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    試論美聲唱法在音樂(lè)劇中的綜合運(yùn)用

    2017-10-12 01:03:03唐吳瓊夏美君
    黃河之聲 2017年13期
    關(guān)鍵詞:汀的魅影勞爾

    唐吳瓊 夏美君

    (蘇州科技大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,江蘇 蘇州 215009)

    試論美聲唱法在音樂(lè)劇中的綜合運(yùn)用

    唐吳瓊 夏美君※

    (蘇州科技大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,江蘇 蘇州 215009)

    本文闡述了美聲唱法在音樂(lè)劇唱段中的綜合運(yùn)用。主要以《歌劇魅影》為例,從克里斯汀的獨(dú)唱唱段,魅影的獨(dú)唱唱段,克里斯汀與勞爾的二重唱唱段分析了這部音樂(lè)劇的唱法是在美聲唱法的基礎(chǔ)上,并巧妙融合了通俗音樂(lè)的演唱方法,將美聲唱法在音樂(lè)演唱中推向了一個(gè)全新的高度。

    美聲唱法;音樂(lè)??;《歌劇魅影》;綜合運(yùn)用

    進(jìn)入20世紀(jì)以來(lái),在美國(guó)百老匯的舞臺(tái)上,音樂(lè)劇作為一種新的舞臺(tái)藝術(shù)形式出現(xiàn)。這種音樂(lè)劇多是以爵士樂(lè)、搖擺樂(lè)、輕音樂(lè)等流行音樂(lè)作為基礎(chǔ),在演唱中通常又說(shuō)又唱,而這種演唱風(fēng)格不再?gòu)?qiáng)調(diào)嗓音,更加注重的是歌唱的親切感。居其宏先生在《音樂(lè)劇我為你瘋狂》一書(shū)中將音樂(lè)劇稱為“高度綜合的綜合性舞臺(tái)戲劇藝術(shù)”①。音樂(lè)劇具備了戲劇、音樂(lè)、舞蹈這三大要素,將這一系列的藝術(shù)元素有機(jī)整合,綜合地塑造人物、展開(kāi)劇情、表達(dá)情感②。音樂(lè)劇一出現(xiàn)就受到了社會(huì)各界人士的歡迎,音樂(lè)劇之所以能夠受到觀眾的喜愛(ài)并成功發(fā)展起來(lái),是因?yàn)橐魳?lè)劇在歌劇和美聲唱法的基礎(chǔ)上融合而成的,汲取了歌劇和美聲唱法的精華,博采眾家之長(zhǎng),出彩了新的劇種。有些音樂(lè)劇甚至還刻意添加美聲唱法的角色,同樣具有異曲同工的效果。從美聲唱法自身來(lái)看,它也在尋求變化。這樣,在音樂(lè)劇中,美聲唱法也成了主流。例如:韋伯的《歌劇魅影》就是以古典音樂(lè)為前提,添加了流行音樂(lè)的成分,在劇中運(yùn)用美聲唱法,實(shí)現(xiàn)音樂(lè)劇的全新改觀,正是美聲唱法在音樂(lè)劇唱段中的具體展示。

