西方繪畫因素對中國近現(xiàn)代花鳥畫的影響研究

杜慧芳

摘要：中國花鳥畫的發(fā)展歷史悠久，其發(fā)展經(jīng)歷了萌芽、發(fā)展、繁榮和轉(zhuǎn)型，發(fā)展到近現(xiàn)代時期，受到了西方繪畫的諸多影響，本文將試著論述西方繪畫因素對中國近現(xiàn)代花鳥畫的影響。

關(guān)鍵詞：西方繪畫；中國近現(xiàn)代；花鳥畫

近現(xiàn)代的中國飽受苦難，鴉片戰(zhàn)爭后，中國淪為半封建半殖民地社會，不僅中國的政治經(jīng)濟(jì)方面要進(jìn)行變革，康有為等改良派針對文化領(lǐng)域倡導(dǎo)變革，其中就中國畫逐漸衰落的現(xiàn)狀，倡導(dǎo)學(xué)習(xí)西方繪畫來改變中國的命運(yùn)，在當(dāng)時的環(huán)境下，這種倡導(dǎo)是非常先進(jìn)的，也正是因?yàn)檫@種思想導(dǎo)向，中國畫開始了近現(xiàn)代的發(fā)展。西方繪畫對中國近現(xiàn)代花鳥畫的影響可以分三個時期。

一、對民國時期的花鳥畫的影響

民國時期是中國最為動蕩的年代，封建制度瓦解、各種思想文化不斷交鋒，社會意識形態(tài)和價(jià)值取向不斷變化，五四運(yùn)動后，近現(xiàn)代文化思潮也給中國近現(xiàn)代藝術(shù)帶來了巨大的影響。19世紀(jì)初的幾十年，西方的哲學(xué)、美學(xué)等迅速傳入中國，為中國繪畫藝術(shù)的變革和發(fā)展注入了強(qiáng)大的動力。康有為等變革家提出的對中國畫的變革理念也為中國近現(xiàn)代繪畫的發(fā)展具有重要的影響，同時，當(dāng)時留學(xué)歸國的學(xué)生開始參與國內(nèi)的美術(shù)運(yùn)動，他們也對中國畫的變革產(chǎn)生了重大的影響，這時的美術(shù)呈現(xiàn)出了繁榮景象，諸多畫派共同發(fā)展，各具特色。由于中國的政治形勢，當(dāng)時的畫家也多具有大城市，主要有三大畫家群，分別是以北京、天津?yàn)橹行牡娜A北地區(qū)、以上海、杭州為中心的華東地區(qū)、以廣州為中心的華南地區(qū)，三大畫家群體各具特色，異彩紛呈。

與華東和華南的畫家群體不同，京津地區(qū)的畫家相對比較保守，對傳統(tǒng)畫法繼承較多，崇尚尊重傳統(tǒng)，從傳統(tǒng)出發(fā)去發(fā)展中國畫，其代表人物有齊白石老先生，可以說這一派的美術(shù)思想體現(xiàn)了中國美術(shù)藝術(shù)發(fā)展的自律性，但是在一個變革的大背景下，西方繪畫對其還是具有一定的影響的，比如著名花鳥畫大師劉奎齡的畫作，在他的花鳥畫中可以看到傳統(tǒng)花鳥畫的基礎(chǔ)上吸收了郎世寧的繪畫風(fēng)格和西方的水彩畫的技法，在花鳥造型上準(zhǔn)確，色彩艷麗真實(shí)，欣賞價(jià)值較高，其代表作《狼狗》中，狗的造型逼真，尤其是在狗的皮毛處理上，在傳統(tǒng)的工筆撕毛畫法上加入了水彩畫的暈染手法，使皮毛顯得更加真實(shí)，在畫的空間布局上也吸收了西方繪畫的方法，使整個畫達(dá)到了非常好的藝術(shù)效果。另一個代表人物是徐悲鴻，作為留學(xué)歸來的青年才俊，他的畫主要著力于在中國的水墨畫上進(jìn)行改變，徐悲鴻在國外專攻素描，學(xué)習(xí)西方的古典繪畫，回國后開始推行寫實(shí)性的繪畫主張，他將中國的水墨畫與素描畫法結(jié)合在一起，形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格，在花鳥題材的作品中，其造型精準(zhǔn)，明暗適中，其線條流暢，頗具美感。

