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    王麗萍劇本是從心里長(zhǎng)出來(lái)的情感

    2017-10-16 17:10:09張明萌何鉆瑩周建平
    南方人物周刊 2017年31期
    關(guān)鍵詞:王麗萍媳婦

    張明萌+何鉆瑩+周建平

    9月7日,王麗萍編劇的《生活啟示錄》在蒙古舉辦發(fā)布會(huì),她與主演胡歌、閆妮都去了,晚上去當(dāng)?shù)爻匈I東西,被觀眾認(rèn)出來(lái),喊著劇里面的名字一路簇?fù)?。王麗萍?wèn)蒙古人為什么會(huì)喜歡這部劇,對(duì)方說(shuō),“這部劇給我希望,有真情在”

    寫了22年現(xiàn)實(shí)主義劇本的王麗萍骨子里是浪漫的:每到一個(gè)城市,一定要去當(dāng)?shù)孛说牟┪镳^轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),布拉格廣場(chǎng)的卡夫卡博物館,倫敦道堤街的狄更斯博物館,斯特拉特福鎮(zhèn)的莎士比亞博物館……呼吸間都是這些故人生活過(guò)的空氣,找個(gè)空曠的地方坐上一小會(huì)兒,就像和他們有了一段對(duì)話。

    寫劇本也要浪漫,王麗萍鐘愛收集杯子,家里一面墻擺上五六百個(gè),都是世界各地淘來(lái)的。寫感情的戲用豹紋杯;寫家常生活戲就用玫瑰花杯;寫結(jié)婚的戲當(dāng)然要拿出珍藏,杯柄剛好是戒指的形狀,一只手扣進(jìn)去,甜甜蜜蜜;寫爭(zhēng)吵的戲也得用上珍藏,手槍造型的玻璃杯,對(duì)著空氣怒氣沖沖。寫不出來(lái)了,拿出莎士比亞博物館買來(lái)的杯子,對(duì)著杯一五一十地說(shuō):“我寫不出來(lái)了,你能教我一點(diǎn)嗎?”

    這份浪漫在劇本里化作煙火氣。第一部電視劇《婆婆媳婦小姑》是個(gè)“人物關(guān)系不停被五馬分尸的故事”,一個(gè)典型的上海兒子娶了一個(gè)“下只角”的漂亮媳婦,他有一個(gè)老派的媽媽,一個(gè)嫁不出去的小姑,還有一個(gè)前妻、一個(gè)女兒和暗戀他的秘書,弄堂的家長(zhǎng)里短在劇里畢現(xiàn)。這部劇很快紅透全國(guó),帶動(dòng)了一大批婆媳劇。過(guò)了十多年,一部《媳婦的美好時(shí)代》再度探討婆媳關(guān)系,只是從上海弄堂換成了都市家庭?!跺e(cuò)愛一生》《保姆》《生活啟示錄》……她的每部劇都在講小人物的命運(yùn),用生活化的小事構(gòu)建劇情,讓人與人的關(guān)系腳踏實(shí)地,滿腔的浪漫淹沒(méi)其中。

    “浪漫題材一定要用現(xiàn)實(shí)角度去表現(xiàn),空中樓閣的浪漫是不成立的?!痹谒磥?lái),《大好時(shí)光》里胡歌牽著一匹白馬出現(xiàn)在都市里是浪漫,《生活啟示錄》中胡歌向閆妮求婚足球踢飛了也是浪漫,《我家的春夏秋冬》楊立新飾演的老人害怕閆學(xué)晶離開,緩緩追著火車跑也是一種浪漫。“現(xiàn)實(shí)題材里我怎么用我的浪漫主義去表現(xiàn)情節(jié),怎么創(chuàng)作出扎實(shí)的劇本講述人物故事,如何展現(xiàn)人物關(guān)系與人的命運(yùn),這些是我希望研究的東西。”

