淺談鋼琴擒縱結(jié)構(gòu)的發(fā)展

【摘 要】 簡(jiǎn)要介紹鋼琴擒縱結(jié)構(gòu)的發(fā)展歷程，以及如何演奏不同時(shí)期、不同結(jié)構(gòu)的鋼琴。

【關(guān)鍵詞】 鋼琴；擒縱結(jié)構(gòu)；機(jī)械設(shè)計(jì)；擊弦機(jī)；鋼琴演奏

文章編號(hào)： 10.3969/j.issn.1674-8239.2017.08.013

【Abstract】This paper briefly introduces the development process of piano escapement and how to play piano in different periods and structures.

【Key Words】piano； escapement； mechanical design； action； piano performance

在木質(zhì)機(jī)械幾乎銷聲匿跡的今天，鋼琴不僅代表著西方近代藝術(shù)審美，還有機(jī)械文明的發(fā)展歷程。17世紀(jì)末，歐洲進(jìn)入機(jī)械文明的黃金期，在這期間發(fā)明了各種各樣的擒縱結(jié)構(gòu)，鐘表業(yè)也迎來(lái)井噴式發(fā)展，各類機(jī)械設(shè)計(jì)技術(shù)的普及為鋼琴的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。

鋼琴與其之前的其他建立在杠桿原理上的鍵盤樂器最大的不同，就在于精巧的機(jī)械構(gòu)造，由此產(chǎn)生琴槌的高速運(yùn)動(dòng)可以獲得相對(duì)洪亮的音響。

1 鋼琴擒縱結(jié)構(gòu)的發(fā)展

1688年，酷愛機(jī)械發(fā)明的斐迪南三世·德·美第奇（Ferdinando de'Medici）高薪招募了巴爾托洛奧·克里斯托福里（Bartolomeo Cristofori）作為他的樂器制造師。18世紀(jì)初，《1700年美第奇家族的發(fā)明收藏目錄》（1700 Inventory of the Medici）中顯示了最早的關(guān)于鋼琴的記載：

“Un Arpicembalo di Bartolomeo Cristofori di nuova inventione， che fa' il piano， e il forte， a due registri principali unisoni， con fondo di cipresso senza rosa...”（一架可以演奏強(qiáng)與弱音的羽管鍵琴……）

圖1所示為克里斯托福里在1700年制造的擊弦機(jī)示意圖。這在當(dāng)時(shí)的樂器制造界可謂“黑科技”。這套機(jī)械系統(tǒng)的難度在于需要將擒縱機(jī)的臨界點(diǎn)設(shè)在琴槌碰到琴弦的一剎那，太遲將導(dǎo)致琴槌滯留，影響琴弦振動(dòng)；太早又會(huì)導(dǎo)致力度不夠，并且在慢觸鍵弱奏時(shí)失音。

事實(shí)上，在鋼琴出現(xiàn)后的大半個(gè)世紀(jì)里，即使在有設(shè)計(jì)圖紙傳播的情況下，這種復(fù)雜的系統(tǒng)并非所有的鋼琴制造商都能制造。真正普及鋼琴的任務(wù)是由一大批造價(jià)低廉、技術(shù)簡(jiǎn)單的鋼琴完成的。

1730年前后，在克里斯托福里的設(shè)計(jì)流傳到德國(guó)后，德國(guó)的管風(fēng)琴制作師戈特弗里德·西爾伯曼（Gottfried Silbermann）將他制造的兩架鋼琴展示給巴赫，巴赫對(duì)這種新式鍵盤樂器提出了批判：“音響過(guò)于微弱且難以演奏”。西爾伯曼經(jīng)過(guò)十幾年的改進(jìn)之后，終于在1747年得到巴赫的肯定，后者甚至成為了他的代理經(jīng)銷商。

