簡(jiǎn)析東野圭吾小說(shuō)《我殺了他》的敘事特色

李想

摘 要：作為當(dāng)下日本推理小說(shuō)界的領(lǐng)軍人物，東野圭吾以其邏輯縝密的構(gòu)思、緊張逼迫的情節(jié)、暗含玄機(jī)的語(yǔ)言與巧妙生動(dòng)的敘述當(dāng)仁不讓成為文壇所關(guān)注的典范，他將推理小說(shuō)的發(fā)展推向了新的高度。本篇著重分析小說(shuō)《我殺了他》中多角度的敘事特點(diǎn)，以此展現(xiàn)其寫作手法的高深與魅力，并結(jié)合當(dāng)下探討中國(guó)推理小說(shuō)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：東野圭吾 《我殺了他》 敘事特色

隨著電影《嫌疑人X的獻(xiàn)身》在中國(guó)上映并迅速拿下4億票房，東野圭吾的名字逐漸進(jìn)入大眾視野，成為人們熱議的焦點(diǎn)。其實(shí)早在2006年，這部小說(shuō)在日本就已榮獲第134屆直木獎(jiǎng)。作為日本最高文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，直木獎(jiǎng)對(duì)其評(píng)語(yǔ)是：“他將騙局寫到了極致?！蹦塬@得如此稱譽(yù)，可想而知東野圭吾自身文學(xué)素養(yǎng)之深與寫作功底之厚。東野圭吾的推理小說(shuō)憑借其縝密的邏輯、清晰的推理、緊張的情節(jié)以及細(xì)膩的描寫為讀者開啟了一扇全新的大門，他的另一部力作《我殺了他》更是將這些手法和技巧運(yùn)用到極致。

《我殺了他》作為《加賀探案集》的最后一部，吸取并總結(jié)了前四部小說(shuō)的精華，可以說(shuō)是前四部小說(shuō)的升級(jí)版。小說(shuō)采用了分離視角的敘事手法，每一章節(jié)都是不同主人公的內(nèi)心獨(dú)白，以第一人稱進(jìn)行敘述，銜接恰當(dāng)又不失邏輯。小說(shuō)以神林貴弘的視角作為開篇，開頭便把故事情節(jié)大致交代清楚，“我”與妹妹美和子有著不同尋常的親密關(guān)系，但美和子后天就要與一個(gè)離異并大她十多歲的男人穗高誠(chéng)結(jié)婚?！拔摇睂?duì)這個(gè)男人有些許的不滿或者可以說(shuō)是反感，在這一過(guò)程中“我”又結(jié)識(shí)了穗高誠(chéng)的助手駿河直之以及與穗高城和美和子都相熟的女編輯雪香織。在后面各自的章節(jié)中，每個(gè)人的內(nèi)心活動(dòng)都直截了當(dāng)?shù)剀S然于紙上，表面風(fēng)平浪靜，內(nèi)心波濤洶涌。駿河直之雖是穗高的助理，陪伴其多年，但深知穗高的為人與玩弄女性的惡劣品行。在心愛(ài)的女人浪岡準(zhǔn)子受其蒙騙而為其自殺以后，駿河直之的心理活動(dòng)發(fā)生了微妙的變化。而雪香織除了女編輯這一重身份外，還做過(guò)與浪岡準(zhǔn)子同樣的角色——穗高誠(chéng)的女朋友，并為他打過(guò)胎。在得知準(zhǔn)子和她同樣遭受到穗高誠(chéng)的欺騙后，雪香織的報(bào)仇心理得到進(jìn)一步加強(qiáng)。穗高誠(chéng)終于在幾雙惡意眼神的注視下死在了婚禮的當(dāng)天，民警加賀介入調(diào)查此事尋找作案兇手。三人的內(nèi)心活動(dòng)才是整本小說(shuō)真正的高潮，加賀作為讀者的引導(dǎo)者一步步將事件推向頂峰。然而就在即將揭曉答案時(shí)，一個(gè)新的謎團(tuán)出現(xiàn)了。這樣反反復(fù)復(fù)拖拉式的伏筆，讓讀者也為之困惑，兇手到底是誰(shuí)。隨著情節(jié)的進(jìn)一步推進(jìn)，之前所有的線索都得到證明，三人都間接參與了謀殺穗高誠(chéng)的行為。但幕后真正的兇手作者直到結(jié)尾都沒(méi)有直白地說(shuō)出，只是用一系列對(duì)話帶過(guò)，留下一句“兇手就是你”作為小說(shuō)的完結(jié)，剩下的交給讀者判斷，由讀者自行推理和分析。開放式結(jié)局在東野圭吾的小說(shuō)中并不常見(jiàn)，但在《我殺了他》這部小說(shuō)中，作者采用這種方式結(jié)尾，一方面是為了留給讀者推理的余地，讀者可以根據(jù)之前所得到的線索進(jìn)行再思考再證明，從而激發(fā)讀者興趣；另一方面，敘事的結(jié)尾一般很難有定論出現(xiàn)。這不單指這部小說(shuō)，幾乎所有小說(shuō)的結(jié)尾都存在這樣的問(wèn)題，很難去判斷結(jié)局是解開了結(jié)還是重新打了一個(gè)結(jié)?！疤热艚Y(jié)尾被視為費(fèi)盡心機(jī)打成的結(jié)，那么這個(gè)結(jié)又總能被敘述者或后續(xù)事件重新解開，被重新解釋。倘若結(jié)尾被視為對(duì)線條的梳理，那么梳理出來(lái)的就不會(huì)是一根松散的線條，而會(huì)是無(wú)數(shù)根并列的線條，但全都可以再次打結(jié)?！彼?，作者干脆留下福蘭克·克莫德所說(shuō)的那種“結(jié)尾的感覺(jué)”，任憑讀者消遣，這看似隨意，卻深藏作者的功底與實(shí)力。

