兩種敘事眼光的交匯

黃敏

摘 要：第一人稱回顧性敘事中特有的雙重聚焦，通常能使故事內(nèi)容更加精彩豐富。本文試圖運(yùn)用第一人稱回顧性敘事中敘述自我和經(jīng)驗(yàn)自我的相關(guān)理論探析《泄密的心》這篇小說(shuō)中“我”的犯罪心理和犯罪過(guò)程，通過(guò)文本解讀，揭示貫穿于復(fù)仇和兇殺這一故事題材中更深層次的內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：《泄密的心》 第一人稱回顧性敘事 敘述自我 經(jīng)驗(yàn)自我

《泄密的心》是埃德加·愛(ài)倫·坡眾多哥特式小說(shuō)中的一篇。愛(ài)倫·坡是美國(guó)文學(xué)界中地位極高的一位作家，其一生著述頗豐，在詩(shī)、文學(xué)評(píng)論和短篇小說(shuō)等領(lǐng)域皆取得了很大的成就。《泄密的心》主要通過(guò)神經(jīng)極度過(guò)敏的主人公“我”之口，講述了自己殺害一個(gè)與自己無(wú)冤無(wú)仇，但有著一只淺藍(lán)色眼睛的老頭的經(jīng)過(guò)及結(jié)果。從結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)的角度來(lái)看，《泄密的心》中第一人稱回顧性敘事這一視角的運(yùn)用，增加了故事的恐怖效果，使其更具有吸引力。

一、第一人稱回顧性敘事中雙重眼光的交匯

申丹在《敘述學(xué)與小說(shuō)文體學(xué)研究》中指出，要分清敘事視角的前提條件是要明晰話語(yǔ)層的敘述聲音和故事層的敘事眼光（“敘述聲音”即敘述者的聲音；“敘事眼光”指充當(dāng)敘事視角的眼光，它既可以是敘述者的眼光也可以是人物的眼光）。但歷來(lái)大多數(shù)的學(xué)者并沒(méi)有意識(shí)到這一問(wèn)題，始終用傳統(tǒng)的方法，即將人稱作為區(qū)分?jǐn)⑹龇绞降奈ㄒ粯?biāo)準(zhǔn)，對(duì)此，法國(guó)敘事學(xué)家熱奈特提出了自己的觀點(diǎn)，他認(rèn)為現(xiàn)當(dāng)代以第三人稱人物有限視角寫就的小說(shuō)和第一人稱回顧性敘述小說(shuō)在故事層并無(wú)區(qū)別，二者皆是以故事中人物的眼光來(lái)觀察整個(gè)事件，然而在話語(yǔ)層，第一人稱回顧性敘述的發(fā)聲者往往就是“聚焦人物”本身，第三人稱人物有限視角小說(shuō)中所發(fā)出的則是來(lái)自于故事外的某個(gè)聲音。

關(guān)于視角的分類，與傳統(tǒng)的敘事學(xué)家相反，很多當(dāng)代的學(xué)者完全忽略了人稱的作用，從而使敘事視角分類變得更加雜亂。在《敘述學(xué)與小說(shuō)文體學(xué)研究》中，申丹重點(diǎn)對(duì)弗里德曼關(guān)于敘事視角的“八分法”和熱奈特的“三分法”作了詳細(xì)的剖析論述，在質(zhì)疑他們所提出的分類法的正確性的基礎(chǔ)之上，闡明了自己的“四分法”：她將熱奈特未提及的第一人稱主人公敘述中的“我”正在經(jīng)歷事件時(shí)的眼光，以及第一人稱見(jiàn)證人敘述中觀察位置處于故事中心的“我”正在經(jīng)歷事件時(shí)的眼光這兩種敘事眼光歸為“內(nèi)視角”，另外，還將第一人稱（回顧性）敘述中敘述者“我”追憶往事的眼光，以及第一人稱見(jiàn)證人敘述中觀察位置處于故事邊緣的“我”的眼光歸為“第一人稱外視角”。作為第一人稱回顧性敘事中的“敘事眼光”，其主要指的是作為故事中心人物的兩種眼光，這兩種不同的敘事眼光體現(xiàn)了“‘我在不同時(shí)期對(duì)事件的不同看法和對(duì)事件的不同認(rèn)識(shí)程度，它們之間的對(duì)比往往是成熟與幼稚、了解事情的真相與被蒙在鼓里之間的對(duì)比”。這兩種眼光交替作用，就形成了被里門·凱南區(qū)分開(kāi)來(lái)的第一人稱回顧性敘述中的敘述自我和經(jīng)驗(yàn)自我。本文擬將對(duì)《泄密的心》中的敘述自我和經(jīng)驗(yàn)自我這兩種敘事視角進(jìn)行探討。

