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    考古學(xué)中的“暗物質(zhì)”

    2017-10-13 18:21:34馮時(shí)
    讀書(shū) 2017年10期
    關(guān)鍵詞:酒器器皿暗物質(zhì)

    馮時(shí)

    暗物質(zhì)(Dark Matter)是物理學(xué)的基本概念,簡(jiǎn)單地說(shuō),它是指宇宙中那些看不到的物質(zhì)。天體物理學(xué)家認(rèn)為,宇宙事實(shí)上是由可見(jiàn)的普通物質(zhì)與不可見(jiàn)的暗物質(zhì)共同組成的,而從兩種物質(zhì)所占的比重來(lái)看,暗物質(zhì)可以達(dá)到百分之九十甚至更多,成為宇宙中物質(zhì)存在的主體。今天我想把“暗物質(zhì)”這一概念引入考古學(xué),用它來(lái)指那些在古代社會(huì)存在或普遍存在,但在今天已經(jīng)無(wú)法看到的物質(zhì)。盡管我們所說(shuō)的暗物質(zhì)與物理學(xué)所定義的內(nèi)涵有所不同,但這應(yīng)該并不妨礙我們對(duì)這一概念的借用。

    考古學(xué)是以對(duì)古代物質(zhì)遺存為研究對(duì)象的學(xué)科,人們可以借此了解人類(lèi)社會(huì)的歷史,甚至重建這一歷史。然而由于物質(zhì)材料的不同,上古社會(huì)中的某些遺存可以一直留存到今天,但另一些遺存則可能在短時(shí)間內(nèi)就已迅速朽爛,以致蹤跡皆無(wú)。這部分在可見(jiàn)的物質(zhì)遺存之外的不可見(jiàn)物質(zhì),我們就稱(chēng)之為“暗物質(zhì)”。正像宇宙是由可見(jiàn)的普通物質(zhì)與不可見(jiàn)的暗物質(zhì)共同構(gòu)成的一樣,人類(lèi)社會(huì)的歷史也同樣由這兩種今日可見(jiàn)或不可見(jiàn)的遺存所構(gòu)成??脊艑W(xué)一向是研究看得見(jiàn)的遺存,但看得見(jiàn)的遺存的反面卻是更大量的看不見(jiàn)的遺存。顯然,如果人們?cè)诳脊艑W(xué)研究中只關(guān)注那些可見(jiàn)的有形遺存,而忽略更多的不可見(jiàn)的無(wú)形遺存,那將對(duì)我們?nèi)婵陀^地理解古代社會(huì)極為不利。

    考古學(xué)中于今日看不到的暗物質(zhì)有很多,諸如墓主人的肉身乃至容顏、人類(lèi)的食物、身著的服飾、束發(fā)的冠帶、旌旗的旒、竹木的籩豆、縮酒的青茅、禮玉的繅藉、喪禮的包奠,以及陶器、石刻和雕塑上的彩繪圖案等,不一而足??梢韵胍?jiàn),數(shù)千年歷史所造就的古代文明不僅豐富多彩,而且五光十色,遠(yuǎn)不是今日考古學(xué)所展現(xiàn)的一片灰暗。盡管我們承認(rèn)上述在今日已無(wú)法看到的物質(zhì)一定存在,但是由于其太易朽爛漫漶,所以人們根本不會(huì)奢望能在上古遺存中對(duì)其有所發(fā)現(xiàn)。但是對(duì)于這些暗物質(zhì)而言,如果我們因其朽損就無(wú)視它的存在,或者根本不知道古人創(chuàng)造有這樣的物質(zhì),那么我們通過(guò)有限史料所構(gòu)建的歷史就一定是片面的。