    一、從克里斯?。–hristine)的獨(dú)唱唱段中進(jìn)行分析

    《歌劇魅影》中美聲唱法的運(yùn)用堪稱音樂(lè)劇中的經(jīng)典,其中《Think of me》(《想著我》)是克里斯汀的一段獨(dú)唱唱段,充分體現(xiàn)了美聲唱法的特色。在劇中,克里斯汀天生優(yōu)質(zhì)嗓音,心底純真善良,麗質(zhì)貌美。她的身世非常特殊,自幼失去雙親,沒(méi)有體驗(yàn)過(guò)父母的愛(ài),被一位音樂(lè)家收養(yǎng)。在這樣的音樂(lè)氛圍里,從小收到了感染和熏陶。以一種純真的心態(tài)追求自己弄得美好未來(lái)??死锼雇?duì)音樂(lè)藝術(shù)的追求,就像饑餓的人撲在面包上一樣,努力尋求自我,塑造形象。當(dāng)她涉入愛(ài)河里,克里斯汀的感情是那樣的純真和堅(jiān)貞不渝,她明白魅影對(duì)自己的感情,但一直深深地愛(ài)著勞爾,也不愿意給魅影帶來(lái)一絲一毫的傷害,魅影是她音樂(lè)方面的成就,使她終身受益。正如歌曲中“When we’ve said goodbye.Remember me, once in a while please promise me you’ll try.”(“當(dāng)我們已告別,想想我,溫柔地憶起我,向我保證,你將試著時(shí)時(shí)記得我?!保┧磉_(dá)的內(nèi)心世界,這種感情只有在她的歌聲表現(xiàn)地盡善盡美。她愛(ài)著勞爾,由于當(dāng)時(shí)現(xiàn)狀不容相見(jiàn),只好用自己的歌聲表達(dá)自己的內(nèi)心的思念。

    結(jié)合《Think of me》這一克里斯汀的一段獨(dú)唱唱段來(lái)分析,旋律走向雖是流暢自然,節(jié)奏相對(duì)穩(wěn)定,但其音樂(lè)旋律跨度較大,克里斯汀的演唱體現(xiàn)她身處的環(huán)境和心聲,對(duì)演唱者的要求極高,在這一唱段中,只有具備高超的美聲演唱技巧,才能在演唱中流露出親切、自然的聲音。

    在這一唱段的旋律中,前一部分基本上音高偏低、節(jié)奏穩(wěn)定、簡(jiǎn)單明了,但是句尾的音域跨度達(dá)到八度(見(jiàn)譜例1),這部分演唱只有通過(guò)運(yùn)用美聲唱法獨(dú)具特色的胸腔共鳴,唱段開(kāi)始時(shí)要注意對(duì)氣息的掌控,在技法上主張打開(kāi)喉嚨,加上良好的聲帶閉合,以及適度的氣息沖擊使喉咽部位置適合,軟腭興奮的向上提起,下顎自然下垂,將硬腭上的聲波振動(dòng)反射移向后牙關(guān),積極但是又不僵硬,當(dāng)聲帶振動(dòng)發(fā)聲后,聲波在喉頭和氣管附近向四方擴(kuò)散,有一部分向下傳到氣管及支氣管內(nèi),引發(fā)共鳴,然后再反射回去。

    譜例1:

    在低聲區(qū)轉(zhuǎn)換到高聲區(qū)的大跳時(shí),女高音更加需要注重聲區(qū)轉(zhuǎn)換,音越高越是要減少胸聲,增加頭聲的混合比例。力求喉頭相對(duì)穩(wěn)定,胸腔和頭腔同時(shí)運(yùn)用,使聲音獲得穿透力,發(fā)聲自如。從高音下行到低音(見(jiàn)譜例2)就好像是從輕聲打哈欠下行,并且在這過(guò)程中注意聲音的連貫,不斷漸強(qiáng)到大聲嘆氣的過(guò)程才能將中聲區(qū)的旋律唱出來(lái)。而在唱段的高潮部分也就是花腔的結(jié)束部分,又需要將氣息和頭腔共鳴結(jié)合,突出聲音的顆粒感,體現(xiàn)音質(zhì)的靈巧、純凈。在唱段的最后部分,則更是要求積極的抬起上顎,最大限度打開(kāi)口腔,通過(guò)“炫技”收尾,體現(xiàn)她純真的感情默默散發(fā)出燦爛。

    譜例2:

    只有演唱者具備高超的演唱技巧和幅度較大的情感抒發(fā),才能把感情發(fā)揮的淋漓盡致,便于觀眾理解。在延長(zhǎng)音中將胸腔共鳴和頭腔共鳴相結(jié)合,才能把克里斯汀的內(nèi)心思念之情訴說(shuō),將感情的純真在歌聲中表現(xiàn)出來(lái),以情感化別人,達(dá)到意識(shí)共鳴,觸動(dòng)心靈!

