《讓我們攜手同行》演唱技巧的應(yīng)用與難點(diǎn)處理

劉懿瑩

摘要：《讓我們攜手同行》是《唐璜》中最為著名的二重唱，展現(xiàn)的是男中音與女高音的對唱。這段是唐璜和采琳娜展現(xiàn)了各自不同的情感和不同的心理活動(dòng)，將唐璜的花言巧語和采琳娜的單純善良都展現(xiàn)了出來。在《唐璜》這部歌劇中，莫扎特將他的創(chuàng)作天賦與曲子的深刻、莊嚴(yán)柔美都展現(xiàn)了出來，并且他把劇中的采蓮娜這位農(nóng)村女孩兒的善良熱情都展現(xiàn)在了《讓我們攜手同行》，這也是這部作品的最精彩之處。因此處理好其演唱技巧的應(yīng)用與難點(diǎn)處理尤為重要。

關(guān)鍵詞：演唱技巧；難點(diǎn)；應(yīng)用

一、演唱技巧的應(yīng)用

（一）氣息的應(yīng)用

在《讓我們攜手同行》這一唱段中就可以充分的展現(xiàn)到了呼吸的作用，在作品中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)大的樂句，所以氣息就起到了重要的作用，太明顯的換氣要用偷氣的方法進(jìn)行掩飾與彌補(bǔ)，后面的小節(jié)就更應(yīng)該不能間斷要一氣呵成有連貫性。氣息在此段十分重要，如果演唱時(shí)呼吸不夠流暢就會(huì)給人一種氣息不夠飽滿的感覺。所以流暢也是這唱段的特點(diǎn)。

（二）共鳴的應(yīng)用

在《讓我們攜手同行》這一選段的演唱中，聲音是需要有感染力的，要在共鳴的基礎(chǔ)上達(dá)到聲音的統(tǒng)一，要讓頭部有震動(dòng)的感覺。要結(jié)合呼吸與橫膈膜是聲音有腔體并且不是很細(xì)，要做到打開口腔的同時(shí)并且要懂得深呼吸，只有打開共鳴聲音才會(huì)上下通透。

（三）吐字的應(yīng)用

在《讓我們攜手同行》這一唱段中，要注意雙子音的連續(xù)問題，意大利語言或者歌曲中每一個(gè)輔音都會(huì)出現(xiàn)第二個(gè)輔音并列出現(xiàn)。發(fā)音上也很有節(jié)奏感，前一個(gè)輔音是停住不發(fā)音的，第二個(gè)音才發(fā)音。演唱時(shí)要有頓感和延遲。

唱歌的基本功就是要求吐字清晰發(fā)音準(zhǔn)確，這有做到這一點(diǎn)才會(huì)使歌曲的演唱有感情，達(dá)到聲情并茂。要注重語言的豐富感，并且多聯(lián)系語調(diào)語氣、音色和唱歌力度等等，將語言與音樂相結(jié)合，才會(huì)豐富自己的唱功和歌曲的內(nèi)涵。

（四）速度的應(yīng)用

《讓我們攜手同行》這首二重唱展現(xiàn)的是采琳娜在對于唐璜的利誘與他對未婚夫馬賽托的愧疚難舍的心情，與唐璜為了得到她的芳心而百般利誘。整首迂回纏綿。演唱上即要求聲音的純度，語感的拿捏，并且要求一氣呵成講究氣息順暢。要把握好演唱的尺度，只有掌握好演唱速度才能是演唱聽起來不生硬，才會(huì)表達(dá)出此音樂的真摯情感。

二、演唱難點(diǎn)處理

（一）演唱分析

在曲式結(jié)構(gòu)上是A大調(diào)的，是二重唱和對唱，行板。從四二拍子轉(zhuǎn)到六八拍子的過程，是單二部曲式結(jié)構(gòu)，在前半部分是四二拍子，后半部分是圓舞曲風(fēng)的六八拍子。這首曲子的曲風(fēng)是十分優(yōu)雅流暢抒情的。

（二）演唱難點(diǎn)處理

在演唱上也是有難點(diǎn)的，重唱是在同一個(gè)時(shí)間內(nèi)有著不同旋律的演唱，相互重合交織。不同的曲調(diào)在配合與協(xié)調(diào)上和各個(gè)聲部重合起伏上都有著很高的要求。在曲調(diào)的協(xié)調(diào)上是需要各聲部的線條曲調(diào)都十分清晰，在保持著各聲調(diào)的獨(dú)立性上，又要將各聲部達(dá)到一個(gè)融合。重唱在演唱上是有難度的，要求對音準(zhǔn)、強(qiáng)弱和節(jié)奏都要準(zhǔn)確無誤的發(fā)揮。這首曲子是男女混合的二重唱，男中音和女高音的結(jié)合也是這一曲段的亮點(diǎn)。