    我們對(duì)于古代社會(huì)的了解顯然不可能只根據(jù)那些看得見(jiàn)的物質(zhì)遺存,還應(yīng)包括今天已經(jīng)無(wú)法看到的真實(shí)存在。如果考古學(xué)家只知道通過(guò)石、骨、陶及金屬制品這些得以留存的少量可見(jiàn)遺存去研究歷史,并以為這就是歷史的原貌或者全部,那將是十分危險(xiǎn)的,它意味著這一學(xué)科勢(shì)必丟失絕大部分客觀存在的史料,而且當(dāng)然會(huì)使其所構(gòu)建的歷史不僅極不完整,甚至可能從根本上就是錯(cuò)誤的。誠(chéng)然,上古社會(huì)的大量物質(zhì)遺存于今日已不可復(fù)見(jiàn),這決定了考古學(xué)在獲取材料方面不可能盡善盡美,這是考古學(xué)自身的局限性,無(wú)法克服。盡管時(shí)代愈晚,人們可能看到的古代遺存也會(huì)愈多,但這并不意味著古代的物質(zhì)遺存沒(méi)有遺失。為了彌補(bǔ)這一缺憾,考古學(xué)必須與傳統(tǒng)的歷史學(xué)相結(jié)合,以求通過(guò)文獻(xiàn)史料補(bǔ)充考古學(xué)看不到的大量暗物質(zhì),從而最終使我們認(rèn)識(shí)的歷史更接近真實(shí),也更為完整。

    如果我們認(rèn)識(shí)到考古學(xué)中暗物質(zhì)存在的事實(shí),那么尋找這些暗物質(zhì)就是必需的工作。田野發(fā)掘技術(shù)的精細(xì)化當(dāng)然可以幫助我們找到某些暗物質(zhì)的線索,但是對(duì)于那些連痕跡都沒(méi)能留下的物質(zhì)而言,再精細(xì)的田野技術(shù)恐怕也無(wú)濟(jì)于事。事實(shí)上,揭示考古學(xué)中的暗物質(zhì),關(guān)鍵不僅取決于田野技術(shù)的提高,更在于我們具有多少有關(guān)古代社會(huì)的基本知識(shí),而這些知識(shí)只能通過(guò)古代文獻(xiàn)去獲取。我們對(duì)古代社會(huì)認(rèn)識(shí)得愈全面,看似“丟失”的暗物質(zhì)就不會(huì)真正丟失。古人縮酒用茅,青茅在上古遺存中雖然難以發(fā)現(xiàn),但歷史知識(shí)卻可以幫助我們重建相關(guān)的祼禮儀節(jié),使考古學(xué)中的“暗物質(zhì)”變?yōu)楣糯鐣?huì)的“明物質(zhì)”。顯然,考古學(xué)中的暗物質(zhì)并不是不可以借助古代文獻(xiàn)史料加以彌補(bǔ)的。換句話說(shuō),只要我們對(duì)上古制度有足夠的了解,我們就有可能認(rèn)識(shí)這些暗物質(zhì),并通過(guò)可見(jiàn)與不可見(jiàn)的物質(zhì)史料共同構(gòu)建我們的歷史。這方面的實(shí)例可以借對(duì)殷人尚酒之風(fēng)的研究做另一角度的觀察。

    殷人崇酒尚飲,以致縱酒而亡國(guó),痛失天命,成為周人明鑒的歷史教訓(xùn)。西周初年,周公旦作《酒誥》,告誡封于殷商故地的康叔封勿腆于酒,其稱(chēng)殷紂“在今后嗣王酣身”,臣僚則“庶群自酒,腥聞在上,故天降喪于殷”。而西周大盂鼎銘更直引周康王釗的話說(shuō):“我聞殷墜命,唯殷邊侯甸雩(與)殷正百辟率肆于酒,故喪師祀?!睙o(wú)不明確闡述了紂王及其內(nèi)外服群臣縱酒亡國(guó)的史實(shí)。顯然,這則信史是不容懷疑的。

