憩于黃昏詩(shī)心處

憩于黃昏詩(shī)心處

哲思推薦

日本和歌中的黃昏是“彼方為誰(shuí)？無(wú)我有問(wèn)，九月露濕，待君之前”。是一聲輕輕的問(wèn)候，一個(gè)有關(guān)等待的約定。黃昏，日將暮，鳥(niǎo)將歸，人稍倦亦稍閑，可私自載酒拾花，在薄薄的霞光里讀詩(shī)，酣睡，或者對(duì)來(lái)人說(shuō)話，談些無(wú)關(guān)痛癢的是非，即使看不清周遭的一切，也知道一定是所念所愛(ài)。在馮煒瑩的筆下，也許她前生該是個(gè)詩(shī)人，黃昏在她身體里種下了詩(shī)的花籽，讓今生的歸人愿意善待每一個(gè)本該屬于落寞的黃昏。燈下酌酒，棲于肩上的黃昏愈發(fā)溫潤(rùn)，愿意將生命所有的繁忙，幻化成這一時(shí)半刻的虛無(wú)。

黃昏是一天中最古典的時(shí)刻。

入眼的，都變得虛幻縹緲，變得如夢(mèng)境一般模糊又甜美，淡淡地籠罩在一層薄薄的金色光影中，眉目柔和，氣質(zhì)溫靜。某天我被窗前的鳥(niǎo)鳴驚了夢(mèng)，掀開(kāi)眼簾，就撞進(jìn)了黃昏的懷抱中。

養(yǎng)在案前的茉莉泛黃了。如常地，在每個(gè)黃昏，都會(huì)有茉莉褪去她綿白如云的裳，變得蒼老憔悴，再伸手撫去，也不似白綢般細(xì)滑，偶然一晃，花瓣似殘陽(yáng)落，滿地凄涼意。黃昏冷然，黃昏傷感，就連易安居士也說(shuō)，三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急？

晚來(lái)風(fēng)急，疾風(fēng)勁雨，花落殘陽(yáng)，倦鳥(niǎo)歸巢，浣女離溪，黃昏將一切都變得安靜寂然，仿佛是一折戲落下的帷幕，有著破敗和意猶未盡之感。

清晨有朝霞，有初陽(yáng)，所以朝氣蓬勃。黃昏天欲暗，像是獨(dú)自喝醉了酒的人，滿身光陰的味道和厚重感，有些蒼涼的滄桑?？晌液芟矚g黃昏溫柔繾綣的光芒，不刺眼，可是絢麗；燦爛，可是也柔情。像是我私養(yǎng)在小院兒的小桂花攏了我一身花瓣軟被，讓酣睡的我不受涼，又像是我夢(mèng)中的人知我念他，悄悄趕來(lái)，在我身旁小守一陣，以溫柔如水的眼神望我。

十六七歲讀古詩(shī)句“人約黃昏后”時(shí)，抬頭正好望見(jiàn)窗外遠(yuǎn)山邊緣被霞光描了一道細(xì)細(xì)的粉色，如一道桃花墨，沿著山緣漸漸暈染開(kāi)來(lái)，從淡粉到淡紅，像一溪春日的流水，鋪了滿溢的落花，鼻翼間隱約還有香氣。

由此對(duì)黃昏產(chǎn)生一種莫名的執(zhí)念與愛(ài)，覺(jué)得她的美像織錦，既有朦朧的詩(shī)意，又有真實(shí)的觸感。有人告訴我，“黃昏”在日語(yǔ)里，同“是誰(shuí)”寫(xiě)法一致，因?yàn)辄S昏天漸暗卻未有燈，來(lái)人不清，于是以“是誰(shuí)”詢問(wèn)。

一瞬覺(jué)得這個(gè)意境妙極了，朦朦朧朧、恍恍惚惚的，對(duì)面迎來(lái)熟悉的身影，衣裳粘著舊日的蘆花，走在往事分別的地方，有著前世今生相認(rèn)的喜悅和茫然，于是忍不住小心詢問(wèn)，你是誰(shuí)，從哪兒來(lái)，與我相識(shí)或初見(jiàn)？帶著試探，還有輕輕亂跳、期待又惶恐著的小心思，像寶玉初見(jiàn)黛玉那一句：這個(gè)妹妹我是見(jiàn)過(guò)的。黃昏就是這樣的神秘而溫柔，迎向光線的眼睛看不清整個(gè)世界，卻會(huì)對(duì)世間感到親切，有淡淡的余溫落在皮膚上，層層滲入體內(nèi)，燙到心底，慢慢地將褶皺的心撫平。

黃昏是喝醉了酒的顏色，所以在黃昏，最適合做一些溫柔的事情，讓自己沉沉醉昏過(guò)去。

黃昏時(shí)宜相約。看誰(shuí)與誰(shuí)的身影一同被拉長(zhǎng)，最后交織成相偎在一起的雙剪影。曾與人相約看櫻花，在櫻林里從早晨滯留到黃昏時(shí)分，天暗下來(lái)，湖水是深藍(lán)的鏡子，花色依舊白，依舊粉，漸漸看不清紋路。花影軟軟地?fù)u曳，依舊美，甚至美勝白日。林子里一盞盞紅燈籠亮起來(lái)，同晚霞一起，被粉色的櫻花圍在中央，三者輝映，像盞巨大的粉色花燈，我們是燈芯，是籠罩在燈罩里的飛蛾。古來(lái)傳說(shuō)的飛蛾撲火，也許就是看到這樣的美景，令之神魂顛倒，義無(wú)反顧。