首先，重唱要講究合作與配合，要相互協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。要求兩種聲部達(dá)到和諧一致，這首曲目中男女主人公在音域上是很接近的。男中音的音域是在e1—e2上，女高音而是在e1—f2上，男中音用飽滿的聲音將女高音的音域顯得十分圓潤充實(shí)。如果將女中音的音域表現(xiàn)的過于寬廣，就會(huì)失去曲子的豐富感，并且會(huì)與男中音產(chǎn)生很大的反差。所以，在女主人公這個(gè)角色的演唱上就應(yīng)該將女高音微微貼向女中音，這樣聲音會(huì)顯得結(jié)實(shí)。

在演唱上我們要做到將橫膈膜和胸腔共鳴，橫膈膜在胸腔和橫膈膜之間，是富有彈性的肌肉組織，并且與胸腔下部的肌肉相連接。橫膈膜屬于吸氣肌肉，而小腹是呼氣肌肉，在吸氣時(shí)橫膈膜控制著呼吸與氣息，而小腹向上推氣。在演唱時(shí)將氣息留在橫膈膜上，這種聲音會(huì)顯得十分厚重結(jié)實(shí)。我們要多練習(xí)呼氣，要多體會(huì)腰部周圍的松弛緊繃的感覺，這也是唱歌技巧中最關(guān)鍵的。

然后，就是胸腔共鳴在演唱中的重要作用，在低聲部中時(shí)常會(huì)用到胸腔共鳴。

其實(shí)在每個(gè)音區(qū)都需要胸腔共鳴，在練習(xí)發(fā)生時(shí)將喉部處于打哈欠的狀態(tài)，并將下顎有個(gè)十分自然的下垂。將聲音在喉嚨與氣管周圍發(fā)聲震動(dòng)，并且傳送到胸腔上，這就會(huì)引起胸腔共鳴了。我們要多練習(xí)胸腔共鳴，在練習(xí)時(shí)要多放松，做到松弛有度，不要去刻意的壓著喉嚨，這樣會(huì)把用喉嚨發(fā)出來的音當(dāng)成是胸腔共鳴。

在《我們攜手同行》中，女高音和男中音在演唱時(shí)，要將音樂與共鳴往女中音的方向轉(zhuǎn)變。為了與男中音的搭配更為和諧統(tǒng)一，因此胸腔共鳴的應(yīng)用就極為的重要。在演唱時(shí)要用頭腔、鼻腔和胸腔相互結(jié)合的辦法，讓聲音顯得更為結(jié)實(shí)厚重而飽滿。

最后，演唱的難點(diǎn)就是在音樂的流動(dòng)性上，男中音和女高音的相互配合上。在重唱中，男女之間的配合是尤為重要的，音色上要相互統(tǒng)一，就應(yīng)該將女高音更貼近女中音。在男女主人公齊唱的部分，聲音的統(tǒng)一與融合也是十分重要的。在音量上，要控制好不要使音量過大，要使雙方都顯得和諧，并且在節(jié)奏上要將四二拍轉(zhuǎn)換為八六拍，以增強(qiáng)音樂的流動(dòng)性為主。并且演唱時(shí)要唱出圓舞曲的感覺，音樂要有三拍子的流動(dòng)前進(jìn)的感覺。

莫扎特在對人物的性格刻畫上有他的獨(dú)到之處，使作品更具戲劇性。男女主人公的聲音相互協(xié)調(diào)，將兩個(gè)十分強(qiáng)烈的聲部和諧交匯在一起，組成了一個(gè)有特點(diǎn)、戲劇性的重唱，并且極具抒情性。在演唱上男女主人公的情緒、性格、神態(tài)都栩栩如生的展現(xiàn)出來了；并且旋律也是十分優(yōu)美的；聲部的對比演唱突顯了極強(qiáng)的人物個(gè)性，也富有戲劇化色彩，采琳娜在騙局下一步步的被迷惑受騙，有著扣人心弦的緊張感。這個(gè)曲段中的重唱在歌劇之中產(chǎn)生的效果是極為強(qiáng)烈的，這一首曲子的二重唱也是經(jīng)典著作，將男中女高聲部的混合帶向了一個(gè)新高度。endprint