文學(xué)應(yīng)面向時代擁抱變化
——在全市文藝工作座談會上的書面發(fā)言

●劉慈欣

——在全市文藝工作座談會上的書面發(fā)言

●劉慈欣

我作為一名科幻作者，從事科幻小說創(chuàng)作已有十多年，前不久作為唯一的科幻作家代表參加了全國文代會，我想談?wù)勛约和ㄟ^這一段經(jīng)歷，對文學(xué)創(chuàng)作的一點(diǎn)體會和認(rèn)識。

科幻小說是一種新的文學(xué)形式，它與傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義文學(xué)的不同之處在于，后者注重描寫人與人，以及人與社會之間的關(guān)系，而前者注重于人與大自然的關(guān)系，以及人與科學(xué)技術(shù)的關(guān)系?？茖W(xué)技術(shù)本身具有深厚的美學(xué)內(nèi)涵，科幻小說則努力用文學(xué)語言來表現(xiàn)這種美，這種對科學(xué)之美的文學(xué)表現(xiàn)，能夠激發(fā)讀者，特別是青少年讀者對科學(xué)的興趣，啟發(fā)他們的想象力，開闊他們的視野，使他們對宇宙中的未知世界充滿好奇和向往，充滿探索的激情。而科幻作為一種充滿創(chuàng)新意識的思維方式，向我們展現(xiàn)未來和未知世界的各種可能性，常常對各個領(lǐng)域的創(chuàng)新起著意想不到的誘發(fā)和推動作用。

從文學(xué)角度看，科幻文學(xué)雖然想象力天馬行空，但與現(xiàn)實有著十分緊密的聯(lián)系，如果說現(xiàn)實主義文學(xué)描寫已經(jīng)發(fā)生的現(xiàn)實，科幻文學(xué)則描寫我們將要面對的現(xiàn)實，后者同樣具有重要的意義。從這點(diǎn)上看，現(xiàn)實主義文學(xué)的創(chuàng)作原則同樣適用于科幻文學(xué)的創(chuàng)作。

科幻作者同樣需要深入生活，只有深入地感知現(xiàn)實社會，才能構(gòu)筑起有文學(xué)和思想價值的想象世界；只有投身于現(xiàn)在，才能想象未來；只有立足大地，才能仰望星空的深處?？苹眯≌f在中國的發(fā)展，與中國的現(xiàn)代化進(jìn)程密切相關(guān)，中國社會正在發(fā)生著飛速的變化，機(jī)遇與危機(jī)并存，人們越來越多地接觸外部的事物和多樣的文化，中國的未來從未像現(xiàn)在這樣讓人向往。這樣的環(huán)境給科幻小說的發(fā)展提供了肥沃的土壤，也對科幻創(chuàng)作提出了更高的要求，感受時代的脈搏和時代發(fā)展的主旋律對于科幻創(chuàng)作是十分重要的。

科幻文學(xué)也同樣面對著為什么人而寫的問題?？苹眯≌f屬于大眾文學(xué)，面對著廣大的大眾讀者，近年來，科幻文學(xué)的讀者圈也呈現(xiàn)擴(kuò)大趨勢，在IT和航天等領(lǐng)域，都出現(xiàn)了大量的科幻讀者?？苹梦膶W(xué)的表現(xiàn)方式，首先要面對這樣的大眾讀者群體。在上世紀(jì)后半葉，西方科幻文學(xué)曾經(jīng)出現(xiàn)“新浪潮”運(yùn)動，試圖讓科幻文學(xué)向西方的主流文學(xué)靠攏，把現(xiàn)代和后現(xiàn)代文學(xué)的表現(xiàn)手法引入科幻小說，使得科幻小說的文本變得十分晦澀。后來的事實證明，“新浪潮”運(yùn)動總體上是失敗的?？苹檬莾?nèi)容的文學(xué)而不是形式的文學(xué)，說什么比怎么說更重要，只有面向大眾讀者，科幻文學(xué)才有持續(xù)發(fā)展的可能。

在整體的文學(xué)版圖中，科幻文學(xué)具有某種超越性。中國文學(xué)以現(xiàn)實主義為主流，依托中華文化深厚的底蘊(yùn)，產(chǎn)生了大量的反映現(xiàn)實和歷史的優(yōu)秀作品。但在中國大國崛起的進(jìn)程中，需要向前看的文學(xué)，而科幻文學(xué)正是這樣一種文學(xué)樣式。隨著中國現(xiàn)代化進(jìn)程的加速，國人傳統(tǒng)的封閉和現(xiàn)實的思維方式正在發(fā)生著深刻的改變，而科幻文學(xué)正反映了這種思維方式的轉(zhuǎn)變。在所有的文學(xué)體裁中，科幻文學(xué)是與中國夢最為密切相關(guān)的文學(xué)，中國的科幻小說展現(xiàn)了中國人對未來的展望和對宇宙的向往，展現(xiàn)了現(xiàn)代中國社會日益開闊的眼界和思想，中國正在對人類文明做出越來越大的貢獻(xiàn)，而科幻文學(xué)正是這一進(jìn)程的生動反映。