    長(zhǎng)期以來(lái),考古學(xué)家希望能通過(guò)古器物的研究證明這段殷人尚飲的歷史,其中最直接的證據(jù)莫過(guò)于在商代晚期的墓葬中發(fā)現(xiàn)大量的酒器,并以這些酒器的組合標(biāo)注墓主人的身份。盡管商代酒器的正名問(wèn)題至今還沒(méi)有徹底解決,但如爵、罍一類(lèi)器皿,由于有文字或器物自名的證據(jù),其器形則是清楚的。今姑以宋人所定之器名對(duì)商代酒器加以考察,則據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),殷墟墓葬出土的青銅禮器共約千件,其中青銅酒器就占七百二十四件,而用以飲酒的爵、觚二器竟達(dá)四百七十六件(岳洪彬:《殷墟青銅禮器研究》,中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社二00六年版),似乎顯示出尚酒之風(fēng)確實(shí)已成為晚殷社會(huì)所彌漫的陋習(xí)。事實(shí)上以殷墟出土的酒器分析,殷人的這一積習(xí)并非僅限于殷紂一王時(shí),至少?gòu)奈涠r(shí)期即已形成風(fēng)尚,而且在武丁的子輩祖庚、祖甲時(shí)達(dá)到了高峰。婦好墓的發(fā)現(xiàn)極大地增加了這一時(shí)期的酒器數(shù)量,盡管考古發(fā)現(xiàn)帶有諸多偶然性,但當(dāng)時(shí)酒器特別多卻是不爭(zhēng)的事實(shí)。從這一角度觀察,周公所謂殷王自成湯以至帝乙諸王皆善,唯紂一人不恥的說(shuō)法便不完全符合事實(shí),似乎前王不僅不敢湎于酒,而且更無(wú)暇崇飲,獨(dú)殷紂荒腆于酒,這與武丁以后酒器泛濫的事實(shí)大相徑庭。子貢曾懷疑說(shuō):“紂之不善不如是之甚也,是以君子惡居下流,天下之惡皆歸焉?!保ā墩撜Z(yǔ)·子張》)大概世人以紂喪天下而憎惡之,遂將萬(wàn)惡歸于紂。人同此心,古今皆然。

    然而從另一個(gè)角度分析,殷人尚酒的結(jié)論似乎又不能匆忙做出,因?yàn)殡m然在殷墟發(fā)現(xiàn)了大量飲酒之器,但充當(dāng)盛酒之器而用于燕飲的尊、卣、壺之類(lèi)鬱彝卻數(shù)量有限,何況這些器皿有時(shí)也并不作為酒器來(lái)使用,而更重要的作為燕飲重器的罍則少之又少,只有區(qū)區(qū)十一件而已,甚至整個(gè)帝乙、帝辛?xí)r代也僅見(jiàn)兩件,與當(dāng)時(shí)崇飲之風(fēng)盛行的情形極不相稱(chēng)??脊艑W(xué)家的解釋當(dāng)然是罍的數(shù)量特少顯示了其使用者地位的崇高,但如果這種在燕飲中盛酒的器皿并不常見(jiàn),或者說(shuō)當(dāng)時(shí)的人們只重飲酒之器,卻普遍缺乏盛酒之器,這種現(xiàn)象對(duì)于一個(gè)嗜酒社會(huì)顯然是不可想象的。即使我們將于殷墟以外發(fā)現(xiàn)的青銅罍統(tǒng)統(tǒng)計(jì)算在內(nèi),充其量也不過(guò)二十余件。很明顯,這二十余件盛酒器不僅根本無(wú)法支撐起晚殷社會(huì)二百余年的崇酒歷史,即使想坐實(shí)周人描繪的紂為長(zhǎng)夜之飲的事實(shí)也很困難。endprint