1777年，莫扎特訪問德國(guó)奧格斯堡的斯坦因（Johann Andreas Stein，西爾伯曼的學(xué)生），并且試奏了斯坦因制作的鋼琴。這架鋼琴最大的特點(diǎn)是取消了克里斯托福里鋼琴的擒縱結(jié)構(gòu)，并且有一個(gè)向后的擊槌，這使得琴對(duì)觸鍵力度非常敏感。同年10月22日，莫扎特使用斯坦因的鋼琴舉行三鋼琴協(xié)奏曲的音樂會(huì)，與斯坦因、管風(fēng)琴家德米勒同臺(tái)演出。莫扎特對(duì)斯坦因鋼琴的精良質(zhì)量贊不絕口，尤其是對(duì)斯坦因發(fā)明的著名的Prellmechanik擊弦機(jī)大為贊賞（圖2）。

莫扎特在給父親的書信中寫道：“現(xiàn)在我更喜歡斯坦因鋼琴，它們比施佩特的好多了，無(wú)論我如何觸鍵，聲音都很平穩(wěn)，永遠(yuǎn)不會(huì)振顫，也不會(huì)忽強(qiáng)忽弱或完全沒聲。總而言之，它永遠(yuǎn)很平均……它比同類樂器的優(yōu)勢(shì)在于擒縱結(jié)構(gòu)，只有百分之一的制琴師會(huì)去碰‘擒縱這個(gè)麻煩的課題，但沒有擒縱結(jié)構(gòu)無(wú)法避免擊弦后的抖動(dòng)，當(dāng)你觸鍵的時(shí)候琴槌應(yīng)在擊弦后瞬間復(fù)位?！?/p>

圖3所示為“早期鋼琴”（Fortepiano，通常特指18世紀(jì)和19世紀(jì)上半葉制造生產(chǎn)和流行使用的鋼琴，或是以此為藍(lán)本的現(xiàn)代仿古鋼琴）制作大師保羅·麥克諾提（Paul McNulty）復(fù)刻的斯坦因1788年的鋼琴。

German Action擊弦機(jī)結(jié)構(gòu)整潔、觸感靈敏（圖4），擒縱結(jié)構(gòu)放在鍵盤的末端，將杠桿的效能發(fā)揮到最大，并反向布置琴槌，使琴槌與擒縱裝置合為一體，這種天才的設(shè)計(jì)既保證了琴槌擊弦的高速和瞬間復(fù)位，更重要的是，演奏者的指尖可以明確感覺到琴槌的重量，與琴槌始終保持緊貼狀態(tài)。這與當(dāng)時(shí)德奧音樂典雅嚴(yán)謹(jǐn)又精巧的審美是分不開的，這種設(shè)計(jì)思想一直延續(xù)并影響了之后所有的德奧鋼琴。

而在英國(guó)，鋼琴擊弦機(jī)走向了另一種設(shè)計(jì)方向，Longman & Broderip公司享有專利的雙擒縱結(jié)構(gòu)成為主力（圖5）。英式雙擒縱相比于德式擒縱更為復(fù)雜，犧牲了部分靈敏度，使得手指在沒有完全離開鍵盤的情況下也能進(jìn)行下一次擊弦。

這種設(shè)計(jì)思想對(duì)現(xiàn)代鋼琴影響甚遠(yuǎn)，在現(xiàn)代鋼琴的機(jī)械布局上來(lái)看，更多繼承的是英式雙擒縱擊弦機(jī)的血統(tǒng)。Longman & Broderip是克萊門蒂所喜愛的鋼琴；海頓的英國(guó)奏鳴曲，也是為這種鋼琴而作（圖6）。

2 不同結(jié)構(gòu)鋼琴的演奏

如何去演奏不同時(shí)期、不同結(jié)構(gòu)的鋼琴呢？核心要義就在于指尖對(duì)擒縱結(jié)構(gòu)的感受。學(xué)琴初期，演奏者在立式鋼琴練習(xí)，當(dāng)?shù)谝淮窝葑嗳卿撉俚臅r(shí)候，手指會(huì)明顯地反饋給大腦一個(gè)信號(hào)：這架琴的感覺不一般。通俗地說(shuō)，就是鋼琴的輕重不同，解決之道也基本圍繞著力度這一基礎(chǔ)課題展開，彈得速度快且音量大成了競(jìng)相練習(xí)的目標(biāo)。

