淺析中國話劇的歷史發(fā)展

王瑋鍇

【摘 要】話劇是20世紀(jì)初的一種舶來品，它的出現(xiàn)使當(dāng)時我國的現(xiàn)有劇種受到了沖擊，相對于歌劇與戲劇，話劇顯得更加通俗易懂，便于觀眾接受。

【關(guān)鍵詞】話??；話劇歷史；發(fā)展特點(diǎn)

中圖分類號：J824 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）17-0030-01

一、話劇初期

話劇最早出現(xiàn)于清朝末年——1907年，是由日本傳入中國的，當(dāng)時為了區(qū)別于我國本土戲劇，話劇在這一時期被叫做“新劇”或“文明戲”。早期的話劇表演形式主要是強(qiáng)調(diào)宣傳作用，強(qiáng)調(diào)演員們的表演創(chuàng)造性，基本上是以自我的想法進(jìn)行表演，并沒有使用劇本。這種表演方式的特點(diǎn)在于它只強(qiáng)調(diào)故事的意義，而不是故事本身。例如，早期引進(jìn)的話劇《黑奴吁天錄》，這部劇主要講述的是黑人為自由而奮斗的故事。此劇在當(dāng)時的中國有著深遠(yuǎn)的意義，其主題就是呼喚民眾覺醒，為祖國的獨(dú)立與自由而奮斗。

此時的話劇與革命密切相關(guān)，但也被人指出不中不西，沒有在早期的發(fā)展中找準(zhǔn)自己的定位。這種沒落也與當(dāng)時的話劇特點(diǎn)有關(guān)，即沒有劇本。這種即興的表演模式可以說是早期話劇的“致命傷”，隨著辛亥革命的失敗，話劇也隨之沒落了。

二、話劇的發(fā)展時期

五四運(yùn)動后。話劇又一次迎來了自己的春天，這時候的中國文人們開始了話劇創(chuàng)作，這一切都源于洪深對話劇中不良習(xí)氣的改變。這一時期，有不少的話劇劇本問世，比如胡適的獨(dú)幕劇《終身大事》、郭沫若的《三個叛逆的女性》等。此時的話劇已經(jīng)大為改觀，有了嚴(yán)格的舞臺紀(jì)律，開始使用導(dǎo)演和劇本，等等。這種大膽的嘗試讓話劇又一次被人們所關(guān)注。

1928年，洪深為了區(qū)別以前的新劇，提出了“話劇”一詞，至此，話劇才成為一種藝術(shù)形式。這時候的話劇也在慢慢嘗試著擺脫傳統(tǒng)戲劇的影響。中國人對于戲劇的概念一直停留在“唱戲”“聽?wèi)颉边@種傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)方式中，依舊保留著對戲劇美的追求。這時候的話劇出現(xiàn)了對古典戲劇的批判之詞，人們更加喜愛話劇這種逼真化的表演方式。

三、話劇的成熟期

話劇的成熟期，正是處于我國政治巨變期。此時人們還沒完全消化西方文化對中國傳統(tǒng)文化的沖擊，就爆發(fā)了抗日戰(zhàn)爭，此時的中國處于長期動蕩中，藝術(shù)隨之也得到了發(fā)展。當(dāng)時的話劇受社會思潮的影響，出現(xiàn)了各種各樣的形式。比如，由夏衍等作家領(lǐng)頭的反映革命和抗?fàn)幍摹白笠碓拕　保约耙圆茇疄榇淼男吕寺髁x話劇。這些作品的問世極大地豐富了話劇的藝術(shù)形式。

隨著話劇的發(fā)展，話劇的受眾已經(jīng)不是以前的小劇場中的少部分人，它轉(zhuǎn)變?yōu)槟軌蜃尪鄶?shù)人接受的大劇場模式，由業(yè)余演員隨性演出轉(zhuǎn)變?yōu)槔碚摶难輪T演出。這個時候的話劇走向成熟。當(dāng)然這里要重點(diǎn)提到的就是曹禺的作品《雷雨》。

《雷雨》是多幕劇的代表作品，其在寫作和表現(xiàn)手法上都嚴(yán)格遵守“三一律”。該劇本身的文學(xué)性和藝術(shù)性的完美交融證實了話劇語言的重要性。巴金就曾說過：“《雷雨》是一部不但可以演出來，也可以讀出來的作品?！睙o論是作品本身還是被搬上舞臺后的話劇作品，都不是帶有“敘述性”的藝術(shù)表現(xiàn)手法，而是一種“呈現(xiàn)性”的藝術(shù)表現(xiàn)手法。其劇本中有一半的內(nèi)容是對舞臺布置的說明，對演員動作的描述，對人物相貌、身材、性格、氣質(zhì)等的細(xì)致描述。作為這些外在的要求，曹禺的《雷雨》是成功的。

四、20世紀(jì)末期話劇的發(fā)展

隨著時代的進(jìn)步，話劇也在慢慢完善，20世紀(jì)末期，中國話劇在“文革”之后再一次重生。同時，話劇創(chuàng)作題材也不再局限于上述幾種，它變得更加豐富多樣。在電影和電視節(jié)目的沖擊下，為了贏得觀眾，其創(chuàng)作風(fēng)格也更加平民化。就整體潮流而言，這個時期的話劇發(fā)展遇到了兩次重要改革，一是探索戲劇的潮流；二是小劇場運(yùn)動的時潮。小劇場的產(chǎn)生對傳統(tǒng)話劇有不小的沖擊，小劇場通過調(diào)整演出者和觀眾的視覺距離，以及進(jìn)行小規(guī)模的試驗和探索，來實現(xiàn)話劇本身的質(zhì)量提高，從而吸引觀眾重新回到劇場。在這個階段的探索中，孟京輝作為代表人物，可以說是成功的，他是青年派的先鋒劇派代表。其著名作品《戀愛的犀?！肪褪切?、實驗劇場的成功產(chǎn)物。

當(dāng)然，在各種藝術(shù)的發(fā)展中，有的漸行漸遠(yuǎn)，有的發(fā)展神速。比如中國的傳統(tǒng)戲劇因為缺少革新，已經(jīng)慢慢衰落。這對于話劇具有很好的啟示意義，任何劇種的發(fā)展不能只停留在模式化的表演和舞美中，應(yīng)該帶著發(fā)展的思維推動其前進(jìn)。

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