    只有飲酒器卻缺乏盛酒器,這一現(xiàn)象非但不能作為殷人尚飲的證據(jù),反而有可能暗示了時(shí)人節(jié)酒制欲的追求。殷人以爵、觚為飲具,爵、觚器小容少,其名義重在對(duì)飲酒的自我節(jié)制,所以奉為尊貴之器,商周禮制于這一點(diǎn)闡述得非常明白。

    據(jù)商周古禮,物或以大為貴,或以小為貴?!抖Y記·禮器》對(duì)此有著詳細(xì)分別:“有以大為貴者:宮室之量,器皿之度,棺槨之厚,丘封之大。此以大為貴也。有以小為貴者:宗廟之祭,貴者獻(xiàn)以爵,賤者獻(xiàn)以散;尊者舉觶,卑者舉角。五獻(xiàn)之尊,門(mén)外缶,門(mén)內(nèi)壺,君尊瓦甒。此以小為貴也?!睋?jù)文獻(xiàn)記載,古之酒杯分為五種,即爵、觚、觶、角、散,形制不同,容量各異,爵最小而至尊,散特大而最卑。反之,盛酒之器皿則以器大容多為尊。東漢許慎作《五經(jīng)異義》,于五種飲酒器的名稱(chēng)含義及容量多少講得很清楚。其引《韓詩(shī)》說(shuō):“一升曰爵,爵,盡也,足也。二升曰觚,觚,寡也,飲當(dāng)寡少。三升曰觶,觶,適也,飲當(dāng)自適也。四升曰角,角,觸也,飲不能自適,觸罪過(guò)也。五升曰散,散,訕也,飲不能自節(jié),為人所謗訕也。”爵器最小,僅容一升,飲之自足;觚次之而容二升,也以孤寡量少為旨;觶容三升,其名取適宜或適可而止之意;角容四升,已觸酣飲之過(guò)失;散容五升,以豪飲而為人所譏笑。足見(jiàn)古禮以飲酒適量為宜,所以飲酒之器自以體小容少者為貴。根據(jù)這些觀念分析,殷人常以爵、觚為飲酒之器,且缺少盛酒之器酌酒,似乎處處自我節(jié)制,此豈可見(jiàn)縱酒亡國(guó)的氣象?

    然而,殷人尚酒崇飲確屬事實(shí),這從他們于飲酒之器越做越大的現(xiàn)象即可見(jiàn)一斑。如婦好墓所出四十件青銅爵,小者僅高十九點(diǎn)七厘米,大者則高達(dá)三十八厘米。而晚商的觚在形制上雖呈現(xiàn)出由粗漸細(xì)的變化,但器身的高度卻在不斷增加,小者尚不足十六厘米,大者則已超過(guò)三十二厘米。這種對(duì)于飲酒之器放量改造的結(jié)果致使爵不像爵,觚不像觚??鬃釉袊@道:“觚不觚,觚哉!觚哉!”(《論語(yǔ)·雍也》)清人毛奇齡《論語(yǔ)稽求篇》解釋孔子的話說(shuō):“觚不觚者,戒酗也。觚,酒器名。量可容二升者,其義寡也。古量酒以三升為當(dāng),五升為過(guò),二升為寡,故制器者即因之。故凡設(shè)器命名,義各有取。君子顧其名當(dāng)思其義,所謂名以實(shí)稱(chēng)也。今名雖為觚,而飲常不寡。實(shí)則不副,何以稱(chēng)名?故曰‘觚哉觚哉。”由此可以知道,孔子所見(jiàn)其時(shí)之失禮現(xiàn)象,幾乎就是殷人崇酒而使其飲器越制越大之舊事的重現(xiàn)。

    作為飲酒器皿的爵、觚、觶,容量都很有限,唯一至三升而已,所以器名的本義都有寡少適量的意思,旨在勸人少飲,不可沉湎于酒。上古時(shí)代,釀酒尚不具有蒸酒的技術(shù),酒精成分很低,而升又小,喝兩三升酒是微不足道的。《史記·滑稽列傳》記淳于髡酣飲,其量可多至一石,即可想見(jiàn)。而殷人縱使加大了飲酒器皿的容量,如果沒(méi)有盛酒器反復(fù)斟酌酬酢,一飲而盡是不可能至酣的,因此,僅憑殷墟飲酒器具的發(fā)現(xiàn),殷人“腥聞在上”的縱酒情景恐怕難以想象。

