巴洛克時期對中提琴的影響與探究

馬媛

【摘 要】中提琴是從古大提琴發(fā)展演變過來的，中提琴和小提琴比較相似都可以放在肩膀上進行演奏，但是中提琴在演奏中通常作為伴奏出現(xiàn)，從巴洛克時期，中提琴有了巨大的發(fā)展，因為這個時期的藝術家改變了對于音樂創(chuàng)作的態(tài)度，器樂逐漸成為音樂的主要部分。

【關鍵詞】巴洛克時期；中提琴

一、引言

中提琴和小提琴在很多方面都是非常相似的，比如說樂器的形狀、結構和材質(zhì)等，不同的是中提琴要比小提琴的尺寸大。中提琴在某種意義上可以稱作放大的小提琴，它也是五度調(diào)音，中提琴的四根弦會比小提琴低一個純五度，其他的三根弦都是一樣的，三根弦所發(fā)出的來的樂音也是相同的。中提琴所演奏出來的樂音偏于豐滿溫潤，在指法和運弓方面也和小提琴差不多。中提琴的演奏雖然沒有大提琴那樣渾厚有力也沒有小提琴那樣輕松愉悅但是它的存在會使整個演奏更加的獨特。

二、巴洛克時期音樂文化背景

1600年到1750年這期間是巴洛克音樂發(fā)展的黃金時期，主要的音樂家有蒙特威爾、巴赫、亨德爾等，而1750年隨著巴赫這個音樂大家的離世，巴洛克輝煌的音樂時期也宣告結束。巴洛克一詞的含義是不規(guī)則的珍珠，是一種葡萄牙語，由于這個時期的音樂呈現(xiàn)著不規(guī)則和巴洛克的含義相近，世人就把這個時期稱為了巴洛克時期。雖然這個時期的音樂過于夸張，被不少藝術家評判，但是音樂確實在這個時期有了迅猛的發(fā)展，同時也促進了洛可可藝術的發(fā)展。

三、巴洛克時期中提琴的興起

在巴洛克時期，音樂家在創(chuàng)作音樂的時候不再只關注音樂的表演形式，而更加關心裝飾音的添加和表演，通過各種樂器的組合，提高了音樂表演的感染力，讓觀眾可以更好的融入到音樂場景里體會音樂的魅力。

巴洛克時期音樂的一個主要特點就是裝飾音，主要通過增加管弦樂器的數(shù)量來調(diào)解音調(diào)。在巴洛克時期不管是小提琴還是中提琴以及大提琴都涌現(xiàn)出了諸多的提琴演奏家，提琴演奏在這個時期達到了頂峰。當今的管弦樂隊演奏過程中，仍然會使用到弦樂器?？梢姲吐蹇藭r代對于音樂的影響是非常巨大的。

德國、意大利、法國這三個國家是最能體現(xiàn)巴洛克音樂風格的，其中巴赫和亨德爾是是德意志音樂的代表人物，他們結合文藝復興時期所學到的知識，將自己對音樂的了解積極的應用到這個時期，在音樂中表達自己對這個時代的看法，并且還積極使用新的樂器，極大的促進了弦樂器的發(fā)展，也讓中提琴綻放光彩，為古典主義奠定了基礎。歌劇作為一種新型的舞臺表演形式，其起源于意大利，在巴洛克時期，歌劇的完善和發(fā)展在一定程度上也促進了中提琴的發(fā)展，歌劇中的古序曲以及協(xié)奏曲都是由弦樂器完成的。

四、巴洛克時期對于中提琴的影響

（一）中提琴的特點

巴洛克時期的特迪斯設計出了十六又四分之三英寸的中提琴，到此，中提琴的尺寸問題才得以解決，和小提琴進行了區(qū)分，中提琴所演奏出來的樂音偏于豐滿溫潤，在指法和運弓方面也和小提琴差不多。中提琴的演奏雖然沒有大提琴那樣渾厚有力也沒有小提琴那樣輕松愉悅但是它的存在會使整個演奏更加的獨特。

（二）中提琴和巴洛克時期音樂的聯(lián)系

巴洛克時期的音樂表演具有多樣化，在中提琴的演奏過程中其音樂節(jié)奏十分強烈、跳躍，使用多旋律、復音音樂的音調(diào)方式，曲子的曲調(diào)具有明顯的起伏，非常重視曲調(diào)力度和速度的呈現(xiàn)，為之后的中提琴發(fā)展奠定了基礎。當時的宗教非常有地位，因此在音樂創(chuàng)作的時候，會加入很多的宗教因素。在巴洛克時期強調(diào)樂器曲的創(chuàng)作，特別是弦樂器，因此弦樂的音樂特點更能體現(xiàn)出巴洛克的風格。

巴洛克對于中提琴有著獨到的見解。中提琴作為伴奏出現(xiàn)在演奏過程中時，它所表現(xiàn)出來的曲調(diào)更加的柔和，更能使觀眾身入其境，感受音樂帶來的快感。除此之外，中提琴本身具有一種獨特的音效，如果可以在演奏中合理的穿插或者使用，那么就可以讓整體的演奏更上一層樓。由于西方人的思想不斷開放，音樂對他們來說更多的是用來欣賞而不只是在教堂里進行演奏，他們對于音樂的要求更高，追求音樂的和諧、優(yōu)美以及震撼等。巴洛克時期不僅對音樂有著很重要的影響，還對美術和建筑產(chǎn)生了影響。

（三）巴洛克時期的中提琴樂曲具有的特點

巴洛克時期的音樂或者其他樂器的表演都有著鮮明的特色。第一，旋律的特點，樂句格式比較多變，沒有嚴格的句式要求，這個時期的器樂大多都有裝飾音以及模進音型，這個旋律特點和文藝復興時期的特點比較相似，樂曲曲調(diào)都有著象征意義。第二，節(jié)奏特點，這個特點有兩種表現(xiàn)形式，一個是節(jié)奏感自由奔放，一種是節(jié)奏鮮明、比較工整。節(jié)奏感自由奔放的主要用在曲調(diào)的前半部分，節(jié)奏鮮明工整的一般用在高潮部分，這兩種節(jié)奏通常組合使用，效果明顯。第三，和聲特點，中提琴中的曲調(diào)一般有完整的和聲體系，通過調(diào)解音調(diào)實現(xiàn)整首曲子的曲風和旋律，使之具有動力和感情豐富的效果，在17世紀發(fā)明的十二平均律對于和聲體系的發(fā)展具有重要的作用，它推動了和聲體系的發(fā)展。第四，力度特點，巴洛克時期的樂曲強調(diào)曲風變化的階梯型，具有鮮明的情感波動，不提倡細微的曲風變化，也是這個時期的一種獨特的風格。

五、結語

綜上所述，中提琴雖然沒有小提琴那么輝煌，但是隨著人們對于樂器的重視程度不斷加深，中提琴必將引起人們的重視。巴洛克時期是非常重視弦樂器發(fā)展的，也帶來了中提琴的輝煌時期。在演奏過程中，中提琴不管是作為獨奏出現(xiàn)還是作為伴奏出現(xiàn)，它都會用自己獨特的音色為器樂演奏增添色彩。

參考文獻：

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