二、第一人稱回顧性敘事雙重眼光的具體運(yùn)用

《泄密的心》主要運(yùn)用了第一人稱主人公敘述，故事開(kāi)始即由現(xiàn)在的敘述者“我”講明了故事中“我”殺老頭的原因，隨后又從經(jīng)驗(yàn)自我的視角向讀者展現(xiàn)了自己殺人藏尸的過(guò)程和結(jié)果，其中還有兩種視角的交替作用，使恐怖氛圍上升到極致，帶給讀者一種獨(dú)特的感受。

對(duì)！——我神經(jīng)過(guò)敏，非常，非常過(guò)敏，十二萬(wàn)分過(guò)敏，過(guò)去是這樣，現(xiàn)在也是這樣；可您干嘛偏偏說(shuō)人家瘋了呢？那么怎么是瘋了呢？聽(tīng)！瞧我跟您談這一切，有多精神，有多鎮(zhèn)靜。

……

瞧，問(wèn)題就在這兒。您當(dāng)我瘋了。瘋子可什么也不懂?？上?dāng)初沒(méi)瞧見(jiàn)我?？上](méi)瞧見(jiàn)我干得多么聰明——做得多細(xì)心，多周到，多做作。

……

到了第八天晚上，我比往日還要小心地打開(kāi)房門。就是表上長(zhǎng)針走起來(lái)也要快得多呢。那天晚上，我才破題兒頭一遭認(rèn)清自己本領(lǐng)有多高強(qiáng)，頭腦有多聰明。心頭那分得意簡(jiǎn)直按捺不住。倒想想看，我就在他房外，一寸寸打開(kāi)門，可這種秘密舉動(dòng)和陰謀詭計(jì)他連夢(mèng)都沒(méi)想到。想到這兒，我禁不住撲哧一笑；大概他聽(tīng)到了，因?yàn)樗路鸫蟪砸惑@，突然翻了個(gè)身。這下您總以為我回去了吧——才沒(méi)呢。他生怕強(qiáng)盜搶，百葉窗關(guān)得嚴(yán)嚴(yán)密密，房里漆黑，伸手不見(jiàn)五指，我知道他看不見(jiàn)門縫，就照舊一步一步，一步一步推開(kāi)門。

我剛探進(jìn)頭，正要?jiǎng)邮窒崎_(kāi)燈上活門，大拇指在鐵皮扣上一滑，老頭霍地坐起身，破口嚷道：“誰(shuí)？”

我頓時(shí)不動(dòng)，也沒(méi)作聲。整整一個(gè)鐘頭，就是紋絲不動(dòng)，可也沒(méi)聽(tīng)到他躺下。他照舊坐在床上，側(cè)耳靜聽(tīng)；正跟我天天晚上，傾聽(tīng)墻里報(bào)死蟲(chóng)的叫聲一般。

