從操縱學(xué)派的角度看馮唐版《飛鳥集》下架

耿博文

摘要：《飛鳥集》是印度詩(shī)人泰戈?duì)柕拇碜髦?，也是世界上最杰出的?shī)集之一。馮唐版《飛鳥集》下架引起了巨大反響。操縱學(xué)派是八十年代翻譯文化研究學(xué)派的重要組成部分，認(rèn)為“翻譯即操縱”，影響操縱過(guò)程的主要因素有：意識(shí)形態(tài)、詩(shī)學(xué)和贊助人。本文將從這三個(gè)角度分析馮唐版《飛鳥集》下架的原因。

關(guān)鍵詞：馮唐；《飛鳥集》；操縱學(xué)派

翻譯研究的操縱學(xué)派提出：翻譯不是在真空中產(chǎn)生的，它必然受到一定的社會(huì)文化因素的影響?！胺g就是對(duì)原文本的改寫”，改寫即操縱，并為權(quán)力服（Lefevere，2004 preface）。操縱學(xué)派代表人物L(fēng)efevere系統(tǒng)地研究了文本外因素與翻譯選擇之間的關(guān)系。他將操縱文學(xué)翻譯的基本力量歸納為三種，即意識(shí)形態(tài)、詩(shī)學(xué)和贊助人。

一、贊助人

贊助人是有“促進(jìn)或者阻礙文學(xué)的閱讀、寫作和重寫權(quán)力的”人或者機(jī)構(gòu)，例如個(gè)人或團(tuán)體、宗教組織、政黨、社會(huì)階層、宮廷、出版社，以及報(bào)章雜志、電視臺(tái)等傳播媒介（Lefevere 1992：15）。在馮唐此次翻譯中，贊助者是出版社--浙江文藝出版社。在馮唐譯本的《飛鳥集》的圖書說(shuō)明中，出版社用到了以下的話語(yǔ)，“于是，我們邀請(qǐng)?jiān)娙笋T唐重新翻譯《飛鳥集》，借助其圓熟、凝練的文字技巧，找回《飛鳥集》本應(yīng)有的意境和韻律，更加適合現(xiàn)代中國(guó)讀者的漢語(yǔ)習(xí)慣”?？梢姡霭嫔鐚?duì)馮唐的尊敬和信任程度，這源自于馮唐自身的名氣和在文壇的地位?？梢哉f(shuō)，在此次翻譯過(guò)程中，出版社也就是贊助者對(duì)馮唐的干涉是非常小的。馮唐在翻譯的過(guò)程中，也沒有考慮到意識(shí)形態(tài)和詩(shī)學(xué)的因素，身為一名譯者，他運(yùn)用自身的條件，給這次翻譯創(chuàng)造了一個(gè)“真空”的環(huán)境，打上了強(qiáng)烈的個(gè)人印記。從譯者的隱身到現(xiàn)身，譯者一直在努力提高自己的地位，塑造自己的主體性，在此次翻譯過(guò)程中，馮唐做到了大多數(shù)譯者做不到的事情，讓譯者光鮮亮麗的登上了舞臺(tái)，濃墨重彩地做了主演。在后期，浙江文藝出版社也只是將下架的原因歸于“觀眾批評(píng)”和“輿論壓力”。

二、詩(shī)學(xué)

詩(shī)學(xué)有兩個(gè)部分組成，“一個(gè)是一張文學(xué)技巧、體裁、主題、典型人物和情景、象征的清單；另一個(gè)是關(guān)于文學(xué)在整體社會(huì)系統(tǒng)里有什么或應(yīng)有什么角色的觀念”，后者“顯然與來(lái)自詩(shī)學(xué)的飯湊之外的意識(shí)形態(tài)有密切關(guān)系，是由文學(xué)系統(tǒng)的環(huán)境中的各種意識(shí)形態(tài)力量產(chǎn)生的”（Lefevere 1992： 26-27）。

先看第一方面，很多讀者批評(píng)馮唐的譯本“黃”因此要求馮唐譯本下架。例如，原文“The world puts off its mask of vastness to its lover.It becomes small as one song，as one kiss of the eternal.”馮唐版是“大千世界在情人面前解開褲襠，綿長(zhǎng)如舌吻，纖細(xì)如詩(shī)行?！编嵳耔I版是“世界對(duì)著它的愛人，把它浩瀚的面具揭下了。它變小了，小如一首歌，小如一回永恒的接吻?！瘪T唐在采訪中是這樣回答的，“我覺得，世界對(duì)著它的愛人，把它浩瀚的面具揭下，坦率地講它不直接，泰戈?duì)栂氡磉_(dá)的意思可能是人在情人面前，在愛人面前，大千世界有可能是一個(gè)人，有可能是一個(gè)真的所謂的世界，如果假設(shè)是一個(gè)男女之情，實(shí)際上是他揭下面具還不如解開褲襠更能讓人明白它的意思——我對(duì)你沒有任何秘密，我希望把我整個(gè)人給你看，包括我自己不理解的秘密，包括我身上所有的光明和黑暗。”

