日劇里面有什么

夏瀅

摘 要 正所謂藝術(shù)無(wú)國(guó)界，文化在傳播與共享中愈發(fā)顯示出它的活力。隨著近年海外影視節(jié)目在國(guó)內(nèi)的興盛，日劇也走入越來(lái)越多日語(yǔ)學(xué)習(xí)者的視野中。文章以2016年日劇《逃跑雖可恥但有用》為范例，分析這一日劇中所傳達(dá)出的日本文化，并淺論日劇對(duì)日語(yǔ)語(yǔ)言學(xué)習(xí)所能產(chǎn)生的積極影響。

關(guān)鍵詞 日劇 流行文化 女性主義 日語(yǔ)學(xué)習(xí)

中圖分類號(hào)：H36 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A DOI：10.16400/j.cnki.kjdkz.2017.08.069

What is in Japanese TV Series

——Japanese culture and Japanese knowledge as seen by "escape while shameful but useful"

XIA Ying

（Shangrao Normal University， Shangrao， Jiangxi 334001）

Abstract The so-called art without borders， culture in the dissemination and sharing of increasingly showing its vitality. With the rise in recent years in the domestic and overseas TV drama， into more and more Japanese learners' perspective. According to the 2016 drama "escape is shameful but useful" as an example， analysis of the drama to convey the positive influence on Japanese culture， and drama of Japanese language learning can produce.

Keywords Japanese drama； popular culture； feminism； Japanese learning

擁有研究生學(xué)歷的“無(wú)業(yè)游民”森山實(shí)栗自畢業(yè)以后就一直求職不順，在遭遇又一次的解雇之后，被父親介紹給單身程序員津崎平匡家中，作為家政婦為其料理家務(wù)。實(shí)栗心地善良手腳勤快，在她的手中，平匡家的一切變得井井有條，實(shí)栗也因此獲得雇主的信賴與器重，重拾了生活的信心。然而好景不長(zhǎng)，實(shí)栗父母要搬離當(dāng)?shù)氐耐蝗粵Q定，也意味著美栗“離職”的必然。為了繼續(xù)做這份自己喜愛(ài)的工作，實(shí)栗決定和平匡“契約結(jié)婚”，對(duì)外裝作夫妻，事實(shí)上依舊是雇主與員工的關(guān)系。這對(duì)單身男女開(kāi)始了有趣的“婚姻生活”。

相信愛(ài)看日劇的人都不會(huì)忘記去年這部大熱的秋季劇《逃げるは恥だが役に立つ》，中文直譯為《逃跑雖可恥但有用》。該劇名字拗口卻能深入人心，題材老套卻堅(jiān)持了明朗輕快的風(fēng)格，最終獲得口碑與收視的雙重勝利。這部日劇的有趣之處在哪，通過(guò)下文的探究應(yīng)該能窺知一二。

1看電視劇中的服裝與細(xì)節(jié)

《逃跑》一劇中，女主角森山實(shí)栗的服飾收獲了很多人的喜愛(ài)。根據(jù)人物角色的設(shè)置，實(shí)栗是一位求職四處碰壁最后當(dāng)上家政婦的25歲年輕女性，因此她的服飾落落大方，又帶有居家女性特有的柔美。比如第一話的結(jié)尾，實(shí)栗身著落葉黃色裁剪利落的長(zhǎng)裙，上身是一件白底淺藍(lán)直條紋的寬松立領(lǐng)襯衣，領(lǐng)口松開(kāi)，露出內(nèi)搭的純白色圓領(lǐng)打底衫，腳上則是白色為主淺金為輔的撞色平跟鞋。搭配演員那簡(jiǎn)單又不失可愛(ài)的短發(fā)造型，外加一米七的身高，亭亭站立在畫(huà)面中，正是眼下最流行的“小清新范”。在其他劇集中，實(shí)栗則大多穿著純色高領(lǐng)衫，連身無(wú)裝飾的直筒裙，淺色外套等。不難看出，無(wú)論是日本還是中國(guó)，當(dāng)前最受歡迎的女性的穿衣風(fēng)格，就是這種簡(jiǎn)潔明快，舒適又不乏設(shè)計(jì)感的裝扮。無(wú)怪乎很多女孩都喜歡把日本的潮流雜志奉為時(shí)尚寶典（如《瑞麗》、《薇薇》、《米娜》等）。

