淺談“十七年文學(xué)”中的女性干部形象

王琪琪

在“十七年文學(xué)”中，干部形象需要作為黨的化身，以正面人物或是以一種權(quán)威和標(biāo)桿式的人物出現(xiàn)，他們?cè)谕菩泻蛯?shí)踐黨的方針、政策方面堅(jiān)定不移，一心為公，在道德上和生活上也幾乎沒有瑕疵?！半p百”方針政策和干預(yù)現(xiàn)實(shí)的口號(hào)一出，文學(xué)中出現(xiàn)了一些基于現(xiàn)實(shí)塑造的更加真實(shí)的干部形象，表現(xiàn)了干部當(dāng)中存在的灰色情緒和官僚主義等現(xiàn)象，如《本報(bào)內(nèi)部消息》中的馬文元、《組織部新來的青年人》中的韓常新、劉世吾等。這類創(chuàng)作很快遭到批判，之后干部形象仍然以正面為主，并且漸趨“完美”。為了反映黨內(nèi)斗爭(zhēng)的嚴(yán)峻、復(fù)雜和必要，也出現(xiàn)了一些站在黨的對(duì)立面的干部形象，他們利用黨員干部的身份獲取便利卻不跟黨一條心，成為除了地主、資本家、落后農(nóng)民之外，又一類需要斗爭(zhēng)的對(duì)象，并且更加復(fù)雜。

干部形象多為男性，真正作為干部身份出現(xiàn)的女性角色很少。在“十七年文學(xué)”發(fā)展過程中，女性干部形象也經(jīng)歷了一個(gè)從少到多、從輕到重的過程。反映農(nóng)村題材的作品中，比如《三里灣》中的村干部構(gòu)成，男女比例差異懸殊，秦小鳳是唯一的女性村干部，還要身兼兩職，而且在整部小說中作者也沒有對(duì)她過多著墨。這其實(shí)符合當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)狀況。

“十七年文學(xué)”處于新中國建立后的初期，而農(nóng)村的婦女問題由來已久。轉(zhuǎn)換思想，脫離過往婦女所背負(fù)的封建的、婚姻的、家庭的、倫理的枷鎖，快速地理解、接受黨的政策，對(duì)于農(nóng)村婦女來說并不容易。所以“十七年文學(xué)”最初更多是表現(xiàn)那些舊的生活經(jīng)驗(yàn)和思想已經(jīng)根深蒂固的女性們，她們對(duì)新生活從抵觸到慢慢適應(yīng)、接受的過程。比如趙樹理的小說，重點(diǎn)關(guān)注農(nóng)民在新、舊思想轉(zhuǎn)換中的困境，表現(xiàn)面對(duì)新政策的舊人們的選擇和掙扎，創(chuàng)造出了一批生動(dòng)的“中間人物”形象。因而女性干部形象沒有成為作家關(guān)注的重點(diǎn)，甚至主要男性干部如支部書記金生，也不是作者的敘述中心。一定程度上這也是遵照了生活本來的面貌和歷史發(fā)展的軌跡。

到了“十七年”后期，受極左思潮的影響，文學(xué)十分注意表現(xiàn)正面人物與反面人物之間的二元對(duì)立，而作為正面人物和黨的化身的黨員干部也受到了更多的關(guān)注，同時(shí)在經(jīng)歷了成長為干部所必要的時(shí)間過程和種種考驗(yàn)之后，女性干部形象也漸漸出現(xiàn)。她們主要是村里的黨、團(tuán)干部，如《艷陽天》中的焦淑紅，成為東山塢的團(tuán)干部，爭(zhēng)取村內(nèi)更多思想進(jìn)步的青年入團(tuán)，輔助黨支書蕭長春的工作。這些干部多較年輕，本身是女性中的進(jìn)步新人。

在反映資本主義工商業(yè)改造的工業(yè)題材小說中，故事經(jīng)常是圍繞工廠這個(gè)環(huán)境展開，女性干部基本上是工廠內(nèi)的工會(huì)干部，是聯(lián)結(jié)資本家和工人的紐帶，代表工人發(fā)聲，維護(hù)工人利益，也是黨的政策的基層執(zhí)行者，如《上海的早晨》中滬江紗廠的黨支部書記兼工會(huì)主席余靜，公私合營后成為公方代表；一直表現(xiàn)優(yōu)異的女工湯阿英，公私合營后成為廠工會(huì)副主席。城市中女性干部形象的出現(xiàn)不像農(nóng)村那樣困難，因?yàn)樗齻兩畹沫h(huán)境更加廣闊，也更加復(fù)雜，其中有的人是從抗戰(zhàn)時(shí)期就投身黨的工作。而且工人在建國前后和改造前后根本性質(zhì)變化并不大，不像農(nóng)村土改、入社等涉及到土地所有權(quán)的變更。而城市改造的重點(diǎn)對(duì)象在于資本家，在于改善勞資關(guān)系和工人的工作條件，因而這種政策上的轉(zhuǎn)變更容易被人接受，獲得支持。