伊瑟爾曾在《文本與讀者的相互作用》中重點(diǎn)討論過(guò)“空白”的功能，而東野圭吾的絕大多數(shù)小說(shuō)就很好地運(yùn)用了這一技巧，《我殺了他》這部小說(shuō)則表現(xiàn)得更為明顯。伊瑟爾在其論著中這樣談到“空白”：“空白在結(jié)構(gòu)上的特征在于它能使文本中相互作用、相互影響的各個(gè)斷片組成參照域，一旦各部分之間建立起確定的聯(lián)系，一個(gè)構(gòu)成特定閱讀瞬間并繼而具備了有形結(jié)構(gòu)的參照域便隨之形成，通過(guò)使觀點(diǎn)在角度斷片之間變換位置，各斷片就會(huì)在參照域內(nèi)集合。在每一個(gè)特定的瞬間，觀點(diǎn)所關(guān)注的某個(gè)斷片便成為一個(gè)主題。當(dāng)下一個(gè)斷片得以具體化時(shí)，前一個(gè)瞬間的主題便會(huì)成為襯托它的背景，以此類推。”運(yùn)用伊瑟爾這個(gè)理論反觀東野圭吾的這部小說(shuō)，其中每一章節(jié)主人公的心理活動(dòng)與內(nèi)心獨(dú)白都可以看作是彼此之間相互作用且相互影響的各個(gè)斷片。讀者在閱讀過(guò)程中根據(jù)游移視點(diǎn)的不斷跳躍，產(chǎn)生多個(gè)空白。這些空白是文本中隱藏不顯露的聯(lián)結(jié)點(diǎn)，它的作用就是將各個(gè)斷片整合在一起，在斷片與斷片之間形成一種聯(lián)系。從神林貴弘、駿河直之、雪香織三人的心理活動(dòng)可以看出，他們對(duì)穗高誠(chéng)懷有不滿，而這種不滿正是導(dǎo)致穗高誠(chéng)死亡的根本推力，這一隱藏在小說(shuō)中的聯(lián)結(jié)點(diǎn)，將小說(shuō)的各個(gè)章節(jié)串聯(lián)在一起，形成一個(gè)參照域。當(dāng)一個(gè)章節(jié)在敘述時(shí)，前一個(gè)章節(jié)便自動(dòng)成為此章節(jié)敘述的前提背景，使讀者的閱讀體驗(yàn)得到增強(qiáng)。伊瑟爾接著提到了“否定”這一概念，他說(shuō)到閱讀存在兩種維度——句法軸和范式軸，也就是所謂的形式和內(nèi)容，而“否定”正是在范式層面起作用?！胺穸ā笔菍?duì)讀者熟悉的生活和價(jià)值觀的否定，拿這部小說(shuō)而言，讀者根據(jù)敘述者的口吻一步步追尋，根據(jù)以往的經(jīng)驗(yàn)大致能推測(cè)出兇手是誰(shuí)，但是東野圭吾并沒(méi)有任由其繼續(xù)發(fā)展，而是一次次否定讀者的推測(cè)，即使到小說(shuō)末尾作者也并未直接指明兇手，只是用“兇手就是你”來(lái)結(jié)束全文。根據(jù)辦案民警加賀所掌握的信息，三個(gè)人都有作案動(dòng)機(jī)且都間接參與了殺害穗高誠(chéng)的行動(dòng)，故事到這里戛然而止，讀者先前所具有的期待視野在閱讀過(guò)程中被否定，由此激發(fā)出讀者繼續(xù)閱讀的興趣，此時(shí)作者的寫作目的也已達(dá)到。由此可見(jiàn)，東野圭吾很好地運(yùn)用了伊瑟爾的理論觀點(diǎn)，不僅表現(xiàn)在其對(duì)于各個(gè)章節(jié)的安插與排位上，還表現(xiàn)在他對(duì)于整本小說(shuō)內(nèi)容的邏輯掌控以及對(duì)讀者閱讀心理的把握上。東野圭吾能夠很好地將讀者的閱讀興趣激發(fā)出來(lái)，讓讀者跟著自己的思路走，在一次次“否定”后得到閱讀快感和審美體驗(yàn)。