在上述選文中，顯而易見(jiàn)，前三個(gè)選段的文字涉及的都是敘述者“我”追憶往事的眼光，此時(shí)的“我”處于一種居高臨下的追憶性的觀察角度，即從現(xiàn)在所處的角度去審視過(guò)去發(fā)生的事，和過(guò)去的事件之間存在著一段時(shí)間距離，具體表現(xiàn)在選段中的時(shí)間狀語(yǔ)——“過(guò)去”“現(xiàn)在”“當(dāng)初”和“那天晚上”等的運(yùn)用中。同時(shí)，“精神”“鎮(zhèn)靜”這兩個(gè)帶有評(píng)價(jià)性的詞語(yǔ)，以及“細(xì)心”“周到”和“做作”這三個(gè)形容詞的運(yùn)用，敘述者稱贊過(guò)去的自己“本領(lǐng)高強(qiáng)”“頭腦聰明”等，皆表現(xiàn)出了他對(duì)自己過(guò)去所作所為的主觀性看法，體現(xiàn)出來(lái)的是回憶性的敘事視角，即敘述者處于目前的觀察角度在追憶往事。另外，敘述者“我”還做出了假設(shè)有顯性的受述者“您”來(lái)做聽(tīng)自己講故事的人，使其能夠隨著現(xiàn)在的“我”的講述進(jìn)入往事之中，由此可見(jiàn)，這里應(yīng)屬于敘述自我視角。在選文的后兩段細(xì)節(jié)描寫中，敘述聲音與敘事眼光分離開(kāi)來(lái)，是來(lái)自兩個(gè)不同層面、不同時(shí)期的“我”：當(dāng)前的敘述者“我”只充當(dāng)一個(gè)敘述聲音的角色，而敘事眼光則來(lái)自當(dāng)時(shí)正在經(jīng)歷事件的“我”，此時(shí)敘事視角即從敘述自我轉(zhuǎn)為經(jīng)驗(yàn)自我。敘述者放棄高高在上的位置，選擇了過(guò)去正在經(jīng)歷那個(gè)事件的眼光來(lái)敘事，這種轉(zhuǎn)換在選文中具體表現(xiàn)在時(shí)間副詞“剛”“正”和“頓時(shí)”等的使用上，與前文的時(shí)間狀語(yǔ)形成鮮明的對(duì)照。此處，敘事視角轉(zhuǎn)變?yōu)榻?jīng)驗(yàn)自我，描寫了“我”殺害老頭前的準(zhǔn)備，對(duì)整個(gè)故事的發(fā)展起到了以下兩點(diǎn)作用。

一方面，用第一人稱經(jīng)驗(yàn)自我視角來(lái)進(jìn)行敘述，既增強(qiáng)了小說(shuō)敘事的真實(shí)性，還能夠給予讀者一種身臨其境的感覺(jué)。一旦經(jīng)驗(yàn)自我開(kāi)始敘述往事時(shí)，敘述自我就會(huì)漸漸與經(jīng)驗(yàn)自我合二為一，這樣的融合會(huì)使敘事更加直觀、生動(dòng)，使讀者產(chǎn)生一種這件事正在自己面前發(fā)生的感覺(jué)，極富現(xiàn)場(chǎng)感和畫面感。另外，“我”又是整個(gè)殺人事件的“主犯”，是一個(gè)活生生的人物，讀者能通過(guò)“我”的語(yǔ)言、動(dòng)作和神態(tài)等觀察到其他人或事物，這樣就使得整個(gè)作品變得鮮活起來(lái)。整篇小說(shuō)主要分為三個(gè)部分：1.殺人的原因；2.殺人的準(zhǔn)備及過(guò)程；3.殺人的結(jié)果。三個(gè)步驟按照時(shí)間順序?qū)訉油七M(jìn)，漸漸深入，讓作為旁觀者的讀者始終處于一種緊張、恐懼的狀態(tài)，為這個(gè)心理變態(tài)的人的犯罪過(guò)程、殺人藏尸以及罪行暴露久久地捏了一把汗。全文通過(guò)“我”之口來(lái)講述整個(gè)故事，因此，這一切都染上了“我”的強(qiáng)烈的主觀感情色彩，豐富、強(qiáng)化了小說(shuō)的張力和表現(xiàn)力，并拉近了作品與讀者之間的距離。讀者通過(guò)經(jīng)驗(yàn)自我視角知道“我”僅僅因?yàn)橐恢坏{(lán)色的眼睛而殺人滅口，并且理由還說(shuō)得那么理直氣壯，如此荒唐的殺人理由把人性的陰暗和恐怖展現(xiàn)得淋漓盡致，為故事情節(jié)的展開(kāi)營(yíng)造了一種恐怖的氛圍，為全文奠定了一個(gè)較好的情感基調(diào)。