    二、從魅影(Phantom)的獨(dú)唱唱段進(jìn)行分析

    我們?yōu)榱诉M(jìn)一步分析美聲唱法在《歌劇魅影》中的其他風(fēng)格,從《歌劇魅影》中選取了《The music of the night》(《夜之樂(lè)章》)來(lái)分析魅影的獨(dú)唱唱段。這段歌曲綜合運(yùn)用了小夜曲和催眠曲的風(fēng)格,在演唱中氣息從聲帶的縫隙中穿過(guò),形成沙啞的聲音,充分表達(dá)了魅影對(duì)克里斯汀的愛(ài)情,這種愛(ài)情從心底由衷的產(chǎn)生,而在唱段的高潮部分通過(guò)氣息的支持,用美妙的歌聲唱出來(lái),涌動(dòng)了每一位聽(tīng)眾激情。這是魅影獨(dú)特的身世造就了他內(nèi)心的澎湃,他憤世嫉俗,愛(ài)憎分明,以純真的心靈、超常的靈感、驚人的天賦、天籟的歌喉唱出了動(dòng)人的歌曲。魅影在與克里斯汀接觸往來(lái)的日子里,魅影發(fā)現(xiàn)克里斯汀擁有不凡的天賦美聲,漸漸地愛(ài)上了這位善良純真的女孩,為了這場(chǎng)愛(ài)情,魅影付出了很多很多的努力。雖然故事都是圍繞著女主角克里斯汀展開(kāi)的,但是誰(shuí)也不能否認(rèn),魅影是這部音樂(lè)劇的靈魂,是他狂熱的愛(ài)積淀起整部音樂(lè)劇。魅影帶著克里斯汀來(lái)到他的地下迷宮,向克里斯汀表明了自己的心意以及心中對(duì)音樂(lè)的追求,魅影希望克里斯汀能夠成為他作曲的演唱明星,讓她的歌聲沿著自己作曲的感覺(jué),唱出自己的心聲。

    在這一唱段中,從魅影的演唱可以明顯看出,旋律低沉、平穩(wěn),音域跨度基本在五度以內(nèi)(見(jiàn)譜例3),起伏較小,便于演唱。在這段歌曲中綜合運(yùn)用了小夜曲和催眠曲的風(fēng)格,便需要演唱者強(qiáng)大的氣息,在演唱中將氣息從聲帶的縫隙中穿過(guò),形成沙啞的聲音。這一唱段則更明顯的體現(xiàn)出來(lái)美聲發(fā)聲方法與通俗唱法的結(jié)合,以美聲唱法為技術(shù)基礎(chǔ),通過(guò)自然的流行演唱方式突出聲音力度的不同,以情帶聲。

    譜例3:

    三、從克里斯汀與勞爾的二重唱唱段進(jìn)行分析

    我們?yōu)榱诉M(jìn)一步體會(huì)克里斯汀和勞爾歌曲的特色,并對(duì)他們共同合唱的《All I ask of you》(《別無(wú)所求》)的歌曲進(jìn)行分析。他們的相愛(ài)得到再次高潮,相思相見(jiàn)知何日,此情正待相逢時(shí),當(dāng)他們相間的時(shí)候,彼此的愛(ài)情已達(dá)到最融洽的一霎那,唱出了這首感人肺腑的歌曲。勞爾的歌聲舒適和緩,旋律優(yōu)美,真讓人陶醉啊!勞爾又用激勵(lì)的歌聲讓克里斯汀擺脫困境,脫離苦海,走向自由??死锼雇∫灿酶杪暬貞?yīng)了他,表示出了無(wú)奈和期盼!此時(shí)的感情用美妙的音樂(lè)表達(dá)出來(lái),達(dá)到了最佳的藝術(shù)境界。

    在這一唱段中,歌唱應(yīng)講究音色柔美,和諧統(tǒng)一,在氣息的支持下歌唱,用橫膈膜來(lái)調(diào)節(jié)呼吸的方法,像小提琴演奏中運(yùn)弓一樣的平穩(wěn),使得演唱?jiǎng)蚍Q而靈巧,優(yōu)雅而精美,變化豐富。這部分男主角勞爾應(yīng)該運(yùn)用胸腔共鳴與口腔共鳴發(fā)出舒緩的聲音,這部分旋律婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。(見(jiàn)譜例4)