每架鋼琴的擊弦機(jī)設(shè)計(jì)稍有不同，經(jīng)過(guò)杠桿的放大，對(duì)于手指來(lái)說(shuō)，觸感就有了很大的差別。但這些重量上的差別可以通過(guò)演奏者手臂的重量輕易地調(diào)整，所以，在慢速和中速演奏時(shí)并不會(huì)給演奏造成明顯的影響。而快速演奏就不一樣了，習(xí)慣在觸鍵感較重的鋼琴上練習(xí)和演奏，在觸鍵感較輕的鋼琴上就會(huì)難以控制，在早期鋼琴上基本的均衡都難以做到……而解決方案不僅在力度上，還有對(duì)擒縱結(jié)構(gòu)的感受上。endprint

圖7所示為現(xiàn)代鋼琴的擊弦機(jī)?？梢园l(fā)現(xiàn)，這架現(xiàn)代鋼琴的琴鍵上加了4個(gè)圓形的鉛塊。因?yàn)橄鄬?duì)早期鋼琴，需要為現(xiàn)代鋼琴?gòu)?qiáng)度更高且更復(fù)雜的擊弦機(jī)取得平衡，不然觸感就太過(guò)沉重。觸鍵時(shí)，手指的揮動(dòng)速度在通過(guò)機(jī)械各部之間傳導(dǎo)到琴槌的過(guò)程，實(shí)際上是比早期鋼琴需要更多一點(diǎn)時(shí)間的，仔細(xì)感受琴鍵的反應(yīng)就顯得至關(guān)重要。

現(xiàn)代鋼琴琴鍵重量的國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)在55 g～130 g（高音到低音），相鄰的琴鍵重量差別不可大于10 g。通常來(lái)說(shuō)，音樂廳的演奏用琴會(huì)比學(xué)校的練習(xí)用琴觸鍵感輕一些，這應(yīng)該是為了避免在表演時(shí)力度不夠而刻意選擇的。但是重視力度的同時(shí)，對(duì)琴鍵細(xì)微控制的訓(xùn)練也不可忽視。在觸鍵感較輕的鍵盤的鋼琴上練習(xí)時(shí)往往會(huì)帶來(lái)意想不到的收獲，弗拉基米爾·霍洛維茨（Vladimir Horowitz）的那架“走哪帶哪”的鋼琴就是應(yīng)他的要求制作成了非常輕盈靈敏的鍵盤。

對(duì)比早期鋼琴的擒縱結(jié)構(gòu)，現(xiàn)代鋼琴圓形的設(shè)計(jì)會(huì)更容易彈均衡（圖8）。殊途同歸，找到好音色的要點(diǎn)都在這里：有意識(shí)地研究擊弦機(jī)，會(huì)對(duì)學(xué)習(xí)和理解鋼琴藝術(shù)審美起到重要的幫助。畢竟，莫扎特、肖邦、勃拉姆斯，他們都在鋼琴的制造和設(shè)計(jì)領(lǐng)域與制作師斯坦因、普萊耶爾、施特賴歇爾保持著緊密的聯(lián)系。

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作者簡(jiǎn)介：

張夢(mèng)梓，青年鋼琴家，早期鋼琴演奏家；瑞士音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員，瑞士古鋼琴協(xié)會(huì)會(huì)員。2016年，在“日內(nèi)瓦古代音樂研究中心”以第一名成績(jī)碩士畢業(yè)。近年來(lái)不僅活躍于歐洲的早期音樂表演活動(dòng)中，還參與組建“瑞士亞洲音樂學(xué)會(huì)”，致力于與歐洲的古樂專家共同研究并推廣現(xiàn)存的中國(guó)古樂（長(zhǎng)安古樂、納西古樂、福建南音等）；多次邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)藝術(shù)家到日內(nèi)瓦音樂學(xué)院作交流訪問演出；在Moulin En Clarens等藝術(shù)機(jī)構(gòu)作為獨(dú)奏家和藝術(shù)策展人，致力于視覺藝術(shù)展覽與音樂會(huì)的結(jié)合，不斷探索音樂表演藝術(shù)在現(xiàn)代審美環(huán)境中的新形式。endprint