    研究的熱情從未因時(shí)間而消減。因?yàn)殚L(zhǎng)期電腦寫作,王麗萍兩手的手指都已變形,這是編劇生涯留給她的印記,“醫(yī)生說(shuō)我的手已經(jīng)是殘疾了,哈哈哈,沒(méi)有關(guān)系,每天寫,職業(yè)病。”二十多年,她創(chuàng)作了約20部、500集、800萬(wàn)字的長(zhǎng)篇電視劇。而她也時(shí)常因看到同行的優(yōu)秀作品而興奮,去學(xué)習(xí)請(qǐng)教?!秮?lái)自星星的你》熱播,她聯(lián)系上編劇樸智恩,飛去韓國(guó)和她聊了兩個(gè)多小時(shí)?!稏|京女子圖鑒》大火,她亦飛到日本,與編劇黑澤久子討論劇情。無(wú)論是樸智恩還是黑澤久子,她們作為編劇的共同點(diǎn),都是保持敏感與激情,這也是王麗萍感同身受的地方,“激情第一,技巧第二。”

    “(寫劇本)是帶上情感的事情,所以要以真情去投入。真情投入多少,劇本里就表現(xiàn)多少,就像談愛情一樣,你付出少與你全心全意付出,劇本呈現(xiàn)的狀態(tài)就不一樣?!?/p>

    她對(duì)編劇的認(rèn)知結(jié)論一再堅(jiān)定:“劇本是從心里長(zhǎng)出來(lái)的情感,不能用工業(yè)流水線表達(dá)。”

    最能讓王麗萍感受到“從心里長(zhǎng)出來(lái)的情感”的是婚禮現(xiàn)場(chǎng)。她熱衷婚禮進(jìn)行中播放新人相識(shí)相知VCR的環(huán)節(jié),接下來(lái),新人通常會(huì)山盟海誓,會(huì)淚流滿面,這個(gè)畫面俗氣但真誠(chéng),“那一刻,沒(méi)有人是假的,他們的表白是真的,所有的祝福也是真的。能不能持久下去是后話,但那一刻能夠給我們相信愛情的力量?!爆F(xiàn)實(shí)與浪漫在那一刻交匯,人物關(guān)系重新構(gòu)建,命運(yùn)互相左右,未來(lái)充滿想象。

    新劇《國(guó)民大生活》是她嘗試?yán)寺c現(xiàn)實(shí)交融的最新作品,鄭愷飾演的北京小爺王舒望愛上了袁姍姍飾演的上海編劇陸露,鄭愷人設(shè)極為專情,對(duì)愛情死心塌地。袁姍姍則在電視圈里摸爬滾打,負(fù)責(zé)呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí),打擊浪漫?!拔蚁虢o人希望與理想,有男孩就是死心塌地對(duì)女孩好的,愿意付出犧牲,原來(lái)不思進(jìn)取,但遇到了對(duì)方,就想改變自己,為了她在新的城市生活,拼搏給她看。這是溫暖的、給人希望的東西。”

    “我的溫暖是被美好滋養(yǎng)的”

    溫暖是王麗萍打在作品中的底色。作為一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義題材編劇,她本能地記述著生活里的細(xì)節(jié),并將一切素材引向溫情。在她的電視劇中,極少看到疾痛慘淡,雖有生死,也多是小戶人家的悲歡離合,離悲甚少,多為合歡。

    情緒的源流還得追溯到她當(dāng)戰(zhàn)士的時(shí)候,剛剛到部隊(duì)的她,什么工作都干,也曾推著自行車送信,每次從縣郵電局推車到野戰(zhàn)醫(yī)院門口,等待遠(yuǎn)方來(lái)信的人烏泱泱地站著,翹首的目光充滿了希望,“那是希望與期待的目光,那會(huì)兒覺得自己有多重要!”也可以追溯到她當(dāng)總機(jī)話務(wù)員那會(huì)兒,半夜三更,接到某個(gè)家屬的電話,她就哼哧哼哧爬過(guò)一個(gè)山坡去叫人,對(duì)方聽到了整個(gè)人蹦起來(lái),一路跑一路跳,山坡也像成了平地,把她遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在后面。