黃昏時(shí)宜歸家。不知有多少古詩(shī)是寫(xiě)給黃昏的，每每提起黃昏，我總是想到“竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟”的情形。即使在詩(shī)里，月已初出，夜已初至，我依然想讓他們披上一層黃昏色的紗衣，疲憊著，又收獲著，回到白云生處人家去。山靜似太古，日長(zhǎng)如小年。

黃昏宜寫(xiě)詩(shī)。扯來(lái)一片晚霞，磨成粉的紅的墨，坐在黃昏里，在白的云上，在青的山頭，寫(xiě)一首《四月》：“四月/她說(shuō)四月/春將暮/月光驚動(dòng)了詩(shī)人/落花薄如霧/等待誰(shuí)撞上迷途的鹿/腕間手鐲清/要同山澗的水一起/盛開(kāi)在眉眼盈盈處/四月/我說(shuō)四月/我只念起/心頭一個(gè)你?！睂⒓垙堈郫B再折疊，向著心上人的方向拋出，詩(shī)會(huì)自己找到他的地址。

黃昏時(shí)宜念鄉(xiāng)。在異鄉(xiāng)巷子，想起在故鄉(xiāng)看老叟下棋，回眸被嬉鬧的垂髫少年撞得后退幾步，記得他們跑遠(yuǎn)后轉(zhuǎn)身的鬼臉，記得跟隨家人在寺廟看到的霞光，被掉落的花和果砸到了腦袋。誰(shuí)家的煙囪冒著熱騰騰的煙，誰(shuí)家的飯香飄到七里之外，又是誰(shuí)引著我到小巷里尋一間茶館面館，就著故鄉(xiāng)的味道要一份細(xì)茶小面，讓我嘴里品著，心里念著。

黃昏時(shí)宜讀書(shū)。喜歡的文字集結(jié)成了厚厚的書(shū)冊(cè)，乘著春風(fēng)，乘著黃昏柔和的光線到我的書(shū)案之上，拂得我心似花開(kāi)。封面素瓶插凈花，左上角小而俊秀的“讀美”，邊緣處一灰色豎行小字：“尋常日子，擇花為鄰，一杯閑茶，坐看落霞。晚風(fēng)不問(wèn)，閑愁萬(wàn)種，詩(shī)句針腳，繡遍舊事?！?/p>

還未曾翻開(kāi)，已是一股古意撲面，書(shū)骨如玉，氣質(zhì)若蘭。不是宣紙，不是深藍(lán)的線裝，依然細(xì)膩如古書(shū)，捧在手心有一種穿越到宋朝或是唐朝讀戲本子的錯(cuò)覺(jué)。

書(shū)太美，美得連翻開(kāi)書(shū)頁(yè)都像擦一件易碎的瓷。簡(jiǎn)單的白紙黑字，間隙穿插著攝影和小句子，像詩(shī)句也像情話，斟字酌句的，真如細(xì)密的針腳，一針一針地繡著日常事。坐在窗臺(tái)上，靠在窗欞翻書(shū)，不點(diǎn)燈，讓黃昏把書(shū)頁(yè)染色，讓云落于其上。也許再點(diǎn)燃一支線香更好，要淡淡的櫻花味，清清的植物氣息，除去一些黃昏的黯然與憂郁。

黃昏時(shí)宜梳妝。晨起清爽懶梳妝，只想挎著竹籃，采一盞花瓣，釀一畦露水。到了黃昏，就去掃凋落的葉，再悄悄假寐一小段光陰，靠著竹椅數(shù)今日的小事，沐浴后換一身素凈的衣，描兩筆眉，搽兩抹胭脂一抹口紅，轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)撫一撫腕上的銀飾，喝放了三兩粒紅棗的水。眉目不似清晨明朗，所以帶著點(diǎn)小妝，小小地羞澀地自我陶醉一下，覺(jué)得自己是剛剛落下的花，雖然倦了，可還是清心地美著。

我多眷戀黃昏啊，世事處于歇息的姿態(tài)，鎖慢，聲音慢，花落慢，車慢，人也慢，慢慢地慢慢地，靜成從前，靜成一幅畫(huà)。

讀雪小禪的句子：“我是靠精神活著的人，靠壇壇罐罐、花花草草活著，靠日常這些瑣碎、動(dòng)人的溫暖活著。生活很美，我不能丟了它。我不能沒(méi)有生活。生活高于一切，藝術(shù)只是生活的一小部分，等待一個(gè)黃昏的落日很重要?！?/p>

乍一讀，只讀到她說(shuō)，生活高于藝術(shù)，而藝術(shù)是無(wú)足輕重的。再一讀，忽而就想到，生活其實(shí)就是藝術(shù)。那些動(dòng)人的日子，那些美好纏綿的事物，那些柴米油鹽醬醋茶，那些養(yǎng)在庭院養(yǎng)在心上的花草，都是藝術(shù)，也都是生活，丟了任何一部分，都不再是生命的全部。黃昏本是憂傷落寞的，本是尋常的，卻因?yàn)樾闹杏性?shī)意，才愿意等待每一個(gè)黃昏，才將每一個(gè)黃昏看作一場(chǎng)盛宴，一首朗朗上口的詩(shī)。

不知我的前生是不是詩(shī)人，她是不是在我的身體里種下了詩(shī)的花籽，留得今生的我即使寫(xiě)不出曼妙的詩(shī)行，卻還可以有多情棉柔的心思，去等待每一場(chǎng)黃昏的落日，去想念每一場(chǎng)落日的黃昏。

清晨是生活的一部分，黃昏亦是；喜悅是生活的調(diào)味料，憂愁亦是，而每一刻都不能重來(lái)。

自知不能重來(lái)，那就走吧，寫(xiě)完這一段，喝完這杯茶，同我一起去善待，去期待，去珍惜，去欣賞每一場(chǎng)黃昏的到來(lái)。