而對(duì)于男主角津崎平匡，電視劇同樣從點(diǎn)滴的日常細(xì)節(jié)上展現(xiàn)了他的生活習(xí)慣與性格特征。比如平匡一緊張就伸手扶眼鏡的小動(dòng)作，社交上一碰壁就封閉自我的小氣性，正是現(xiàn)實(shí)中多數(shù)宅男的真實(shí)寫(xiě)照。而最能表現(xiàn)男主性格的，應(yīng)該是他家中的內(nèi)飾裝潢。家具布置上是木制簡(jiǎn)約風(fēng)格，不添加過(guò)多裝飾，強(qiáng)調(diào)實(shí)用美。沙發(fā)和床鋪都是冷色調(diào)，很整潔，能體現(xiàn)男主不善言辭但是條理分明的性格。仔細(xì)觀察幾次閃過(guò)書(shū)架的鏡頭，會(huì)發(fā)現(xiàn)書(shū)架上有很多有關(guān)編程的書(shū)籍，也有一些小動(dòng)物模型，照應(yīng)了平匡iOS編程員身份，也凸顯了他雖然不擅交際，卻對(duì)生活充滿熱愛(ài)的美好個(gè)性。這些其實(shí)也都是日本人所推崇的男性特征，即謹(jǐn)于言敏于行、簡(jiǎn)單有序、內(nèi)心豐富。

2看電視劇的取景地

由于題材與內(nèi)容的限制，《逃跑》大部分拍攝是在室內(nèi)完成的，清新的拍攝角度、明亮的打光，都使人覺(jué)得潔凈溫馨。而驚鴻一瞥的幾個(gè)外景鏡頭，也展現(xiàn)出了幽靜齊整的公寓樓、令人心曠神怡的公園青草地、風(fēng)景秀麗的溫泉之鄉(xiāng)、熙熙攘攘的通勤街頭等不同景象。

這些給人留下美好印象的取景，是在日本著名港口城市——橫濱完成的。橫濱是日本僅次于東京的第二大城市，也是神奈川的縣廳（行政中樞）所在地。是日本東西方交流的重要城市。與其他大大小小的日本城市一樣，這里的街道沒(méi)有中國(guó)的寬敞，干凈卻逼仄，最常見(jiàn)的街景是便利店、自動(dòng)販賣機(jī)和停車位，也有少數(shù)熱鬧混亂的區(qū)域，那是商店街林立，暴力團(tuán)伙云集帶來(lái)的特別觀感。然而年輕的橫濱城也有自己的風(fēng)韻，亞洲最大唐人街“中華街”里的雕欄畫(huà)棟，17世紀(jì)日式風(fēng)味“三溪園”里的鳥(niǎo)語(yǔ)花香，21世紀(jì)港的霓虹迷醉，神奈川縣立歷史博物館的渾厚別致……在中國(guó)的廣大日語(yǔ)學(xué)習(xí)者以及日本文化愛(ài)好者的眼中，如此妙城，縱然身不能至，也必然心向往之。

3女主演的成功

日本是一個(gè)講究年功序列（即等級(jí)輩分）、要求實(shí)力的社會(huì)，在這樣的大環(huán)境下，新生代女演員鮮有大紅大紫。但是《逃跑》一劇的女主演新垣結(jié)衣，卻在日本國(guó)內(nèi)外擁有了龐大的粉絲群體。