    當(dāng)兵14年,她有過(guò)非常難忘的經(jīng)歷,也遇見了淳樸的溫情。“從郵電局推自行車到單位的路上,總有好心人幫著推一把;跟戰(zhàn)友們?nèi)チ硪粋€(gè)縣城看二炮文工團(tuán)的演出,半夜三更回部隊(duì),幾個(gè)女兵手拉手一路唱歌走在山路上。”王麗萍說(shuō),我的溫暖是被這些美好的東西滋養(yǎng)的。

    在這之前,王麗萍是平凡且安穩(wěn)的,王爸爸46歲才有了她,她是家里最小的孩子,高考因偏科失利,差大學(xué)分?jǐn)?shù)線一大截。爸媽看著她難過(guò),她看著爸媽也難過(guò)。爸爸愛面子,跟鄰居都說(shuō)“沒(méi)差幾分”,她聽了難受,想逃跑。恰好有個(gè)當(dāng)兵的機(jī)會(huì),她去了部隊(duì)。

    到了部隊(duì),所有事情都得學(xué)著面對(duì)。部隊(duì)在皖南山區(qū),軍用卡車在一個(gè)簡(jiǎn)陋的大倉(cāng)庫(kù)前放下人,山包光禿,渺無(wú)人煙,幾十個(gè)新兵擠在大倉(cāng)庫(kù)睡下,等待新兵訓(xùn)練。超強(qiáng)度的戶外訓(xùn)練和嚴(yán)格的軍事化管理一度讓王麗萍懷疑人生選擇是不是錯(cuò)誤。

    新兵訓(xùn)練結(jié)束,她被分到山區(qū)野戰(zhàn)醫(yī)院電影組放電影,幾百個(gè)村民守著電影開場(chǎng),她嚇得手發(fā)抖。她也當(dāng)通訊兵,每天到縣城郵政局拿報(bào)紙和信,自行車不會(huì)騎,只能推車?yán)@著田埂、山坡上上下下,冬日極寒,手上滿是凍瘡。學(xué)著騎了一次車,摔得一身血,從此再不碰自行車。endprint

    在這個(gè)時(shí)候,“倔”字第一次清晰踏實(shí)地出現(xiàn)在王麗萍的人生中:放電影的程序一次次背,40分鐘的山路一趟趟走。她總算能順利地送信,也能一個(gè)人扛著沉重的器材放電影,黑壓壓的腦袋再也沒(méi)有讓她慌張。片子一盤盤接上,放錯(cuò)了觀眾起哄,她也不急,不緊不慢重新接,嘴上還呵呵笑。

    去圖書館當(dāng)管理員后,王麗萍開始大量閱讀,讀得多了就開始寫,第一部小說(shuō)叫《我愛陽(yáng)光》,講幾個(gè)女兵的故事,投在雜志上發(fā)表。從此沒(méi)有停過(guò)筆。

    1984年,南京政治學(xué)院在部隊(duì)招收學(xué)生,她順利考上新聞系。畢業(yè)后,她因?yàn)閻矍榧薜胶戏?,在《安徽日?qǐng)?bào)》當(dāng)起了文化版記者。五年的新聞實(shí)操為她日后的編劇生涯提供了極大幫助,“我學(xué)習(xí)與各種人交流,采風(fēng)不同的人物,收集大量的素材,在那個(gè)時(shí)候打下了一個(gè)記者扎實(shí)的基本功?!?h3>創(chuàng)作家沒(méi)有題材枯竭

    和王麗萍聊天的質(zhì)量是根據(jù)被她打斷的次數(shù)來(lái)判斷的,聽到能觸動(dòng)她的話,她會(huì)說(shuō)“這個(gè)好啊,我要記下來(lái)當(dāng)臺(tái)詞??梢越o我用嗎?”和一位日本廚師聊天,對(duì)方講做鰻魚的名言:穿竹簽要三年,刨鰻魚要八年,烤鰻魚要一輩子。她記下來(lái)。和閨蜜聊感情,對(duì)方說(shuō)“戀愛的人都有病”,她也記下來(lái)。以前在小本上手寫,現(xiàn)在在手機(jī)、便簽上記。“臺(tái)詞是人說(shuō)的話,要生動(dòng),要源于生活,不能太擰巴,當(dāng)我決定記下來(lái),那這句話一定足以讓我激動(dòng)。隨時(shí)記錄,這是一個(gè)編劇的基本功課。”