另一方面，第一人稱經(jīng)驗(yàn)自我視角能夠很好地展示人物內(nèi)心的矛盾沖突，揭示出一種深刻的現(xiàn)實(shí)意義。相較于其他敘事視角而言，第一人稱經(jīng)驗(yàn)自我視角能將讀者直接引入“我”經(jīng)歷那個(gè)事件時(shí)的內(nèi)心世界中去，而且“我”既是敘述者，同時(shí)又是事件的參與主體，讀者可以通過(guò)這個(gè)人物的經(jīng)驗(yàn)和眼光去了解觀察故事中發(fā)生的一切，還可以直接接觸到人物復(fù)雜、可怕的內(nèi)心世界以及真正的故事主題。

文章伊始，敘述自我便用一種超脫的語(yǔ)氣說(shuō)道：“對(duì)！——我神經(jīng)過(guò)敏，非常，非常過(guò)敏，十二萬(wàn)分過(guò)敏，過(guò)去是這樣，現(xiàn)在也是這樣；可您干嘛偏偏說(shuō)人家瘋了呢？那么怎么是瘋了呢？”隨后，故事全程都圍繞著他的變態(tài)心理展開(kāi)，事實(shí)證明，他確實(shí)是一個(gè)瘋子。人格心理學(xué)上認(rèn)為，“一個(gè)人的人格是由三個(gè)層面組成的：本我、自我和超我。最底層的是本我，代表一個(gè)人的所有無(wú)意識(shí)的，與生俱來(lái)的本能和沖動(dòng)，如食欲、性欲等。本我仿佛一口沸騰的大鍋，雜亂而不穩(wěn)定。中間一層是自我，自我是意識(shí)部分的東西，它處于本我與外在環(huán)境之間，起調(diào)節(jié)與適應(yīng)作用，并在一定程度上制約本我的活動(dòng)。最上層是超我，代表著社會(huì)的倫理道德方面的要求。只有本我、自我、超我三個(gè)層面的力量達(dá)到平衡，一個(gè)人的精神世界才能處于正常、和諧的狀態(tài)”。由此可見(jiàn)，敘述者“我”的人格的三個(gè)層面失去了平衡。文中，“我”因?yàn)槔项^有著一只淡藍(lán)色眼睛而將其殺害，在英語(yǔ)中，I（我）和eye（眼睛）讀音相似，我們可以將這里的eye實(shí)指I，而I應(yīng)當(dāng)理解為“自我”，因?yàn)楦ヂ逡恋抡J(rèn)為，“自我”始終處于被圍攻的狀態(tài)中，他指出：“自我斗爭(zhēng)著，努力執(zhí)行自己的保護(hù)任務(wù)，努力調(diào)整各種內(nèi)外夾攻的力量和影響之間的和諧。每一次，在不得不承認(rèn)自己的無(wú)能為力時(shí)，自我就非常的憂慮?！弊畹讓拥摹氨疚摇毕胍?dú)⑺滥莻€(gè)老頭，同時(shí)，“超我”又受倫理道德的約束，這一對(duì)矛盾讓“我”久久地處于“進(jìn)退兩難”的境地。然而后來(lái)，“我”失去了理智，沖動(dòng)占據(jù)了上風(fēng)，因此將老頭殺害了，將“自我”解放了出來(lái)，但最終導(dǎo)致敘述者“我”的人格整個(gè)都崩塌了，形成了一個(gè)不同尋常的畸形心理世界和一種分裂型的人格。因?yàn)椤白晕摇北粔阂至颂?，通過(guò)殺死有一只淡藍(lán)色眼睛的老頭就能讓“自我”獲得自由，那么這個(gè)荒誕的殺人理由也就能被讀者所理解了。有讀者認(rèn)為這篇小說(shuō)主要想揭示的是殘忍、暴力，其實(shí)不然，小說(shuō)實(shí)際上是想通過(guò)敘述者“我”身上的變態(tài)和偏執(zhí)，折射出現(xiàn)代人身上的孤獨(dú)、無(wú)助、困頓等現(xiàn)實(shí)境況?！白晕摇眽阂痔弥?，通過(guò)變態(tài)的方式宣泄出來(lái)，則表現(xiàn)出了現(xiàn)代人幾近分裂的人格特征。小說(shuō)通過(guò)第一人稱經(jīng)驗(yàn)自我的敘述，將分裂型的人格斗爭(zhēng)以及瘋狂的自我表?yè)P(yáng)展現(xiàn)得酣暢淋漓，也使得整篇小說(shuō)的哥特式風(fēng)格更加濃郁，這是其他視角絕對(duì)表現(xiàn)不出來(lái)的。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，《泄密的心》中的第一人稱回顧性敘事成功地建構(gòu)了四個(gè)層次的內(nèi)容：第一，敘述者“我”追憶往事時(shí)變態(tài)的眼光；第二，敘述者“我”體驗(yàn)事件時(shí)的眼光；第三，被敘述的事件本身；第四，敘述者“我”尚未意識(shí)到，而被讀者解讀出來(lái)的深層次的意義。