    譜例4:

    在男主角勞爾的旋律之后,女主角聲音的出現(xiàn)仿佛一縷陽(yáng)光照亮勞爾的心扉。這部分女高音需要用氣息支持的、較輕的音量來(lái)唱不同的聲區(qū),力求達(dá)到聲區(qū)的和諧統(tǒng)一,旋律線條就像長(zhǎng)笛演奏那樣平滑流暢(見(jiàn)譜例5),才能將美聲唱法的特色發(fā)揮到淋漓盡致。這部分體現(xiàn)了美聲唱法最難能可貴的地方,也是區(qū)別于其他發(fā)聲方法的地方,就是它豐滿、圓潤(rùn)、又帶有金屬色彩的聲音。

    譜例5:

    在音樂(lè)劇《歌劇魅影》中,男、女高音的聲音都極具個(gè)性,是在美聲技術(shù)的基礎(chǔ)上做出變化,使音色多樣,比如男聲沙啞的聲音、女聲抽泣的聲音等等。加上歌詞貼近生活,再通過(guò)結(jié)合通俗音樂(lè)來(lái)體現(xiàn)不同人物的情緒和性格,讓廣大聽(tīng)眾產(chǎn)生共鳴。

    四、結(jié)語(yǔ)

    綜上所述,在歌劇盛行的時(shí)代里,歌劇的演出效果逐漸淡化,慢慢成為人們熟視無(wú)睹的過(guò)時(shí)劇了,無(wú)法得到人們的青睞。隨著時(shí)代的發(fā)展,人們的欣賞意識(shí)和水平逐步提高,要讓人民喜聞樂(lè)見(jiàn),劇作也滿足人們的心理需要,也要進(jìn)行改進(jìn),然而美聲唱法在原來(lái)獨(dú)有形式添加現(xiàn)在音樂(lè)的成分,其藝術(shù)效果仍然可以活躍于現(xiàn)代的藝術(shù)舞臺(tái)上。當(dāng)人們審美觀的改變,博采眾家之長(zhǎng),廣集各劇精華,以獨(dú)特的藝術(shù)效果再現(xiàn)藝術(shù)舞臺(tái),繼續(xù)傲視群雄,展現(xiàn)魅力。尤其凸顯在音樂(lè)劇上,在繼承和發(fā)揚(yáng)美聲唱法的同時(shí),融入時(shí)尚和流行,成為風(fēng)行一代的佳作,更展現(xiàn)出了音樂(lè)劇藝術(shù)的超時(shí)代性發(fā)展?!?/p>

    注釋:

    ① 居其宏.音樂(lè)劇我為你瘋狂[M].上海教育出版社,2001.

    ② 歐海鷗.音樂(lè)劇聲樂(lè)演唱特征探究——以《歌劇魅影》為例[J].沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),2011.

    [1]尚家驤.歐洲聲樂(lè)發(fā)展史[M].北京∶華樂(lè)出版社,2003.

    [2]王志宇.淺談聲樂(lè)藝術(shù)[J].音樂(lè)之聲,2017,02.

    [3]劉怡君.淺談美聲唱法[J].黃河之聲,2017,03.

    [4]馮宏.從《歌劇魅影》談美聲唱法在音樂(lè)劇唱段中的演繹[J].作家,2015,20.

    [5]慕羽.西方音樂(lè)劇史[M].上海音樂(lè)出版社,2006.

    [6]潘乃憲.聲樂(lè)探索之路[M].上海音樂(lè)出版社,2003.

    唐吳瓊,女,蘇州科技大學(xué)音樂(lè)學(xué)院2015級(jí)研究生,主要研究方向:聲樂(lè)演唱;※通訊作者:夏美君(1957-),女,蘇州科技大學(xué)音樂(lè)學(xué)院教授,本科,主要研究方向:聲樂(lè)演唱。

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