    《媳婦的美好時(shí)代》有一幕,海清飾演的毛豆豆怎么都沒(méi)法讓婆婆喜歡,婆婆來(lái)她家,她端上一盤菜,有蝦有魚,指望著討婆婆歡心。婆婆一看,撂了句:“我現(xiàn)在不吃帶眼睛的東西,魚和蝦都看著我呢,你什么意思?”臺(tái)詞原型是現(xiàn)實(shí)中有一個(gè)人說(shuō)自己只吃帶腿的,不吃帶眼睛的?!棒~和蝦是有眼睛的,放對(duì)白里這么一帶,人物矛盾就出來(lái)了,話也有趣。”

    “有趣”是王麗萍作品的另一特點(diǎn),她自認(rèn)擅長(zhǎng)喜劇創(chuàng)作,以溫暖打底的喜劇強(qiáng)調(diào)樂(lè)觀,而非有一個(gè)悲劇的內(nèi)核。這部分自信在寫劇本之初就已建立。

    1995年,《兒女情長(zhǎng)》的導(dǎo)演石曉華正在籌備一部中國(guó)版《成長(zhǎng)的煩惱》的情景劇,正全國(guó)征尋編劇,每人負(fù)責(zé)幾集。公公魯彥周將王麗萍介紹過(guò)去,她開始了第一次劇本創(chuàng)作。

    情景劇計(jì)劃講述兩個(gè)大人三個(gè)小孩的故事,王麗萍一口氣寫了五集。有一集脫胎自她兒時(shí)夢(mèng)游的經(jīng)歷。夏天大家都在乘涼,她突然站起來(lái)往樓下走,嚇壞了一屋子人。夢(mèng)游的孩子不能叫醒,只能慢慢引回去。好不容易回到了房間,家人哐當(dāng)把門鎖上?!皦?mèng)游這件事太好玩了,可以制造很多戲劇效果。”在劇本里,一個(gè)孩子夢(mèng)游了,恰好撞見了遇上事兒的爸爸,爸爸以為自己的事情被孩子發(fā)現(xiàn)了,由此開始一連串誤會(huì)。

    征尋的編劇人數(shù)較多,大家寫好后撕掉首頁(yè)供導(dǎo)演盲選,王麗萍的五集都入選,還都放在前幾集,“從那時(shí)候起,我覺得自己有了一種能力,我可以寫喜劇。”

    這是王麗萍為數(shù)不多的動(dòng)用自己的經(jīng)歷,在接下來(lái)的創(chuàng)作中,素材都來(lái)自她對(duì)現(xiàn)實(shí)的記錄與采訪。

    王麗萍是社區(qū)藝術(shù)團(tuán)名譽(yù)團(tuán)長(zhǎng),還是社區(qū)義工,她的家庭是社區(qū)志愿者家庭,和社區(qū)老百姓交流成為她現(xiàn)實(shí)生活的一部分。她看著周圍的婦聯(lián)干部從戴著紅袖章的兇惡老太太變得大方時(shí)尚,個(gè)個(gè)會(huì)攝影、會(huì)做菜、愛鍛煉,還組隊(duì)參加旗袍比賽。生活的豐富性大大超過(guò)從前。

    她也經(jīng)常去派出所和警察朋友聊天,聊一些過(guò)往的案子,聊警察的生活。一位警察朋友最大的愛好是看尸體,關(guān)在房子里,對(duì)著一具尸體就是大半天。好幾次都是這么發(fā)現(xiàn)線索,最后破了案。