二、對新中國時期的花鳥畫的影響

新中國的成立，政治環(huán)境的穩(wěn)定，為文化藝術(shù)的發(fā)展提供了良好的環(huán)境，由于當(dāng)時西方國家對中國的敵視態(tài)度，和當(dāng)時的社會意識形態(tài)的影響，這一時期的人物畫成就非凡，傳統(tǒng)花鳥畫則不受重視，有被邊緣化的危險(xiǎn)，但仍有一些老藝術(shù)家在做著不斷的努力，以潘天壽為代表，傳承著傳統(tǒng)花鳥畫，這一時期的花鳥畫少了封建色彩的籠罩，轉(zhuǎn)而開始關(guān)注人們的審美情趣。這一時期西方繪畫對花鳥畫的影響，分成兩種了，一種是注重將西方和傳統(tǒng)進(jìn)行融合，另一種是注重對西方繪畫的吸收。前者以林風(fēng)眠為代表，林風(fēng)眠早年研習(xí)西方油畫，后與中國傳統(tǒng)繪畫形式相結(jié)合，創(chuàng)造了彩墨畫，被稱作“中國現(xiàn)代藝術(shù)之父”。他將傳統(tǒng)中國藝術(shù)元素與西方繪畫的光的明暗表現(xiàn)手法相融合，其畫作色彩大膽、筆線剛勁有力，其中西方靜物畫的引入為中國傳統(tǒng)的花鳥畫拓寬了表現(xiàn)領(lǐng)域，他對中國近現(xiàn)代花鳥畫的發(fā)展貢獻(xiàn)很大。另一種是注重保持傳統(tǒng)花鳥畫的表現(xiàn)形式的同時吸收西方的繪畫元素，以陳之佛為代表，在他的畫作中我們可以看出，雖然傳統(tǒng)的花鳥畫的意蘊(yùn)濃厚，但其在色彩的表現(xiàn)上仍體現(xiàn)了西方的色彩學(xué)的影子，在用色上強(qiáng)調(diào)色彩的對比和協(xié)調(diào)，擅用灰色來做畫面的主導(dǎo)色，其花鳥畫寧靜高雅，脫俗出塵。

三、對八九十年代的花鳥畫的影響

這一時期，中國的經(jīng)濟(jì)迅速騰飛，中國的藝術(shù)家走出國門，開始新一輪的留學(xué)潮，大量的西方美學(xué)著作也開始被翻譯出版介紹到中國，對中國的傳統(tǒng)花鳥畫的發(fā)展也具有巨大的影響。九十年代的，隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，中國的繪畫藝術(shù)呈現(xiàn)了多元化，這一時期的花鳥畫的最大發(fā)展便是工筆花鳥畫的發(fā)展，可以說是花鳥畫的“現(xiàn)代化”，與過去個人的集大成者，現(xiàn)代工筆畫呈現(xiàn)了一種強(qiáng)大的群體性，從整體的創(chuàng)作風(fēng)格上具有共同性，題材上具有突破和大膽創(chuàng)新，這一時期不僅有技法上的進(jìn)步，在繪畫思想和理念上都有了一個系統(tǒng)。而這一部分得益于中國繪畫藝術(shù)發(fā)展的自律性需要，另一個原因是開放的社會環(huán)境，讓大量的西方繪畫藝術(shù)作品走入國門，同時藝術(shù)院校的教育的興起也有一定的作用。這時的工筆花鳥畫將西方繪畫因素與院體化進(jìn)行結(jié)合，將工筆花鳥畫引向繁榮，受到越來越多的關(guān)注。