科幻文學(xué)作為一種新出現(xiàn)的文學(xué)體裁，與傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義文學(xué)有共性，也有其獨(dú)特之處，通過這一段科幻創(chuàng)作的經(jīng)歷，我對國內(nèi)和山西現(xiàn)階段的文學(xué)創(chuàng)作事業(yè)有以下一點(diǎn)感想：

一、文學(xué)應(yīng)該面向時代，擁抱變化。習(xí)總書記在全國文代會上的報告中說：“文學(xué)應(yīng)該把思想放的再遠(yuǎn)些，放的再深些，我們應(yīng)該關(guān)注人類最進(jìn)步的方向?！边@句話，很準(zhǔn)確地描述了文學(xué)的發(fā)展方向，這也是我作為一個科幻小說作者努力的方向。具體到山西的文學(xué)，感到占主流地位的文學(xué)仍然處于一種懷舊的狀態(tài)，我們的目光傾向于向后看的，不是向前看，都在懷念過去的田園時代，害怕變化，被動地接變革和變化所帶來的沖擊，把現(xiàn)代化進(jìn)程看作一種對生活的困擾和破壞，這不應(yīng)該是文學(xué)對時代變化的態(tài)度，因為現(xiàn)在時代變化不是退步，是進(jìn)步，如果文學(xué)對進(jìn)步采取這樣一種姿態(tài)，那它本身已經(jīng)落后了。我們的文學(xué)應(yīng)該努力地向前看，文學(xué)才能跟得上時代的發(fā)展。

二、擴(kuò)大文學(xué)的表現(xiàn)空間。從文學(xué)的歷史看，隨著時代的發(fā)展，文學(xué)的表現(xiàn)形式在內(nèi)容和體裁上都發(fā)生著不斷的變化，比如目前處于文學(xué)主流地位的小說，在一個多世紀(jì)以前的中國還是很邊緣的文學(xué)形式；而當(dāng)時處于主流地位的詩詞現(xiàn)在則早已邊緣化。在這個信息技術(shù)滲透到社會生活各方面的網(wǎng)絡(luò)時代，文學(xué)更是發(fā)生著巨大而深刻的變化。習(xí)總書記在文代會的報告中說：“文學(xué)反映生活，但是不能機(jī)械地反映”。這句話對目前國內(nèi)的文學(xué)也是切中要害的，現(xiàn)在我們的文學(xué)面臨著一個很新的時代，我們必須適應(yīng)這個時代。目前，我們面臨的最大的問題就是擴(kuò)大文學(xué)的表現(xiàn)空間。以前占國內(nèi)文學(xué)主流地位的現(xiàn)實主義，其實出現(xiàn)的時間不到三百年，人類文學(xué)的大部分歷史都是超現(xiàn)實的，而從目前影響力最大的文學(xué)題材上來看，大部分也不是現(xiàn)實主義。文學(xué)反映時代是很正確的，但不是只有現(xiàn)實主義才能反映時代，所以，我們現(xiàn)在應(yīng)該拓展文學(xué)的表現(xiàn)空間。

三、文學(xué)應(yīng)該回歸大眾。習(xí)總書記在報告中指出：“人民大眾是評價一個作家合格不合格的唯一標(biāo)準(zhǔn)?！鄙轿魑膶W(xué)曾經(jīng)是很受大眾讀者歡迎的，比如趙樹理的作品就有著廣泛的群眾基礎(chǔ)。但近年來，主流文學(xué)有日益遠(yuǎn)離大眾的趨勢，創(chuàng)作完全個人化，完全和時代脫節(jié)，完全拋棄時代的宏大敘事，把文學(xué)的觸角完全收回到自己的內(nèi)心里，沉湎于喃喃自語式的創(chuàng)作，這樣的文學(xué)是沒有生命力的?，F(xiàn)在的大眾讀者與過去是不同的，他們都有更高的文化程度，有著更開闊的視野和知識面，有著更為多元化的欣賞取向，這都對文學(xué)創(chuàng)作提出了更高的要求。文學(xué)最需要做的，就是回歸大眾，回到人民中間。

以上是我從科幻文學(xué)創(chuàng)作的角度對目前文學(xué)事業(yè)的一點(diǎn)粗淺的認(rèn)識，謝謝大家！