    2002年,王麗萍開始參加相親節(jié)目《相約星期六》的錄制,擔(dān)任情感導(dǎo)師,每期節(jié)目四個(gè)小時(shí),錄完她挨個(gè)采訪,記錄下這些人的年齡、職業(yè)、父母收入,“我要得出什么人在相親,什么人的爸爸媽媽會(huì)帶他們相親,這些年有什么變化。我要建立我的數(shù)據(jù)庫(kù),作為現(xiàn)實(shí)主義題材的編劇,我也需要緊跟時(shí)代的變化?!弊隽耸嗄辏嘤H的人從80后變成了90后,她明顯感受到新一代人更勇于表達(dá)自我。從前覺得相親對(duì)象不適合,最多含蓄地說(shuō)一句“我們先從朋友做起吧”?,F(xiàn)在喜歡就喜歡,不喜歡就不喜歡。獨(dú)生子女一批批成年,媽寶男也多了,選來(lái)選去問(wèn)他都是一句“我聽我媽媽的”。

    娶媳婦的見面禮也與時(shí)俱進(jìn)了,以前見面送手鐲項(xiàng)鏈,現(xiàn)在見了面一把車鑰匙扔到準(zhǔn)媳婦面前,“車在樓下,你的名字,可以直接開走?!?/p>

    “這些都是有趣的素材庫(kù),當(dāng)我想到一個(gè)題材的時(shí)候,這些東西都會(huì)冒出來(lái),成為我靈感的一部分。就看看你怎么找到一個(gè)有力、有意思的切口,把它們自然地放進(jìn)去,”王麗萍說(shuō),“對(duì)于一個(gè)創(chuàng)作家來(lái)講,沒(méi)有題材的枯竭,只有自己放棄和自己枯竭?!?h3>小人物大時(shí)代

    今年9月給了王麗萍很大的驚喜,三年前編劇的《生活啟示錄》在蒙古播放結(jié)束,連續(xù)20天奪得蒙古全國(guó)收視率冠軍,也是第一次有一部中國(guó)電視劇在海外將韓劇打敗。9月7日,他們?cè)诿晒排e辦發(fā)布會(huì),她與主演胡歌、閆妮都去了,晚上去當(dāng)?shù)爻匈I東西,被觀眾認(rèn)出來(lái),喊著劇里面的名字一路簇?fù)?,他們好不容易才跑出?lái)。王麗萍問(wèn)蒙古人為什么會(huì)喜歡這部劇,對(duì)方說(shuō),“這部劇給我希望,有真情在?!?/p>

    “我一直在想有那么多劇。為什么它能在蒙古國(guó)家電視臺(tái)播到收視第一?其實(shí)還是情感的力量。你說(shuō)多宏大的題材也談不上,這些信息傳遞給我,更給了我自信,繼續(xù)去研究人與人的關(guān)系,寫這些平凡人生的故事,怎么樣寫才能更好一點(diǎn)?”

    王麗萍幾乎沒(méi)有觸及過(guò)宏大敘事,那讓她緊張。最初寫現(xiàn)實(shí)主義題材,只是因?yàn)?0年代電視劇發(fā)展過(guò)程中,接地氣的電視劇不多,“當(dāng)時(shí)有寫洋行、寫別墅,但其實(shí)90年代人民生活水平并沒(méi)有達(dá)到那個(gè)水準(zhǔn),那就和老百姓有點(diǎn)遠(yuǎn)。我會(huì)覺得更打動(dòng)人的是我身邊的任何事,這部分是我熟悉且親切的?!被谶@樣的創(chuàng)作動(dòng)機(jī),《婆婆媳婦小姑》《歲月如歌》《錯(cuò)愛一生》等劇本相繼問(wèn)世。

    真正讓王麗萍決心扎根現(xiàn)實(shí)主義題材的是2007年的《保姆》。這部電視劇開播時(shí),在上海的收視率超過(guò)了春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)。“當(dāng)時(shí)每家都有保姆,也因此產(chǎn)生了各種問(wèn)題和矛盾,那就成了社會(huì)問(wèn)題。所以我來(lái)寫他們,沒(méi)有怪東家,也沒(méi)有站在保姆那邊,很客觀地寫他們的故事。這樣吸引了更多普通觀眾,他們認(rèn)可并希望接觸更多的現(xiàn)實(shí)主義題材?!眅ndprint