    罍作為盛酒器以供儲(chǔ)酒、斟酒之用,在上古時(shí)代應(yīng)是常見(jiàn)的器皿。禮有祭社之罍,有宗廟獻(xiàn)尸之罍,有宗廟酢臣之罍,有饗燕之罍,古人于罍身之上施以云雷紋,象征其施之不窮,因以得名?!墩f(shuō)文解字·木部》有“櫑”字,許慎的解釋是:“龜目酒尊,刻木作云雷象,象施不窮也?!笨芍畛醯睦湋?yīng)為木制。兩周金文的“罍”字或從“木”,或從“缶”,或從“金”,都用來(lái)表示罍的材料,所以罍有木罍、陶罍和銅罍之分。陶罍、銅罍都可以留存于今,但木罍則至今尚無(wú)發(fā)現(xiàn),可能早已朽損無(wú)存。

    罍以酌酒,體大而量盈?!段褰?jīng)異義》引《韓詩(shī)》說(shuō):“金罍,大器也。天子以玉,諸侯、大夫皆以金,士以梓?!庇忠睹?shī)》說(shuō):“金罍,酒器也,諸臣之所酢。人君以黃金飾尊,大一碩,金飾龜目,蓋刻為云雷之象。”罍雖有尊卑之別,但都于其身繪出云雷之形,其名為罍即取自云雷。唐人賈公彥《周禮疏》說(shuō):“罍之字與雷聲同,故以云雷解之。以其雷有聲無(wú)形,但雷起于云,云出于山,故本而釋之,以刻畫(huà)山云之形也?!彼岳溔≡评撞桓F,以象博施不盡,取之不竭,其為斟酒器,自然以大為貴?!对?shī)·周南·卷耳》中“我姑酌彼金罍”,即言于罍中舀酒酌酒?!对?shī)·小雅·蓼莪》曰:“瓶之罄矣,維罍之恥?!编嵭豆{》云:“瓶小而盡,罍大而盈。言為罍恥者,刺王不使富分貧,眾恤寡?!币部芍滙w碩大。顯然,以古器物證實(shí)殷人尚飲之習(xí),僅僅根據(jù)飲酒之爵、觚的發(fā)現(xiàn)不僅遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,甚至可能適得其反。飲酒器必須與盛酒器相互配合,而且數(shù)量相當(dāng),尚酒的風(fēng)尚才可以呈現(xiàn)得清晰完整。

    罍作為盛酒器用于多種禮儀,在殷周時(shí)代顯然是普遍存在的器皿。據(jù)《周禮·春官·司尊彝》的記載,古春祠夏,秋嘗冬烝,及四時(shí)之間祀,諸臣之所酢皆有罍。古人燕飲,主人為賓客敬酒曰獻(xiàn),客人回敬主人曰酢,主人再次為賓客敬酒曰酬,旅酬交錯(cuò),頗有節(jié)制。至于燕私,則夜飲無(wú)算,一醉方休。但無(wú)論如何,臣酌酒于罍,不敢與王之神靈共尊,賓酢只能在自己的酒器中舀酒,而不能到主人或別的賓客的酒器中舀酒,因此罍用于賓客自酢,其數(shù)量應(yīng)是相當(dāng)可觀的。而今日于殷墟僅發(fā)掘獲見(jiàn)十一件銅罍,表明當(dāng)時(shí)一定存在著大量以木制成的罍用以盛酒。盛酒容器以木器為之不僅可以保持酒的原香,甚至還能將木之香氣融入酒中,促其成熟,就儲(chǔ)酒而言,其效用遠(yuǎn)勝于青銅器。今日儲(chǔ)存葡萄酒的方法仍以橡木桶為之,古制亦然。遺憾的是,這些盛酒的木罍經(jīng)三千余年的埋藏早已不復(fù)存在,成為考古學(xué)中的暗物質(zhì)。

