浙江·杭州三更燈火五更雞
——孫永作品品鑒薈

浙江·杭州三更燈火五更雞
——孫永作品品鑒薈

“三更燈火五更雞—孫永作品品鑒薈”微展匯集浙江畫院院長孫永上世紀(jì)70年代至今的系列作品100余幅，作品內(nèi)容分為山水、花鳥、書法三大類，寫意畫、工筆畫皆有，主要以寫生與創(chuàng)作為主，從一尺小品到16尺巨作不等，素材涉及范圍廣泛，其中，上世紀(jì)80年代的一批工筆作品首度大體量公開展示。

孫永先生師從陸儼少，數(shù)十年來始終秉持并高舉恩師的學(xué)術(shù)旗幟。展覽名稱“三更燈火五更雞”取自顏真卿《勸學(xué)詩》，三更燈火尚且還亮著，稍作休息，五更雞鳴又是學(xué)習(xí)好時候。以此為題，也是想告誡自己，彌補(bǔ)一些因年少輕狂而揮霍透支的光陰。

具有特定中國人文氣息與生活情趣的創(chuàng)作是孫永作品的一大標(biāo)簽，筆墨靈動而深涵厚重，在藝術(shù)創(chuàng)作上繼承了陸儼少“求變”的藝術(shù)觀念與主張。以國畫的形式表現(xiàn)抽象的韻味，以細(xì)膩的筆墨表現(xiàn)出明快的光感，工筆與寫意的結(jié)合營造出情趣獨特，氛圍超群，真切地體味到傳統(tǒng)國畫的優(yōu)美意韻。

由于個人的生活經(jīng)歷，在孫永的山水畫作中，除了巍峨高山和奔涌的流水，身邊很平凡山野之美也是他畫面主角，司空見慣的山野，在他的筆下卻能做到細(xì)致入畫，似在人間卻勝過人間的美景，淳樸的自然在他的美好愿望之下也披上了超脫世間的勝景。

孫永，字久之，號瀟濃、逆果，齋號“一覽閣”“坐臥山房”。1957年生于杭州，祖籍山東泰安?，F(xiàn)為浙江畫院院長，浙江省美術(shù)家協(xié)會副主席，中國美術(shù)家協(xié)會理事，《中國畫畫刊》雜志社社長，浙江省陸儼少藝術(shù)研究會會長，國家一級美術(shù)師，浙江省政協(xié)第十、第十一屆委員，享受國務(wù)院政府特殊津貼專家等。

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自序

本人一直自視為“內(nèi)向靦腆”的人。近些年又顯著復(fù)加了“宅男”的傾向—連“游山玩水”的興致都在銳減，更何況那些人聲鼎沸的場合，自己“宅”在家里總會有干不完的“活計”，藉此也企望將那些因年少輕狂所揮霍掉和透支的光陰彌補(bǔ)些回來。

說白了，類似書畫展的開幕式是自己最不喜歡的場合之一（我曾為此專門撰文詬?。?，除了國人好面子、搞噱頭、講排場之外，還有就是沒完沒了的彼此握手寒暄—據(jù)留意，國人（特指男人）如廁前后居然有半數(shù)是沒有凈手習(xí)慣的……

朗朗乾坤，國泰民安，不禁讓我想起了一句老話“飽暖思淫欲”，而這個“淫欲”并不僅僅指“兩性”間的那么狹隘，應(yīng)該還涵蓋了許多精神層面的諸多訴求—所以當(dāng)下國人能夠?qū)憣懏嫯嫷目芍^是莘莘而不計其數(shù)，各類書畫展的舉辦業(yè)已稀松平常，因而相關(guān)的名家和官員趕著場子去捧場便成了一種新常態(tài)。

蕓蕓眾生中本人是罕見的沒被“一網(wǎng)打盡”的漏網(wǎng)之“魚”。而作為一名還沒被“網(wǎng)羅”的局外人，也許對待“網(wǎng)絡(luò)”之本身會有更為明晰的認(rèn)知和判斷—早在兩三年前，本人就對怎樣利用網(wǎng)絡(luò)、微信等舉辦書畫展有了粗淺的正面預(yù)判—其一，至少可以免了興師動眾的開幕式，自然省略了彼此的攀比和情面，僅憑作品的質(zhì)量來說話；其二，觀展者的時間、地點和場合等更為隨性和自由；其三，自己這只下了蛋的“雞”再也不用當(dāng)作展品之一被人消費(fèi)和享用了……

總而言之，作為一個于恢恢網(wǎng)絡(luò)之外的人，敢為人先地利用網(wǎng)絡(luò)來舉辦個人書畫展，本身就應(yīng)驗了“無知者無畏”的那句老話。但自己也清醒地意識到：“水能載舟也能覆舟”的事物兩面性，所以萬事都得講個“度”—但愿我為同仁開的先河，會讓人人都能于中品嘗到一份清澈和甘甜……

孫永

2016年冬月于屏峰山下坐臥山房

（本刊訊）

三味書屋 190cm×180cm 1998年 孫永