四、對今后中國花鳥畫發(fā)展的啟示

從近現(xiàn)代的中國花鳥畫的發(fā)展我們不難看出，中國花鳥畫在近現(xiàn)代受到西方文化影響非常大，而也是這個時期成為花鳥畫創(chuàng)新和發(fā)展的重要時期，從發(fā)展的角度可以說西方繪畫因素具有突出貢獻(xiàn)，但是凡是都有兩面，看到其進(jìn)步的作用還應(yīng)該看到其不利的一面。改革開放的不斷深入，經(jīng)濟(jì)社會的發(fā)展和信息化時代的到來，都為我們了解外界文化提供了可能和便利，人們欣賞美的角度更叫多元化，中國花鳥畫在外來文化和人們文化需求的變化中面臨著更加激烈的競爭，畫家們?yōu)榱嘶B畫的發(fā)展也做出了不懈的努力，運(yùn)用新材料、新思維和新技法使花鳥畫更具現(xiàn)代感更能滿足現(xiàn)代人的審美需求，與此同時，還應(yīng)看到，花鳥畫現(xiàn)代化后對過去傳統(tǒng)的繼承問題上，當(dāng)前花鳥畫出現(xiàn)對傳統(tǒng)了解不多，新生代的畫家們在傳統(tǒng)技法上繼承不多，畫面構(gòu)圖上更傾向于工筆美術(shù)，其西化、模仿大于中西方繪畫的兼容性，使花鳥畫失去了其原有的特色，面對這種問題，應(yīng)該考慮處理好傳統(tǒng)的繼承和本身發(fā)展的關(guān)系。

傳統(tǒng)的繼承可以說是對花鳥畫的民族性的體現(xiàn)，它反映不僅是花鳥畫本身的特色，更是中國畫的民族性的保持，這對于中國花鳥畫乃至中國美術(shù)的發(fā)展都具有方向性的意義也給了我們更多的啟示。一是在前文我們說到的“海派”花鳥畫在近代的發(fā)展就非常有自己的特色，在中國傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上，吸收西方繪畫因素，這種在原有建構(gòu)上的吸收充分體現(xiàn)了美術(shù)發(fā)展的自律性，從這個例子我們可以看到，對傳統(tǒng)文化的深入研究和挖掘是中國美術(shù)發(fā)展的巨大寶庫，也是談發(fā)展的根基所在，否則花鳥畫的發(fā)展就會變成無本之木，無從談起，當(dāng)然也就會越走越偏。二是對中國花鳥畫的藝術(shù)精神的傳承，每一種藝術(shù)都有其精神內(nèi)涵，花鳥畫也不例外，縱觀中國畫的發(fā)展歷史，不難發(fā)現(xiàn)，那些在歷史長河中熠熠發(fā)光的作品，無不是體現(xiàn)了畫家高尚的品格和崇高的理想追求，通過花鳥的形象來抒發(fā)內(nèi)心的情感，這種藝術(shù)理念和創(chuàng)作內(nèi)涵是花鳥畫發(fā)展的內(nèi)在動力，無精神也就很難談發(fā)展，更會淪為沒有靈魂的木偶。當(dāng)前花鳥畫的發(fā)展中，風(fēng)格呈現(xiàn)千人一面一方面是對傳統(tǒng)的不重視，另一方面也反映出畫家們對花鳥畫的精神內(nèi)涵考慮不多，更加將注意力放在技巧的運(yùn)用上，精神的缺失其作品能否打動受眾，引起共鳴也就難說了。

因此，我們說，中國花鳥畫的發(fā)展受到西方繪畫的影響，但同時想要讓花鳥畫在發(fā)展中保持自己的特色，還需要畫家們的不懈努力，在對傳統(tǒng)繼承的基礎(chǔ)上，借鑒西方繪畫因素，促進(jìn)花鳥畫的進(jìn)步和發(fā)展。

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