東野圭吾的小說(shuō)向來(lái)都是以縝密的邏輯思維和超乎想象的結(jié)局博取讀者的眼球，讓讀者在閱讀過(guò)程中不知不覺(jué)地完成了一次思維與腦力的訓(xùn)練。無(wú)論是他的這部《我殺了他》，還是之前好評(píng)如潮的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，又或者是獲得無(wú)數(shù)口碑的《白夜行》，東野圭吾都能運(yùn)用巧妙的布局結(jié)構(gòu)與震懾人心的推理分析達(dá)到他所設(shè)想的完美結(jié)局。他將騙局寫到極致，讓讀者在感嘆情節(jié)構(gòu)思巧妙的同時(shí)感受到作者的用意，從而將推理小說(shuō)的魅力最大化地展現(xiàn)在讀者眼前。

如今，推理小說(shuō)憑借其自身的優(yōu)勢(shì)成為讀者追捧和關(guān)注的焦點(diǎn)，一方面展現(xiàn)出大眾讀者閱讀心理的需求，另一方面則反映出城市文明的發(fā)展。推理小說(shuō)的盛行是城市文明的代表，它的產(chǎn)生源自于多方面因素，如公民意識(shí)、法律約束以及科學(xué)技術(shù)和理性思考等，因而它的發(fā)展與城市化的進(jìn)程息息相關(guān)。它作為一種獨(dú)特的文學(xué)樣式，要求作者不僅要具備良好的文學(xué)寫作功底和修養(yǎng)，還需要一系列文學(xué)以外的知識(shí)體系作為創(chuàng)作的基礎(chǔ)，其中包括數(shù)學(xué)、物理學(xué)、醫(yī)學(xué)、心理學(xué)等知識(shí)，只有兼具這些技能方能創(chuàng)作出一部?jī)?yōu)秀的作品。當(dāng)推理小說(shuō)在中國(guó)迅速走紅并大量暢銷時(shí)，我們不禁自問(wèn)，中國(guó)推理小說(shuō)何時(shí)能走出自己的道路？回顧其發(fā)展歷程，從古代公案小說(shuō)到中國(guó)現(xiàn)代偵探小說(shuō)“第一人”程小青的出現(xiàn)，再到同時(shí)期偵探小說(shuō)家孫了紅，都對(duì)中國(guó)推理小說(shuō)的發(fā)展起到了一定的推進(jìn)作用。在中華人民共和國(guó)成立后，推理小說(shuō)漸漸走向了公安文學(xué)，其題材多為警匪或大案紀(jì)實(shí)，內(nèi)容頗為單一。近十幾年，由于更多地借鑒了歐美和日本的推理小說(shuō)，我國(guó)涌現(xiàn)出一批新的推理小說(shuō)家，如周浩暉、雷米等人。他們都嘗試用自己獨(dú)特的寫作手法和技巧為中國(guó)推理小說(shuō)打開大門。當(dāng)然，培養(yǎng)本土作家的創(chuàng)作能力，還需要社會(huì)的廣泛關(guān)注，無(wú)論是資金的投入還是獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)立又或者是出版社的支持，只有共同的付出與努力，中國(guó)的推理小說(shuō)才會(huì)有所發(fā)展。但無(wú)論如何，我們要明白一點(diǎn)：中國(guó)需要推理小說(shuō)，也正在等待推理小說(shuō)。

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