    小人物背后反映的也是時(shí)代。從前寫婆媳關(guān)系,《婆婆媳婦小姑》時(shí)代,娶媳婦可能有城鄉(xiāng)差異。老家親戚來(lái)到城里,大包小包帶來(lái)雞啊鴨啊,吃飯把家里的面條吃得干干凈凈,媳婦明顯嫌棄,城鄉(xiāng)差異一下就出來(lái)了。到了《媳婦的美好時(shí)代》,城鄉(xiāng)差異有點(diǎn)兒變了,農(nóng)村媳婦潘美麗,家里土地承包到戶,日子也不一樣了?,F(xiàn)在再寫,那農(nóng)村戶口就得轉(zhuǎn)成城鎮(zhèn)戶口,跟城里人平起平坐。甚至比城里人過(guò)的還要好,而城里人的夢(mèng)想就是《國(guó)民大生活》中鄭愷的想法,“深山老林里有一個(gè)小木屋?!?/p>

    70年代、80年代都是婆婆壓制媳婦,媳婦得三從四德,做飯看家?guī)Ш⒆印?0年代不一樣了,啥都不會(huì)還養(yǎng)條狗。保姆在家也沒(méi)見過(guò)真人,她們上班的時(shí)候,小倆口在睡覺,等她們下班了,小倆口還在睡,慢慢悠悠開始一天生活?,F(xiàn)在的婆婆也是討媳婦好,因?yàn)閷?duì)媳婦好就是對(duì)兒子好,“婆婆還是婆婆,媳婦還是媳婦,但關(guān)系已經(jīng)倒過(guò)來(lái)了?!?/p>

    有位新加坡學(xué)者一直在研究王麗萍的作品,研究主題便是從她20年的都市題材作品探究中國(guó)20年都市生活的時(shí)代變遷。

    “生死”是王麗萍作品很少直面的話題,也有描寫生死,但是不會(huì)過(guò)于沉重。在她看來(lái),生死是電視劇里不能回避的情節(jié),但是她不希望持續(xù)關(guān)注悲傷。因?yàn)樗?jīng)歷非常痛苦的階段。她的母親在世時(shí),對(duì)她說(shuō)無(wú)論將來(lái)發(fā)生什么,也不要放棄她??墒钱?dāng)母親生命體征越來(lái)越弱,醫(yī)生為母親的身體插上各種管子時(shí),她覺得母親一定一定非常疼痛,她希望放棄,覺得這是在自欺欺人??赡赣H確實(shí)說(shuō)過(guò)不要放棄她。最后醫(yī)生和家人竭盡全力,管子全部插上,人還是走了?!坝H人的離開就是在我心里挖一個(gè)洞,永遠(yuǎn)沒(méi)法填滿。本來(lái)像這部分內(nèi)容我永遠(yuǎn)不會(huì)觸碰的,談到生死我都特別凝重,特別悲傷。我會(huì)想老年人看了會(huì)不會(huì)不高興,好像離自己太近了。”

    去年,一個(gè)朋友突然查出疾病,朋友和她商量能不能一起做個(gè)電影。她答應(yīng)了。往后每次與朋友見面,對(duì)方第一句話就是,“不好意思啊,我還活著?!背林氐拿}帶上一點(diǎn)喜感,王麗萍發(fā)現(xiàn)原來(lái)死亡也可以樂(lè)觀面對(duì)。“這讓我探究下去,我在嘗試能不能寫出來(lái)(生死的話題),這挑戰(zhàn)很大,我要去面對(duì)這些以往回避的東西。但我意識(shí)到這件事很有意義,會(huì)持續(xù)關(guān)注。這也是人的情感和故事,這些東西不會(huì)過(guò)時(shí)。而且這也是人類的話題,生與死,你都需要面對(duì),但是態(tài)度可以不同,這是編劇需要以尊重的心去面對(duì)的課題。”

    編劇會(huì)量化之后大浪淘沙

    人物周刊:入行22年,現(xiàn)在的編劇行業(yè)跟剛?cè)胄袝r(shí)差別在哪里?

