情感消費(fèi)視角下的國(guó)產(chǎn)青春電影探析

張秋峰

摘要：近幾年來(lái)，國(guó)產(chǎn)青春電影在中國(guó)的電影市場(chǎng)取得了不錯(cuò)的成績(jī)，從某種程度上說(shuō)這與人們的消費(fèi)觀念和消費(fèi)心理分不開。現(xiàn)代社會(huì)快節(jié)奏的生活讓人們無(wú)暇停下來(lái)去思考，青春電影更多的是一種對(duì)青春的回憶和懷舊，是人們對(duì)過去情感的一種回望，它傳達(dá)的是一種符號(hào)和價(jià)值觀。在整個(gè)大的情感消費(fèi)環(huán)境下，本文就國(guó)產(chǎn)青春電影的發(fā)展?fàn)顟B(tài)和發(fā)展前景做進(jìn)一步探析。

關(guān)鍵詞：情感消費(fèi) 國(guó)產(chǎn) 青春電影

青春電影最早起源于美國(guó)，上個(gè)世紀(jì)90年代才正式傳到中國(guó)，并在中國(guó)電影市場(chǎng)占得了一席之地。從《十七歲的單車》、《陽(yáng)光燦爛的日子》到《那些年我們一起追過的女孩》以及《致青春》《小時(shí)代》，國(guó)產(chǎn)青春電影呈現(xiàn)出了良好的發(fā)展勢(shì)頭，而且這種勢(shì)頭有增無(wú)減，在情感消費(fèi)大的環(huán)境下，國(guó)產(chǎn)青春電影還有更遠(yuǎn)的路要走。

一、國(guó)產(chǎn)青春電影與情感消費(fèi)的聯(lián)系

青春電影不僅僅是導(dǎo)演個(gè)人的情感傾注，它在某種程度上代表了一代人的感情，是一種對(duì)情感的回憶和向往，能夠引起觀眾在情感上的共鳴，從而進(jìn)一步體現(xiàn)青春電影所蘊(yùn)有的價(jià)值觀和思想內(nèi)涵。中國(guó)早期也有青春電影，只不過在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下不這樣稱呼而已，當(dāng)時(shí)的青春電影更多地與時(shí)事環(huán)境相聯(lián)系，如《青春之歌》，更多地表現(xiàn)青年如何找到自己的人生目標(biāo)，投身到革命事業(yè)，為民族的解放和國(guó)家的安全而奮斗，它體現(xiàn)的是一種民族的價(jià)值自豪感和集體榮譽(yù)感。

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和人們思想意識(shí)的轉(zhuǎn)變，國(guó)產(chǎn)青春電影開始關(guān)注人們的情感狀態(tài)，更多地回歸到人，以人為本，注重情感的傳達(dá)和展示。在基本的物質(zhì)生活條件得到滿足后，人們開始更多地追求精神上的滿足，更加關(guān)注自己的情感。在消費(fèi)視角下，觀眾通過觀看青春電影來(lái)獲得情感上的滿足，青春電影成為觀眾情感宣泄的一個(gè)途徑，每個(gè)人都有過青春，在青春的日子里雖然環(huán)境不同，但發(fā)生的事情大同小異，有共同之處。電影中主人公對(duì)成長(zhǎng)、愛情、友誼以及未來(lái)的思考何嘗不是每個(gè)人那個(gè)時(shí)候所經(jīng)歷的事，所以，導(dǎo)演在表達(dá)個(gè)人情感的同時(shí)，滿足了觀眾對(duì)情感的需求和回憶，很好地引起觀眾的情感共鳴，從而更好地帶動(dòng)觀眾去影院觀看青春電影，回憶青春，感悟人生，青春電影也會(huì)因此而長(zhǎng)盛不衰。

