木板上開(kāi)出的花朵永遠(yuǎn)綻放

郭俊英

我十分喜歡父親創(chuàng)作的那幅套色木刻版畫《矮桿牽?！?，畫面上的牽?；绕胀ㄓ指哐牛荣|(zhì)樸又淡雅，尤其以版畫形式表現(xiàn)，構(gòu)圖疏朗有致，刀法剛勁有力，叢叢簇簇的牽?；@得凝重而靈動(dòng)，看著，讓人心里掠過(guò)一絲觸動(dòng)，想到蓬勃的生命活力，充滿對(duì)美好生活的向往。

父親郭肖晨，高級(jí)工藝美術(shù)師，1930年出生在忻州一個(gè)普通的農(nóng)民家庭，1948年參加革命工作，1986年10月加入中國(guó)國(guó)民黨革命委員會(huì)，1991年至2002年擔(dān)任民革山西省委直屬二輕支部主委。年幼時(shí)，家里為供他上學(xué)，省吃儉用，靠全家僅有的余糧賣錢，甚至撿羊糞賣錢供他讀書。他從小聰慧好學(xué)、酷愛(ài)畫畫，從看老鄉(xiāng)們彩繪炕圍子開(kāi)始學(xué)習(xí)繪畫。1949年太原解放后，他來(lái)到太原，有幸與我國(guó)現(xiàn)代版畫開(kāi)拓者、著名版畫藝術(shù)家力群先生相見(jiàn)、相識(shí)，從其學(xué)習(xí)作畫，從此走上藝術(shù)之路。為了提高繪畫和創(chuàng)作水平，他考入西安美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，這為他的藝術(shù)之路奠定了良好的基礎(chǔ)。畢業(yè)后，他長(zhǎng)期從事美術(shù)編輯和美術(shù)創(chuàng)作工作，先后在《山西畫報(bào)》《山西文藝》《火花》《天龍畫報(bào)》《山西日?qǐng)?bào)》《農(nóng)民畫報(bào)》等報(bào)刊從事美術(shù)編輯，任《山西婦女》《山西工藝美術(shù)》等刊物副主編。在從事美術(shù)編輯的同時(shí)，他堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)作，留下豐碩成果，在山西美術(shù)界贏得聲譽(yù)，先后被聘為山西工藝美術(shù)協(xié)會(huì)常務(wù)理事、副秘書長(zhǎng)兼辦公室主任，山西黃河畫院副院長(zhǎng)、秘書長(zhǎng)。直到1988年離休，他依然堅(jiān)持創(chuàng)作，刀刻筆耕不輟。

2016年2月，父親因病溘然離世，從發(fā)病到去世僅僅22天，給我們留下無(wú)限遺憾。為表達(dá)對(duì)父親的深切懷念，也為父親用心血和真情創(chuàng)作的珍貴文化遺產(chǎn)能夠永久保存，廣泛傳播，我開(kāi)始整理父親的畫作手稿，收集發(fā)表在報(bào)刊和被美術(shù)館收藏的作品，希望早日匯集齊全父親的主要作品，正式出版發(fā)行。

父親為藝術(shù)事業(yè)嘔心瀝血，奉獻(xiàn)了自己的畢生。他一生從事美術(shù)工作，創(chuàng)作作品種類繁多，碩果累累，尤以版畫見(jiàn)長(zhǎng)，留下了許多在美術(shù)界和社會(huì)上有影響力的作品。他的版畫作品被譽(yù)為“木板上開(kāi)出的花朵”。

從我記事起，父親總是出差，他走遍了山西的各個(gè)角落，大小城市和村莊。為創(chuàng)作劉胡蘭、白求恩組畫，父親去文水、大寨、五臺(tái)孫巖口等地深入體驗(yàn)生活，有時(shí)下鄉(xiāng)寫生一去就是好幾年。

父親創(chuàng)作的作品，來(lái)源于現(xiàn)實(shí)社會(huì)，具有時(shí)代性；來(lái)源于人民群眾，真切反映了社會(huì)基層生活圖景。眾多作品是對(duì)各個(gè)歷史時(shí)期時(shí)代精神、社會(huì)風(fēng)貌的真實(shí)寫照。如《劉胡蘭》木刻組畫中有《堅(jiān)決不回去》《送情報(bào)》等多幅寫實(shí)畫面，刀法純熟，形象生動(dòng)，讓被毛主席贊譽(yù)為“生的偉大，死的光榮”的劉胡蘭英雄形象，“活”在了版畫上，“活”在了人們心里。木刻《周恩來(lái)同志在重慶審閱新華日?qǐng)?bào)》，以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期周恩來(lái)在重慶工作、戰(zhàn)斗的歷史為題材，再現(xiàn)了偉人風(fēng)采，使人們觀后對(duì)周總理的崇拜之情油然而生。木刻《豐收》作為歌頌大寨人民的組畫之一，描繪了喜獲豐收后的歡樂(lè)場(chǎng)面，體現(xiàn)了大寨人發(fā)揚(yáng)自力更生、艱苦奮斗的精神，作品先后在《美術(shù)》《人民畫報(bào)》發(fā)表，在中國(guó)美術(shù)館展出，由中國(guó)美術(shù)館、天津美術(shù)館收藏，由中共中央對(duì)外文化委員會(huì)推薦到羅馬尼亞、越南、朝鮮、芬蘭、英國(guó)、柬埔寨等國(guó)家巡回展出。

