李響
影像上海展會(huì)期間剛好是上海的秋雨季節(jié),雨雖然不會(huì)下的很大,但總是不太見晴,不下雨也是陰著,倒是很適合搭著地鐵看展覽。
喜馬拉雅美術(shù)館的空間非常好,巨大空曠,不比小畫廊的局促,又有曲折的進(jìn)深。美術(shù)館夏季的“喜影集”單元快結(jié)束了,這個(gè)特別策劃的影像單元正展著嚴(yán)明的《大國志》。對嚴(yán)明展覽的好奇是因?yàn)槿昵翱戳怂牡谝槐緯段覑圻@哭不出來的浪漫》,書寫的非常有趣,一個(gè)真誠、坦蕩,偶遇糗事的攝影師躍然紙上。書的最前面他寫道:“我們喘著氣,為的是那些讓我們喘不過氣的時(shí)刻”。這是我第一次看他展覽級的照片,他那幾張經(jīng)典的代表作在空曠的展區(qū)里略顯得陌生,新選出來的照片感覺也是是而非,模棱兩可,讓人喘不過氣的感覺沒有了。放大的照片,也許是受到了清晰度干擾,氣是散的。少了他畫面里那一以貫之的冷淡的幽默感。
另一個(gè)惦記的是在BANK畫廊里陳哲的《向晚六章》選作展——“消失的是日子的黃金”,這個(gè)前后經(jīng)歷了5年多的長期項(xiàng)目中,陳哲將她對于復(fù)雜、易逝的黃昏的著迷,投入到一系列的實(shí)驗(yàn)里。為了理解黃昏——這個(gè)白晝與黑夜、日光與暮色、已知與未知之間的模糊地帶,她收集了大量的文學(xué)與圖像資料??此恼褂[,能讓人感慨她巨大的閱讀量,對于文字的導(dǎo)入,影像的輸出,她嘗試著各種抽象的凝練。陳哲成名于她早期的作品《可承受的》和《蜜蜂》系列,那是一些充滿了血液,毛發(fā),荷爾蒙的紅藍(lán)記憶的影像。開始了黃昏項(xiàng)目之后,她的照片正式進(jìn)入到金色的光暈里。陳哲的《向晚六章》既像一場浩瀚無邊際的回憶,又像對不可見、不可說、不可觸摸的未來的一番試探。
在從上海回來的高鐵上,行李箱把腿劃破了,殷出一條淺淺的紅線,當(dāng)時(shí)正是“黃昏”時(shí)刻,列車跑在“大國”的鐵路線上,不論是“可承受的還是不可承受”的,即使是一場瞬間美妙的融合,都被飛快的拋向身后。若說一幅名副其實(shí)的影像作品跟日常生活到底有著什么樣的區(qū)別?我更喜歡杉本博司解釋他《劇場》系列作品時(shí)的觀點(diǎn):人從出生睜開眼睛的時(shí)候開始最后到死去閉上眼睛的那一刻結(jié)束,難道不是一次不可重復(fù)的長時(shí)間曝光么……endprint