(gòu)思的過程。

（本文整理自作家郝景芳在2017創(chuàng)意寫作國(guó)際論壇中的講座內(nèi)容）endprint