    :90年代過(guò)來(lái)的編劇非常不容易。渠道太有限了,通過(guò)電影制片廠去投稿,或者到電視臺(tái)投稿,或者找一些導(dǎo)演推薦。很多都石沉大海,也有劇本投稿路上就寄丟了。當(dāng)時(shí)編劇要出來(lái)真的很難。現(xiàn)在渠道廣了,通過(guò)網(wǎng)絡(luò)你可以讓更多人認(rèn)識(shí)你。文學(xué)網(wǎng)站的出現(xiàn)也讓很多人的小說(shuō)得到改編的機(jī)會(huì)。有的人哪怕是一個(gè)寫作愛好者,加了微博發(fā)私信,也有機(jī)會(huì)寫劇本。文化公司和影視公司遍地開花,他們也慢慢開始覺得劇本是基礎(chǔ),對(duì)劇本這塊很重視,現(xiàn)在編劇的地位也越來(lái)越受到重視了。

    人物周刊:我們的感覺好像是現(xiàn)在雖然渠道更廣了、編劇出來(lái)更多了,但是精品的電視劇跟90年代比少了。

    :我不完全同意你的觀點(diǎn)。90年代的經(jīng)典作品多,當(dāng)時(shí)電視臺(tái)有幾個(gè)?拍攝的有幾家?都是全國(guó)數(shù)得出來(lái)的幾大制片人。他們拍攝《孽債》《圍城》《康熙王朝》《渴望》……那時(shí)候電視臺(tái)少,觀眾收看的渠道也有限,收視率也就高了?,F(xiàn)在其實(shí)每年也有很多好的作品出來(lái),但我們選擇多了,還有國(guó)外的劇可看。看得多了,選擇多了,對(duì)電視劇的要求也越來(lái)越高。其實(shí)現(xiàn)在技術(shù)是非常驚人的。技術(shù)后期、燈光和攝影器材……硬件都在進(jìn)步,那對(duì)演員、導(dǎo)演、編劇也提出了更高的要求。

    人物周刊:技術(shù)在進(jìn)步、要求在提高,加上網(wǎng)絡(luò)的沖擊,站在編劇的角度,你認(rèn)為應(yīng)該怎么去留住觀眾?

    :其實(shí)是沒(méi)有辦法的,網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá)讓很多人離電視遠(yuǎn)了,我采訪了幾個(gè)年輕人,他們最新家里裝修電視機(jī)柜都沒(méi)有了,弄了一個(gè)投影,只看電影。平時(shí)在iPad上看網(wǎng)劇。對(duì)我們來(lái)講,先做好本分,做好電視劇。電視劇總是有觀眾的,我們那么多人口總是有觀眾的。出了好劇,也會(huì)口口相傳,哪怕從網(wǎng)上看,也是看電視劇。我也會(huì)考慮題材的多樣化,怎樣更多地吸引觀眾,我嘗試去和年輕的演員合作,希望能吸引年輕觀眾看電視。但是我沒(méi)有放棄傳統(tǒng)觀眾,《國(guó)民大生活》也有爸媽那條線。

    人物周刊:成立個(gè)人編劇工作室、擔(dān)任自己作品的監(jiān)制等,是希望能夠有更大的主動(dòng)權(quán)?

    :這些年我一直堅(jiān)持做了一個(gè)“上海影視四季沙龍”,堅(jiān)持了四年,把全國(guó)優(yōu)秀的編劇、導(dǎo)演、制作人請(qǐng)到上海來(lái),一起討論劇本,討論上海題材,研討電視劇的走向,很有意義,很多好的劇本也因此留在上海。劉江、閻建鋼、侯鴻亮、高滿堂、鄭曉龍、毛衛(wèi)寧、康洪雷、薩日娜……都來(lái)過(guò)。好的電視劇是團(tuán)隊(duì)的成功。作為一個(gè)編劇,當(dāng)你有了一定的能力或者榮譽(yù)后,要去幫年輕人,這個(gè)我會(huì)堅(jiān)持下去。而作為工作室,我希望有機(jī)會(huì)多多培養(yǎng)年輕編劇。

    人物周刊:現(xiàn)在會(huì)有聲音說(shuō)“中國(guó)沒(méi)有好編劇”。

    :我們不能妄自菲薄。中國(guó)電視還要往前走。明年就是電視劇60周年了。從1958年《一口菜餅子》開始到現(xiàn)在,中國(guó)電視劇發(fā)展是飛速的,前輩和同行創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的電視劇,我相信今后也會(huì)有更多精品電視劇出來(lái)。我所知道的編劇朋友們,都是一個(gè)字一個(gè)字在寫,我還是樂(lè)觀的。

    人物周刊:你對(duì)編劇行業(yè)的未來(lái)是樂(lè)觀的?

