談戲曲音樂配器

安貝

【摘 要】配器是作曲藝術(shù)中一門重要的技法，有很強的專業(yè)性。配器的作用，就是充分調(diào)動和發(fā)揮樂隊中各種樂器的性能及各種音色的組合和變換，既要發(fā)揮混合音樂的多彩性，又要體現(xiàn)單一音色的獨特性，使之有對比、有層次地展現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】戲曲；音樂；配器；作用；表現(xiàn)力

中圖分類號：J818 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）17-0049-01

在長期的戲曲活動中，擔(dān)當(dāng)唱腔伴奏和場景音樂演奏的樂隊也走過了從簡到繁、從小到大的發(fā)展歷程，從剛形成戲曲階段時的只有一兩件主奏樂器加簡單打擊樂器開始，逐漸加入了其它樂器，至今已形成包括吹管、拉弦、彈撥、打擊樂四大組別合成的、表現(xiàn)力極其豐富的戲曲樂隊，并基本保留了原劇種音樂的風(fēng)格。

一、配器在戲曲音樂中的作用

戲曲中的樂隊，其作用一是伴奏唱腔，二是獨立表達劇中人物的感情，特別是唱腔難以表達的戲劇情節(jié)，用器樂與聲樂交替使用能夠更好地為戲劇內(nèi)容服務(wù)。

我們以高腔為例，高腔音樂最有特點的表現(xiàn)手段乃是幫腔的運用。它不但具有較強烈的戲劇性，而且在刻劃戲劇人物性格等方面有一定的深刻性。這是因為它除了可以正面通過音樂來揭示人物的內(nèi)心情感和性格特征，而且還可以通過不同的側(cè)面，運用不同的音樂手段來達到上述目的。從戲劇方面講，既作第一人稱，又作第三人稱，這樣從角色自身或各個不同的側(cè)面來揭示內(nèi)心的情感，深化表演的內(nèi)容，活躍戲劇的場面。從形式上講，可以是齊唱，也可以是獨唱；可以和主唱一起唱，也可以是伴唱；可以一字一幫或片斷、正句及多句幫唱，也可以只幫不用獨唱，其形式十分豐富多樣。高腔發(fā)展到現(xiàn)在，不少高腔劇種早已加上了管弦伴奏，有的廢幫腔改用胡琴伴奏，如楚劇等。至于高腔的伴奏方式，屬于“滿腔滿跟”和“加花襯墊”的方式，這一點上多數(shù)曲牌體唱腔劇種有其共性，顯然和曲體結(jié)構(gòu)有直接的關(guān)系。

梆子腔的伴奏在我國戲曲音樂史上首先出現(xiàn)以拉弦樂器為主奏樂器，這對我國后世戲曲音樂伴奏具有廣泛而深遠的影響。拉弦樂器在戲曲中逐漸代替吹管樂器而成為主奏樂器，主要就是它的演奏更富有戲劇性和靈活性。它的伴奏貼近肉聲，這也是拉弦樂器經(jīng)吹管取音更方便，調(diào)性的轉(zhuǎn)換更容易。

梆子腔的過場音樂除了吸收了一些民間音樂材料以外，大都也是來自昆曲的曲牌及曲牌音樂。梆子腔伴奏所使用的胡琴，大都具有高亢明亮的特點，其中以板胡最具特色。板胡的音色粗獷豪放，明亮剛勁，很適合北方聲腔的特點。其它的伴奏樂器還有月琴、三弦、笛、嗩吶等。打擊樂器最主要的是梆子，用以擊節(jié)，另有鼓、板、鐃、鑼等多種打擊樂器。梆子腔的伴奏方式屬于一種“腔尾跟墜”的伴奏方式。當(dāng)演員演唱時常不伴奏或只是蜻蜓點水似的輕輕帶過，而在分句，全句的句尾采用模仿唱腔曲調(diào)或與之相呼應(yīng)的過門加以襯托。

二、配器在戲曲音樂中豐富的表現(xiàn)力

隨著觀眾文化素養(yǎng)和欣賞水平的提高，戲曲音樂從創(chuàng)作思維、創(chuàng)作技法到音樂內(nèi)容和表現(xiàn)形式上都有了不斷的更新與發(fā)展，使戲曲音樂的創(chuàng)作逐步專業(yè)化。尤其是戲曲樂隊中的配器技法，在當(dāng)前戲曲音樂的創(chuàng)作中已運用得非常廣泛，已經(jīng)成為與唱腔音樂創(chuàng)作相輔相成、緊密聯(lián)系的音樂創(chuàng)作體系，拓展和豐富了戲曲音樂的表現(xiàn)力，使其更具有時代感。

我們以豫劇為例，豫劇的唱腔音樂屬板腔體組織形式。它有自己獨特的板式結(jié)構(gòu)和完整的音樂程式。音樂程式比較嚴(yán)謹(jǐn)，分為四大類：慢板類、流水板類、二八板類、非板類。[慢板]有一板三眼（即4/4節(jié)拍組成）。慢板類中尚有[連環(huán)扣]、[金鉤掛]等。[流水板]有一板一眼（即2/4節(jié)拍組成）。曲調(diào)流暢，常用切分節(jié)奏轉(zhuǎn)換其強弱關(guān)系，造成特殊的戲劇效果。[流水板]可分慢、中、快三種速度演唱。并演變出了[流水連]、[呱噠咀]等多種變體形式。[二八板]也由一板一眼（即2/4節(jié)拍組成），但它節(jié)奏平穩(wěn)、曲調(diào)流暢，通俗易唱；故而表現(xiàn)力最為豐富，其唱段流傳最廣。[二八板]除自身可分中、慢兩速演唱外，還派生出了[快二八板]、[緊二八板]以及[二八連]、[垛子]、[狗嘶咬]等多種變體。[飛板]屬于豫劇唱腔中散板體類，無板無眼，節(jié)奏自由，是一種有樂隊伴奏的朗誦式唱腔，近似口語化的韻白，大都是四、六、八句即轉(zhuǎn)入其它板式中。屬于飛板類的還有[滾白]、[栽板]等。豫劇曲牌音樂：分笛牌（包括橫笛曲牌與嗩吶曲牌）與弦牌兩種。均有自己的獨特風(fēng)格。

豫劇的伴奏樂器分文武場面，早期文場有二弦、三弦、月琴，后因二弦音色尖噪而代之以板胡；武場常用樂器有板鼓、堂鼓、大鑼、小鑼、手釵、梆子。建國后，改進了樂器配置，增加了許多中西管弦樂，使豫劇伴奏音樂跨入了一個新的時期。

三、結(jié)語

“配器”逐步為地方戲曲表演團體所熟識，被各地方戲曲伴奏樂隊所采用，且越來越受到重視，這是戲曲音樂發(fā)展的必然，也是戲曲藝術(shù)進步的表現(xiàn)。

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