二、國(guó)產(chǎn)青春電影的懷舊

（一）青春電影的懷舊視覺語(yǔ)言

青春電影運(yùn)用各種富有詩(shī)意的鏡頭語(yǔ)言塑造故事的發(fā)生環(huán)境，這些鏡頭運(yùn)動(dòng)方式包括推、拉、搖、移、跟等。不同的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式傳達(dá)不同的情感訴求，在電影《匆匆那年》中，主人公一覺醒來(lái)被問及十三歲女孩是誰(shuí)，接著隨著鏡頭緩緩的流水，主人公陷入思緒，流水鏡頭與陽(yáng)光耀眼的鏡頭相交互疊加，影視空間得以延伸。同時(shí)加以搖鏡頭，展現(xiàn)主人公的觀看動(dòng)作，慢慢地將觀眾帶入故事的發(fā)生環(huán)境，從而更好地融入電影情節(jié)。再者，青春電影很注意對(duì)鏡頭色調(diào)的處理，對(duì)青春的回憶更多地是一種暖色調(diào)，猶如老照片，觀眾看完之后更多地是一種溫馨和柔美之感，在主人公離開校園后，更多地是一種冷色調(diào)，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)的殘酷和無(wú)奈，這兩者形成一種鮮明的對(duì)比。在《致青春》中，主人公鄭薇在校園的生活是一種暖色調(diào)，發(fā)著淡淡的黃色，不難看出，這也是導(dǎo)演趙薇對(duì)過去大學(xué)生活的一種美好回憶。在鄭薇離開校園后，整個(gè)的畫面是一種冷色調(diào)，現(xiàn)實(shí)生活再也不是溫馨的大學(xué)時(shí)光，有很多無(wú)奈和嘆息。國(guó)產(chǎn)青春電影中總有很多移動(dòng)著的朦朧影像，這些影像似乎也是主人公在當(dāng)時(shí)那個(gè)躁動(dòng)的年代對(duì)未來(lái)生活的向往和追求。這些若隱若現(xiàn)似有似無(wú)的視覺元素能在一定程度上喚起觀眾對(duì)過去的懷舊。

（二）青春電影的懷舊聽覺語(yǔ)言

聲音是表達(dá)懷舊的一種特殊方式，在這其中包括音響和音樂。每個(gè)時(shí)代都有自己獨(dú)特的聲音和音樂，比如在上個(gè)世紀(jì)八九十年代，磁帶和唱片的沙啞播放聲，電臺(tái)廣播的獨(dú)特音色以及流行于一時(shí)的迪斯科，這些懷舊的聲音對(duì)影片懷舊情結(jié)的塑造起到極其重要的作用。在電影《致青春》中，主人公鄭薇以一首李克勤的《紅日》在校園禮堂內(nèi)得到大家的極度認(rèn)可，電影《同桌的你》中，背景音樂《同桌的你》也勾起了人們對(duì)學(xué)生時(shí)代同桌的回憶。再者，電影《中國(guó)合伙人》以及《老炮兒》中用的音樂《花房姑娘》《新長(zhǎng)征路上的搖滾》何嘗不會(huì)引起人們對(duì)上個(gè)世紀(jì)特有的回憶？正是這些懷舊音樂的存在讓觀眾的思緒一次次回到過去，去感悟過去的生活，回味青春。

三、國(guó)產(chǎn)青春電影的發(fā)展

（一）國(guó)產(chǎn)青春電影的生產(chǎn)

國(guó)產(chǎn)青春電影大多以同名小說(shuō)和同名歌曲進(jìn)行改編再創(chuàng)作，在創(chuàng)作方式上有一定的基礎(chǔ)，這種創(chuàng)作被稱為IP創(chuàng)作。IP電影的創(chuàng)作不僅跟基于小說(shuō)、歌曲，它泛指一切可以用來(lái)借以創(chuàng)作的介質(zhì)。像《那些年，我們一起追過的女孩》，它改編自九把刀的小說(shuō)，再像電影《匆匆那年》《誰(shuí)的青春不迷茫》《小時(shí)代》等等都是來(lái)源于小說(shuō)。再者，像《同桌的你》則是來(lái)源于高曉松作詞老狼演唱的同名歌曲，這些都是青春電影很好的創(chuàng)作題材和源泉。青春電影的生產(chǎn)也不僅限于IP，它也可以是導(dǎo)演個(gè)人的經(jīng)歷和想法，總之青春電影的創(chuàng)作方法和方式比較靈活，創(chuàng)作土壤肥沃。

（二）國(guó)產(chǎn)青春電影的營(yíng)銷策略

在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，隨著媒介的資源整合，多重曝光和明星效應(yīng)顯得越來(lái)越重要，它在一定程度上意味著影片的宣傳是否成功，而宣傳的好與壞直接影響著影片的票房。所以現(xiàn)有的國(guó)產(chǎn)青春電影在曝光方式和宣傳手段上各出新招，在演員的選用上也盡可能多的用明星，這些元素在一定程度上大大增強(qiáng)了影片的曝光率。

再者，現(xiàn)代社會(huì)的社交軟件眾多，微博、微信對(duì)電影的造勢(shì)和宣傳有十分重要的作用，同時(shí)在電影正式上線之前，制作方會(huì)提前點(diǎn)映，讓影評(píng)人和觀眾做出對(duì)影片的評(píng)價(jià)，形成影片互動(dòng)，觀眾在評(píng)價(jià)影片的同時(shí)也會(huì)在一定程度上對(duì)影片起到宣傳的作用。

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