女性干部不僅數(shù)量上非常少，作家對(duì)她們的塑造也呈現(xiàn)出單一化和模式化的特點(diǎn)。首先，這一時(shí)期的文學(xué)作品中缺少作為反面人物的女性干部形象，形象類型不夠豐富和多樣化，幾乎所有出現(xiàn)的女性干部都是正面人物，始終緊跟黨的腳步，保持學(xué)習(xí)和向上的狀態(tài)。相比之下，男性干部形象則復(fù)雜的多，既有蕭長春、王國忠（《艷陽天》）、楊健（《上海的早晨》）這樣的好干部，也有馬之悅（《艷陽天》）這樣走資本主義道路的黨內(nèi)干部，和李世丹鄉(xiāng)長（《艷陽天》）那樣好大喜功、看不清形勢(shì)、助漲惡人之風(fēng)的領(lǐng)導(dǎo)等。

其次，女性在成為干部之后，仍然是需要幫助、需要成長的對(duì)象。在小說內(nèi)部特定環(huán)境中，她們往往是處在農(nóng)民或工人和權(quán)威的黨的化身之間，起著承上啟下的作用，充當(dāng)最“新”和最權(quán)威角色的一定還是黨內(nèi)級(jí)別和思想覺悟比較高的男性干部。她們對(duì)事情的判斷總是先有一種感性的認(rèn)識(shí)，再經(jīng)過更進(jìn)步的干部的點(diǎn)撥，完成從感性認(rèn)識(shí)到理性思考的過渡，在這樣的過程中，逐步走向成熟?！镀G陽天》中，在東山塢第一次干部會(huì)沖突之后，蕭長春感覺到馬之悅等人的不對(duì)勁，但無法決定應(yīng)對(duì)方法，就去鄉(xiāng)里找王國忠書記尋求意見，在那里碰到了焦淑紅，兩人在王書記的指導(dǎo)下，開始用階級(jí)眼光看待東山塢存在的問題，逐步認(rèn)清了馬之悅的真實(shí)目的，策略從原來的團(tuán)結(jié)轉(zhuǎn)變?yōu)閳F(tuán)結(jié)加斗爭(zhēng)，思想上也有了提高。

《上海的早晨》中，支部書記余靜向分管滬江紗廠的楊部長匯報(bào)廠里情況。起因是工廠總經(jīng)理徐義德為了牟取暴利，使用質(zhì)量差的配棉，導(dǎo)致工人工作量加大，女工湯阿英因勞累過度早產(chǎn)，孩子生下后不久夭折，引起工人不滿。于是召開勞資協(xié)商會(huì)議，質(zhì)問徐義德原因，徐義德推脫說為配棉公司提供了質(zhì)量不合格的棉花。會(huì)議結(jié)束后的一段時(shí)間里的確有所好轉(zhuǎn)，但是工人生活很快又面臨困境。徐義德再次推卸責(zé)任說是因?yàn)樽罱藁ㄈ必?，質(zhì)量普遍差，希望工人們克服一下，慢慢會(huì)有所好轉(zhuǎn)。余靜匯報(bào)后楊部長很快分析說，她們這是上了徐義德的當(dāng)，一切都是徐義德為了獲取超額利潤施行的詭計(jì)，并提出有計(jì)劃、有領(lǐng)導(dǎo)地進(jìn)行重點(diǎn)試紡的解決方案。而余靜此時(shí)才恍然大悟，“深深感到自己的經(jīng)驗(yàn)太少，特別是對(duì)徐義德這樣的人認(rèn)識(shí)不足?！?/p>

最后則是女性干部的情感歸屬問題。這些女性干部多與給予其指導(dǎo)和幫助的上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)結(jié)為夫婦，比如《艷陽天》中的焦淑紅和蕭長春，《上海的早晨》中的余靜和楊健等。他們的結(jié)合甚至成為一種理想化的模式，作者也會(huì)在敘事中為他們的結(jié)合掃清障礙，讓主人公以最合理的方式恢復(fù)單身狀態(tài)。蕭長春的原配是他父親做主為他娶的童養(yǎng)媳，兩人育有一子，之后他的原配妻子患病而死，這為之后的蕭長春與焦淑紅這兩個(gè)“新人”的結(jié)合提供了可能性和合法性。余靜和楊健也是這樣，小說中余靜的丈夫三年前被國民黨反動(dòng)派逮捕、殺害，楊健的太太戚寶珍也在小說的推進(jìn)中因病去世，正是這樣的安排讓余靜和楊健的結(jié)合顯得“合理”。endprint