    《周禮·考工記》載古代攻木之工分為七種,其中之一的梓人或制飲器,包括爵、觚、勺等?!抖Y記·曲禮下》也記天子之六工,其中即有木工,職同梓人?!渡袝?shū)》有《梓材》一篇,內(nèi)容為周公告康叔為政之道,若梓人治材。唐人陸德明《經(jīng)典釋文》引馬融說(shuō):“治木器曰梓,治土器曰陶,治金器曰冶。”孔穎達(dá)《正義》云:“梓,木名。木之善者治之宜精,因以為木之工匠之名?!薄俄n詩(shī)》說(shuō)罍或以梓為之,應(yīng)該也為梓人所制。這些記載表明,不僅酌酒之罍多以木為之,甚至飲酒所用的爵、觚也應(yīng)有相當(dāng)數(shù)量的木器。將這些飲酒、盛酒之器做綜合的考察,便知殷人不僅飲器豐富,而且其中用于酌酒的罍多以木為之,其體大量盈,供尚飲者斟之不盡,至酣至醉。只是這些足以反映殷人尚飲的“物證”,后來(lái)都隨著歲月的流逝淪為考古學(xué)中的暗物質(zhì)。很明顯,考古學(xué)研究必須充分考慮到暗物質(zhì)存在的事實(shí),如此才可能使殷人尚飲之類(lèi)問(wèn)題得到合理的說(shuō)明。

    對(duì)殷人縱酒史實(shí)的思考不得不使我們重新檢討考古學(xué)的長(zhǎng)短利弊,準(zhǔn)確地說(shuō),如果考古學(xué)以借實(shí)物史料重建歷史為使命,那么其所獲取的材料究竟能在多大程度上重現(xiàn)歷史的真實(shí)就成了極關(guān)鍵的問(wèn)題。事實(shí)上,完整地再現(xiàn)古代遺物是根本不可能的,這要求考古學(xué)家必須有能力避免受有限史料的誤導(dǎo),而必須通過(guò)考古資料與文獻(xiàn)史料的結(jié)合,鉤沉考古學(xué)所無(wú)法看到的暗物質(zhì),將遺物與文獻(xiàn)放在同等重要的地位上加以研考。考古材料只能證明歷史上存在過(guò)什么,卻無(wú)法證明那個(gè)時(shí)代不存在什么,這種局限由于大量暗物質(zhì)的存在而使史料殘缺不全,勢(shì)必導(dǎo)致人們對(duì)古代社會(huì)的誤解。北宋王安石以《春秋》多殘缺,戲之為“斷爛朝報(bào)”。如果考古學(xué)研究?jī)H憑可見(jiàn)的遺物說(shuō)史,而無(wú)視大量湮滅無(wú)存的暗物質(zhì),那么今天的考古學(xué)又何嘗不是又一部殘破的《春秋》?當(dāng)然,學(xué)科的局限性并不僅僅體現(xiàn)在考古學(xué)這一門(mén)學(xué)科,傳統(tǒng)歷史學(xué)的局限同樣明顯,除去文獻(xiàn)史料的闕如之外,甚至所有實(shí)物史料的獲取都只能依賴(lài)于考古學(xué)。這提醒我們注意,考古學(xué)研究不可以抱殘守缺于一種學(xué)術(shù),而必須將可見(jiàn)的物質(zhì)史料與地上地下的文獻(xiàn)史料彼此結(jié)合,最大限度地重塑在考古學(xué)中已經(jīng)遺失的暗物質(zhì)。

    二0一七年七月十二日于尚樸堂endprint

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