被崇拜者們戲稱為“巨型蘿莉”的新垣，自然也不是從一開(kāi)始就這么受歡迎的。13歲出道，早期嘗試過(guò)暴力少女、黑皮膚太妹等影視形象，一直不溫不火。17歲主演電視劇《父女七日變》，扮演清純女高中生，笑容天真甜美，性格活潑可愛(ài)，使人眼前一亮。隨后由于主演2007年電影《戀空》，迎來(lái)職業(yè)生涯的第一個(gè)高峰。在此期間，接拍了日本零食品牌格力高的一款名為“pocky”的食品廣告，其中搞笑可愛(ài)的舞姿和無(wú)所顧忌的笑顏都深受歡迎，從此找準(zhǔn)了她自己公眾形象的定位，也因此被貼上了“萌”、“大齡少女”等標(biāo)簽。從2012年與堺雅人合作的律政喜劇《legal high》，再到2016年的《逃跑雖可恥但有用》，新垣的演藝生涯來(lái)到了井噴時(shí)期。

新垣的走紅，與當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)盛行的“萌文化”密不可分?！懊龋à猡ǎ币辉~，來(lái)源于日本動(dòng)漫用語(yǔ)，表示對(duì)少女或動(dòng)物等可愛(ài)事物的愛(ài)慕之情，如“那個(gè)孩子很萌吧（很招人喜愛(ài)吧）”。在中國(guó)，最早由國(guó)內(nèi)的ACG（中文：動(dòng)漫游，為英文Animation、Comic、Game的縮寫(xiě)）文化擁躉者使用，經(jīng)由網(wǎng)絡(luò)快速傳播，現(xiàn)在儼然成為大眾最常用的生活詞匯，并發(fā)展出了“呆萌”、“蠢萌”、“丑萌”、“賣萌”等衍生詞匯。簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是人或物的一些行為或者樣態(tài)使旁觀者產(chǎn)生一種美好和正面的情感悸動(dòng)，則可稱之為“萌”。新垣結(jié)衣的角色定位，也確實(shí)符合了人們對(duì)少女完美形象的想象，不管是影視還是綜藝，她都給人以清新自然毫不做作的印象，加之笑容親切溫暖，所以又被稱為“治愈系”女星。

4電視劇里的家庭觀與女性主義

開(kāi)篇提到過(guò)男女主角的“契約結(jié)婚”。雖然是非常老套的噱頭，但是由于契約形式非常新穎——女主通過(guò)為男主做家務(wù)獲取工資，即把婚姻關(guān)系等同為雇傭關(guān)系，意圖男女平權(quán)——我們可以隱隱看出該劇的女性主義內(nèi)核。

電視劇一開(kāi)始就講述了高學(xué)歷女性的就業(yè)困難，文科研究生畢業(yè)的女主在職場(chǎng)上競(jìng)爭(zhēng)力很弱，這是很現(xiàn)實(shí)的，無(wú)論中國(guó)還是日本，女性就業(yè)的現(xiàn)狀就很殘酷，差別對(duì)待比比皆是。但是作為女主，實(shí)栗擁有相當(dāng)端正的價(jià)值觀，她非常喜歡家務(wù)勞動(dòng)，并且毫不認(rèn)為家務(wù)事低下、無(wú)價(jià)值，所以她將家務(wù)當(dāng)作一份工作，并且為了這份工作的持續(xù)而提出形婚，這種行為可以理解成在現(xiàn)實(shí)條件下為了工作的正當(dāng)性而作出的妥協(xié)。

這種理念相當(dāng)有趣：婚姻只是一種工作，家務(wù)勞動(dòng)需要支付工資。這無(wú)疑會(huì)喚醒太多人的女權(quán)意識(shí)。很多人認(rèn)為家庭主婦是只要權(quán)利不要義務(wù)的，如俗語(yǔ)說(shuō)“你負(fù)責(zé)賺錢(qián)養(yǎng)家，我負(fù)責(zé)貌美如花”，認(rèn)為家庭全靠男性在養(yǎng)活。但是家庭主婦付出的，并不比職場(chǎng)男性少。所以如果想把日本女性從職場(chǎng)拉回家庭，男性首先要正視女性的家務(wù)勞動(dòng)價(jià)值，再進(jìn)一步說(shuō)，就是正視女性的重要地位。