    :當(dāng)然。我們有一些資深編劇還在一線工作,像高滿堂、劉和平、趙冬苓、王宛平老師,他們都還在寫。中青年的編劇像高璇、任寶茹、何晴,年輕的編劇像李瀟等,他們都有代表作。

    干了這行的人,可能也有人會(huì)覺得名利雙收,但是在這個(gè)過(guò)程中的艱難和孤獨(dú)、你寫不出來(lái)的寂寞、陷入瓶頸的掙扎是外人沒(méi)有辦法體會(huì)的。但是編劇行業(yè),我們很團(tuán)結(jié),什么熱門劇一出來(lái),我們都會(huì)討論交流。這個(gè)行業(yè)需要彼此鼓勵(lì)。

    人物周刊:我們會(huì)覺得日劇、韓劇很細(xì)膩很真摯。創(chuàng)作的時(shí)候會(huì)去參考或者借鑒他們的情感表達(dá)方式嗎?

    :日劇大多十集以內(nèi),短就容易把故事寫透,《東京女子圖鑒》只有11集。美劇《大小謊言》也就七集。故事濃縮會(huì)很精彩。我們的網(wǎng)劇已經(jīng)開始有短劇集出現(xiàn)了。我覺得情感劇應(yīng)該可以短一些,太長(zhǎng)了基本上應(yīng)該是幾代人的故事。所以更希望我們以后在電視劇的長(zhǎng)度上有形式多樣的表達(dá)。不一定一個(gè)劇非得要五六十集,可以短小精悍一些吧!

    人物周刊:國(guó)外的編劇和國(guó)內(nèi)的編劇在影視工業(yè)里的地位區(qū)別很大。

    :我對(duì)日韓的編劇了解比較多,他們一些編劇地位非常非常高,可以對(duì)整個(gè)劇有所把控,也可以選導(dǎo)演選演員。兩年前我去參加首爾國(guó)際電視節(jié),一位編劇出場(chǎng),大家都起立致敬。

    人物周刊:但是國(guó)內(nèi)好像很少有編劇能這樣,無(wú)論是地位還是受尊重的程度。包括你剛剛提到的一大串名單,那也是很早以前就已經(jīng)成名了。新人編劇很少冒出來(lái)。

    :對(duì)。但我覺得,電視劇在這些年有一個(gè)突飛猛進(jìn)的量的增長(zhǎng),量多了以后慢慢會(huì)有質(zhì)的變化。先有量化。再慢慢大浪淘沙。需要沉淀與思考。對(duì)編劇來(lái)說(shuō),每一次創(chuàng)作,都會(huì)經(jīng)過(guò)一些波折、經(jīng)過(guò)一些失敗、經(jīng)過(guò)一些淘汰慢慢成熟。我相信未來(lái)的電視劇精品還是會(huì)多一點(diǎn)的。我們還是應(yīng)該樂(lè)觀積極。中國(guó)電視劇即將迎來(lái)60周年了,我們無(wú)論回顧過(guò)去還是展望未來(lái),都要保持積極樂(lè)觀的態(tài)度,腳踏實(shí)地工作,總結(jié)各種不足,希望這個(gè)行業(yè)健康發(fā)展。

    王麗萍

    國(guó)家一級(jí)編劇。代表作有《保姆》《錯(cuò)愛一生》《婆婆媳婦小姑》《媳婦的美好時(shí)代》等等,最近作品為《國(guó)民大生活》。2013年,《媳婦的美好時(shí)代》在非洲坦桑尼亞播出,在當(dāng)?shù)丶t極一時(shí)。4年后,王麗萍創(chuàng)作的另一部電視劇《生活啟示錄》在蒙古播出,成為蒙古家喻戶曉的“網(wǎng)紅劇”。endprint

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