而從第一人稱回顧性敘事相互交匯的雙重眼光中抓住這四方面的內(nèi)容，有助于讀者更好地理解掌握這篇哥特式小說(shuō)的豐富寓意及內(nèi)涵。

除了敘述自我和經(jīng)驗(yàn)自我這兩種視角外，小說(shuō)還運(yùn)用了全知視角。因?yàn)槊恳环N視角既有優(yōu)點(diǎn)也有缺陷，如《泄密的心》中所運(yùn)用的第一人稱視角，“這種視角將讀者直接引入‘我正在經(jīng)歷事件時(shí)的內(nèi)心世界。它具有直接生動(dòng)、主觀片面、較易激發(fā)同情心和造成懸念等特點(diǎn)。這種模式一般能讓讀者直接接觸人物的想法”。同時(shí)，這一視角只能讓“讀者僅能看到聚焦人物視野之內(nèi)的事物，這樣就容易產(chǎn)生懸念”。所以為了避免第一人稱視角存在的這一局限性，敘述者“我”在敘述時(shí)便用了視角越界，比如第八夜老頭聽(tīng)到聲音起身復(fù)而又躺下之后，敘述者這樣敘述：“我知道他乍聽(tīng)到微微一聲響，在床上翻過(guò)身，就一直睜著眼躺著；心里愈來(lái)愈怕；拼命當(dāng)作是場(chǎng)虛驚，可總是辦不到。他一直自言自語(yǔ)：‘不過(guò)是煙囪里的風(fēng)聲罷了——只是耗子穿過(guò)罷了。或者說(shuō)：‘只不過(guò)是蛐蛐叫了一聲罷了。對(duì)，他老是這么東猜西想，聊以自慰；可也明白這全是枉費(fèi)心機(jī)。這全是枉費(fèi)心機(jī)；因?yàn)檠矍八郎窬鸵獊?lái)臨，大模大樣走著，一步步逼近，找上他這個(gè)冤鬼?！痹谶@一場(chǎng)景中關(guān)于老頭展現(xiàn)在讀者面前的心理，如果單從敘述者“我”的視角，是絕對(duì)不能看出老頭內(nèi)心的恐懼在增長(zhǎng)的，想安慰自己卻不能，這些已全然超出了“我”所能感知的范圍。這樣的例子在文中還有幾處，在此就不一一贅述了。

縱觀整篇小說(shuō)，敘述自我和經(jīng)驗(yàn)自我這兩種視角貫穿始終，其中穿插了一些全知視角，以彌補(bǔ)第一人稱敘事視角的不足。對(duì)于愛(ài)倫·坡來(lái)說(shuō)，他寫這篇文章的目的是為了揭露現(xiàn)代人身上的惡習(xí)和病癥，促使我們這些后來(lái)的人對(duì)這種現(xiàn)象進(jìn)行反思，很顯然，當(dāng)他在《泄密的心》中使用第一人稱回顧性敘事這一視角時(shí)，其目的就已經(jīng)達(dá)到了預(yù)期的效果。

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作 者：黃 敏，廣西師范學(xué)院文學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：語(yǔ)言學(xué)及應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)（寫作學(xué)方向）。

編 輯：水 涓 E-mail：shuijuan3936@163.com