日本的女性地位從來(lái)都不高。這在《逃跑》的前期可見(jiàn)一斑：平匡喝茶時(shí)，實(shí)栗是坐在地上的，得到平匡的允許，實(shí)栗才能起身一起坐到沙發(fā)上；平匡對(duì)實(shí)栗工作的不盡之處能夠推己及人地進(jìn)行評(píng)價(jià)，把實(shí)栗感動(dòng)了個(gè)結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)。這在一些崇尚自由平等的西方人眼中看來(lái)，簡(jiǎn)直就是做作。遺憾的是，在家庭主婦被嚴(yán)重物化的東方男權(quán)社會(huì)，尤其是日本社會(huì)，這些都是常態(tài)，所以電視劇也能引起東方女性深深的共鳴。

家庭關(guān)系中男女真正的平權(quán)，從勞動(dòng)經(jīng)濟(jì)學(xué)角度來(lái)講，應(yīng)該是家庭主婦的勞動(dòng)價(jià)值得到認(rèn)可。這種勞動(dòng)價(jià)值很難量化，但并非沒(méi)有價(jià)值?，F(xiàn)實(shí)中，太多的家庭打著愛(ài)情與親情的旗號(hào)，忽略女性（尤其是主婦）在生兒育女、家務(wù)勞動(dòng)、經(jīng)營(yíng)親朋關(guān)系的付出，造就古往今來(lái)的一批批怨婦?！短优堋芬粍≡谥v述年輕男女輕松可愛(ài)的戀情之余，還不停敲打著女性主義者的神經(jīng)，這種電視劇的走紅，除了能看出編劇功底深不可測(cè)、演員表演恰如其分，也能看出日本社會(huì)對(duì)女性主義話題的關(guān)注度。

5通過(guò)日劇學(xué)日語(yǔ)

日劇喜歡描述看似瑣碎的日常景象，從普通的工作、做飯、居家等小場(chǎng)景切入，講述睿智深遠(yuǎn)的大道理。同樣的，我們?nèi)照Z(yǔ)學(xué)習(xí)者也可以從零散的日劇臺(tái)詞對(duì)話中，學(xué)習(xí)到很多日語(yǔ)知識(shí)。

“逃跑雖可恥但有用”不僅是前文反復(fù)提及的電視劇劇名，也是該劇男主角的一句名言。這句話包含了兩個(gè)日語(yǔ)等級(jí)考試必考的知識(shí)點(diǎn)：其一是“だが”的用法，用在前后兩句之間表示句意的轉(zhuǎn)折，屬于口頭用語(yǔ)，書(shū)面語(yǔ)等同于“しかし”；其二是短語(yǔ)“役に立つ”，與之同意的是單詞“役立つ”，都表達(dá)“有用、有效”的含義，如“この辭書(shū)は日本語(yǔ)の勉強(qiáng)に役（に）立つ”。

另外，劇中出現(xiàn)了“小賢しい”一詞，這是個(gè)比較有迷惑性的形容詞，劇中的字幕翻譯為“小聰明”。筆者認(rèn)為這里應(yīng)該是“賣弄小聰明，好為人師”之意。用日語(yǔ)可以解釋為“能力や誠(chéng)実みが伴わないのに、口だけはうまい様子”，具體使用可以如下：小賢しい男（愛(ài)賣弄小聰明的男人），小賢しい口をきくな（別用一副自以為很聰明的樣子說(shuō)話）。

所以，對(duì)于學(xué)日語(yǔ)的人來(lái)說(shuō)，看日劇不僅能夠擴(kuò)展詞匯量，提升聽(tīng)力水平，錘煉聽(tīng)譯技巧，還能夠研究現(xiàn)實(shí)口語(yǔ)與課本書(shū)面語(yǔ)的異同。另外，日劇也給我們提供了一個(gè)了解日本文化，了解日本人日常生活的平臺(tái)，中和了外語(yǔ)學(xué)習(xí)的枯燥與繁冗。這些都給我們學(xué)習(xí)日語(yǔ)帶來(lái)巨大的助力。最后，如何在今后的語(yǔ)言教學(xué)中合理運(yùn)用日劇，將是筆者不斷思考與實(shí)踐的課題。

基金項(xiàng)目：2014年度上饒師范學(xué)院科研基金資助項(xiàng)目

參考文獻(xiàn)

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