事實(shí)是，凡是讀過(guò)馮唐作品的人都對(duì)馮唐版《飛鳥集》坦然的接受了，因?yàn)轳T唐的其他作品，無(wú)論詩(shī)集還是小說(shuō)，都是同樣的“黃”，與譯作相比，有過(guò)之而無(wú)不及。對(duì)于馮唐獨(dú)特的文風(fēng)，“愛之者蜜糖，惡之者砒霜”，盡管讀者褒貶不一，但是馮唐的書卻很賣座，這是不爭(zhēng)的事實(shí)，筆者認(rèn)為，這是一個(gè)現(xiàn)代化社會(huì)出版自由的表現(xiàn)——能夠接受不同的美，并不阻礙美的傳播。對(duì)于馮唐版《飛鳥集》，讀者褒貶不一，也是情理之中，預(yù)料之內(nèi)的事情，筆者認(rèn)為，這也是由于不同的審美造成的。

關(guān)于第二方面，在中國(guó)，《飛鳥集》是“青少年經(jīng)典文庫(kù)”的成員之一，但是，不知這些的讀者是否讀過(guò)《飛鳥集》的英文版，里面不少詩(shī)句就不是給青少年看的。如鄭振鐸版飛鳥集其中一首：“我不知道/這心為什么在寂寞中枯焦/為了那細(xì)小的需要/從沒說(shuō)要/從不明了/總想忘掉”。而浙江文藝出版社社長(zhǎng)的召回原因是“雖然《飛鳥集》不是青少年作品，但畢竟有青少年在讀泰戈?duì)柕脑?shī)（有些版本的飛鳥集標(biāo)明是青少年版），我國(guó)圖書市場(chǎng)目前還沒有分級(jí)閱讀制度，難免會(huì)對(duì)青少年產(chǎn)生誤讀和誤導(dǎo)。為了慎重起見，我們接受了一些閱讀推廣機(jī)構(gòu)和讀者善意的批評(píng)，決定先召回?！薄耙磺€(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”，鄭振鐸將《飛鳥集》譯成青少年讀物的風(fēng)格是沒有問題的，而馮唐將《飛鳥集》譯成“馮唐版”，就要被下架，在筆者看來(lái)，這十分不公，也完全沒有考慮到喜歡馮唐譯本的讀者群的需要，這是有失公允，且非常粗暴野蠻的。

三、意識(shí)形態(tài)

“意識(shí)形態(tài)是一種觀念網(wǎng)絡(luò)，由特定時(shí)間和特定社會(huì)得以認(rèn)可的觀點(diǎn)和看法構(gòu)成，使譯者和讀者通過(guò)它們著手處理文本”（Jameson in Lefevere，2004：16）。在之后的研究中，意識(shí)形態(tài)的內(nèi)容又增加了：權(quán)威、法律以及權(quán)力。筆者認(rèn)為，馮唐譯本下架事件，與國(guó)內(nèi)的意識(shí)形態(tài)關(guān)系不大，馮唐的很多作品要比他所翻譯的《飛鳥集》要“黃”的多，卻非常暢銷，很多還走上了熒幕，得到了觀眾的歡迎和支持。這說(shuō)明，中國(guó)對(duì)這類作品還是很有包容力的。筆者認(rèn)為，馮唐版《飛鳥集》下架和國(guó)內(nèi)意識(shí)形態(tài)、文化政策關(guān)系不大。

而印度反應(yīng)則要激烈的多，甚至揚(yáng)言要“絞死馮唐”，這是與印度的意識(shí)形態(tài)有密切關(guān)系的。Raw Agent明確表示，“希望中國(guó)政府嚴(yán)肅對(duì)待”。筆者認(rèn)為，正是出于政治方面的考慮，長(zhǎng)江文藝出版社不得不下架馮唐《飛鳥集》譯本。

四、總結(jié)

譯本下架，這是極少見的事情。這是一場(chǎng)新印本和經(jīng)典譯本，不同讀者群，譯者和意識(shí)形態(tài)、詩(shī)學(xué)和贊助之間的博弈。在這次翻譯中，馮唐打了一場(chǎng)普通譯者打不起或者不敢打的仗，雖敗猶榮。在譯本下架后的表現(xiàn)得灑脫不羈，自在自如，正如他的作品一樣。對(duì)于大部分譯者而言，始終都要受社會(huì)意識(shí)形態(tài)、詩(shī)學(xué)觀以及贊助人等諸多語(yǔ)言以外因素的操縱。筆者不禁發(fā)問，身為譯者，在我們的翻譯過(guò)程中，我們還應(yīng)不應(yīng)該挑戰(zhàn)權(quán)威、應(yīng)不應(yīng)該為作品打上自己的印記，應(yīng)不應(yīng)該爭(zhēng)取譯者地位的提高？又該怎樣去做？希望與各位朋友多多交流，共同探討。

參考文獻(xiàn)：

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[4]鄭振鐸.飛鳥集[M].中國(guó)青年出版社，2015.

[5]中國(guó)新聞網(wǎng).馮唐談《飛鳥集》：這個(gè)世界的寬容度和審美令我失望[N].http：//www.chinanews.com/cul/2016/01-22/7727834.shtml.endprint