20世紀(jì)60至70年代，父親創(chuàng)作了較多反映社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期基層社會(huì)生活的作品，如木刻《走訪群眾》《大隊(duì)飼養(yǎng)員》《收麥去》《女獸醫(yī)》《教授與農(nóng)民》《兩代羊工》《個(gè)人養(yǎng)老院》《病房之晨》《碾場(chǎng)》《秋天牧歌》《送飯》等；年畫《供銷社下鄉(xiāng)》《工人托兒所》《科學(xué)家在田間》；連環(huán)畫《退婚》《嫁》等。這些作品，用不同的表現(xiàn)形式，真實(shí)再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)農(nóng)村和城市基層一線的火熱生活、意氣風(fēng)發(fā)的社會(huì)風(fēng)貌及和純真質(zhì)樸的社會(huì)主義新風(fēng)尚。今天看來(lái)，這些作品真實(shí)記錄了那個(gè)時(shí)代激情燃燒、艱苦創(chuàng)業(yè)的壯麗圖景，再現(xiàn)了當(dāng)年人們奮發(fā)向上、樂(lè)觀進(jìn)取的時(shí)代風(fēng)貌。

父親熱愛(ài)生養(yǎng)他的這片熱土，對(duì)三晉大地傾注了真摯的感情。1991年，他有了一個(gè)大想法：創(chuàng)作一部反映山西厚重歷史文化、璀璨文明古跡的全景圖。記得那些年父親常說(shuō)，我們山西有數(shù)不勝數(shù)的地上文物和古建筑，都是民族瑰寶，如果能從冰天雪地長(zhǎng)城腳下的慈云寺畫起，到蜿蜒曲折雄偉壯觀的娘子關(guān)落筆，勾勒出一幅山西歷史文化覽勝圖，也就了卻了他一生的宿愿。沒(méi)多久，父親和張蔭林、李亨兩位畫家共同策劃、創(chuàng)作《三晉覽勝圖》。他們歷盡3個(gè)春秋，徒步考察，收集素材，足跡踏遍山西100多個(gè)縣市，一路畫了120余處景點(diǎn)，入畫廟宇竟達(dá)150余座，在他不足15平方米的辦公室完成了作品?！度龝x覽勝圖》可謂“縮千里于咫尺，寫萬(wàn)趣于指下”，萃集山西地面文物，展現(xiàn)三晉古文明風(fēng)采的中國(guó)工筆畫鴻篇巨制。畫卷高0.66厘米，長(zhǎng)120米，出版后榮獲上海大世界基尼斯世界紀(jì)錄“最長(zhǎng)出版物”，成為宣傳山西文物古跡的精品巨畫和作為對(duì)外文化交流的禮品之一。2000年郵電部將《三晉覽勝圖》中的“太原八景”出版明信片一套，在全國(guó)發(fā)行。完成這幅巨作后，父親和兩位畫家沒(méi)有停留休息，又接著構(gòu)思、創(chuàng)作反映山西民間風(fēng)俗的作品，在共同討論研究后，由張蔭林先生執(zhí)筆寫出了長(zhǎng)卷《三晉民俗圖》草稿，多次邀請(qǐng)我省著名藝術(shù)家研討，聽(tīng)取有關(guān)專家意見(jiàn)。著名國(guó)畫大師婁師白先生親筆題寫：“三晉民俗圖”。直到病危，父親仍牽掛著《三晉民俗圖》的創(chuàng)作，對(duì)藝術(shù)愿景殷殷在懷。

父親對(duì)繪畫藝術(shù)的愛(ài)，用傾心投入來(lái)形容一點(diǎn)也不過(guò)分。他曾跟一起工作的同仁聊過(guò)一件趣事：離家工作多年后，家鄉(xiāng)的老姐姐僅知道弟弟在省里文化部門工作。有一年，姐姐到省城探親，看到弟弟伏在一張簡(jiǎn)陋的工作臺(tái)前，用各種刻刀在圖板上苦苦研索，汗珠浸潤(rùn)的臉上滿是粉塵木屑。老姐姐心疼不已，說(shuō)：“唉，鬧了半天這就是文化，還是跟我回家吧，咱不做這個(gè)文化了，回去隨便做點(diǎn)啥，也能讓你吃上撥魚(yú)子油糕?！备赣H聽(tīng)了由衷地笑了。他有著對(duì)藝術(shù)的深愛(ài)，甘心為此付出，身體再苦再累，內(nèi)心如飲甘飴。在記憶深處，父親手拿刻刀在圖板上刻畫，那精神專注的樣子，已成定格。

父親對(duì)繪畫藝術(shù)的熱愛(ài)，源于他對(duì)黨和人民、對(duì)社會(huì)主義的熱愛(ài)，對(duì)祖國(guó)對(duì)山西鄉(xiāng)土的熱愛(ài)。他被稱為“是一位富有社會(huì)責(zé)任心的藝術(shù)家”，長(zhǎng)期以來(lái)始終堅(jiān)持為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)的文化方向，堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路，貼近生活，反映時(shí)代，在畫板上刻錄歷史和社會(huì)，謳歌老一輩革命家和英雄人物，謳歌社會(huì)主義和普通農(nóng)民。他把愛(ài)心真情用一幅幅畫面來(lái)表達(dá)。

望著墻上掛著的父親用他那有力而靈巧的大手刻出的版畫《矮桿牽?！?，我又細(xì)細(xì)品味出生命活力和向往美好的意蘊(yùn)，仿佛我和父親在說(shuō)話。父親走了，但他留下來(lái)的那些作品，那些“木板上開(kāi)出的花朵”，將永遠(yuǎn)綻放。endprint