此外，在其互相確定心意的過程中，男方大都是被動(dòng)的一方，這一過程總是從女方的心理活動(dòng)開始，然后是周圍人的撮合與暗示，這時(shí)像蕭長春、楊健這種一心撲在工作上，不顧個(gè)人私情的干部才會(huì)明白，然后順理成章地接受這種“安排”。如果說蕭長春和楊健在小說中是作為黨的領(lǐng)路人和黨的化身的存在，那么這種設(shè)定其實(shí)是希望女性干部要不斷地向黨靠攏，不斷地提高思想覺悟。在這里，婚姻實(shí)際上是使女干部和黨結(jié)合得更加緊密的關(guān)鍵一步。比起雙方的兩廂情愿或兒女私情，他們的結(jié)合更像是一種最優(yōu)配置，更像是為保持新人的“新”而必走的一條道路。正如作品中余靜的媽媽所認(rèn)為的：“他們兩人如果結(jié)婚是最完滿也最理想的?！边@一時(shí)期小說中的結(jié)尾往往是階段性勝利式的結(jié)尾，人物關(guān)系也配合著勝利的結(jié)尾而有階段式的推進(jìn)，或者也可以說他們的結(jié)合本身也是勝利的一部分。

還有一類特殊的女干部形象是知識(shí)分子干部形象，具有代表性的是孫犁表現(xiàn)抗戰(zhàn)初期生活的小說《風(fēng)云初記》中的李佩鐘。她最初是支隊(duì)長高慶山的助手，負(fù)責(zé)組織動(dòng)員會(huì)和婦女救國會(huì)。她畢業(yè)于師范學(xué)校，喜愛文學(xué)，也幾乎是全縣文化程度最高的干部。但是她的命運(yùn)并沒有按照一般新人的成長軌跡發(fā)展，而是在全篇的第52節(jié)被沖鋒槍掃射受傷后就在整個(gè)故事的敘述中“消失”了，直到尾聲部分，作者才又不無惋惜地交代了她最后的遭遇。與前面提到的女性干部形象的塑造相比，李佩鐘并不是遵循一般模式塑造出來的干部，她是一心為公的好干部，但她的身上也保留了人性復(fù)雜和真實(shí)的一面以及些許的知識(shí)分子情懷，所以在她的身上，有很多矛盾之處。在“十七年”這一時(shí)期創(chuàng)作環(huán)境和創(chuàng)作要求下，這種矛盾也可以被視為她身上存在的“缺點(diǎn)”。這些造成了她無法擁有一個(gè)階段性勝利式的結(jié)尾。

她一出場(chǎng)，就顯示了與農(nóng)民出身的干部很不同的一面，“這時(shí)又進(jìn)來一個(gè)女的，穿著海藍(lán)旗袍，披著一件灰色棉軍衣，望著高翔，嬌聲嫩語地說：‘高部長，你還不去？”“旗袍”和“嬌聲嫩語”，都是在革命干部身上鮮少用到的裝飾語。她在談起自己如何投身抗日工作時(shí)，說自己膽小、脆弱，是被抗日運(yùn)動(dòng)“卷進(jìn)來了”。在審判田大瞎子之后，她詢問高慶山的意見，結(jié)果還是被挑出毛病，高慶山再想與她討論工作，她沒精打采地說：“我想休息休息……可是你說吧！”這里顯示出了她的矛盾，既有作為知識(shí)分子很自我的一面，又有身為干部克己奉公的覺悟。但最能表現(xiàn)其復(fù)雜一面的莫過于她對(duì)支隊(duì)長高慶山的曖昧感情。高慶山即將上前線，她特意訂的羊肉餃子，吃得過程中“撥撥揀揀、推推讓讓，叫高慶山吃飽。”見高慶山出汗，立馬遞了自己的干凈手巾過去。吃完飯，她坐在床上，“把頭靠在那厚厚的松軟的干凈整齊的花布被子上?！比缓髥査?，“是你們老干部討厭知識(shí)分子嗎？”“她說完就笑著閉上了眼睛?！边@一系列的動(dòng)作、語言表達(dá)了她對(duì)愛情、對(duì)家庭的渴望和難以抑制的感情沖動(dòng)。但她又是理性的、道德的，當(dāng)她媽媽問她是否與高支隊(duì)要好時(shí)，李佩鐘沉靜地說：“我自己已經(jīng)飽嘗婚姻問題的痛苦了，我不愿意再把這痛苦加給別人。我和他只是同志的關(guān)系。他家里有女人，很好?！?/p>

在“十七年文學(xué)”特殊的創(chuàng)作環(huán)境中，對(duì)于女性干部形象的塑造是有固定模式的，這個(gè)模式框架可以保證人物發(fā)展的完整性和存在的合法性。想要與之對(duì)抗，作家會(huì)感到創(chuàng)作的艱難，人物塑造也無法充分的展開，但其中保留下來的人性中的“雜質(zhì)”，卻也使“十七年文學(xué)”中多了一些動(dòng)人的、有血肉的女性干部形象。endprint