我理解的時(shí)尚攝影是報(bào)道你生活的世界

艾瑪-莉莉·彭德爾頓　帕邏

明艷的色彩，大膽的創(chuàng)作，物欲橫流的畫面。邁爾斯·阿爾德里奇用這樣的方式來探索一種過剩文化。

當(dāng)面對(duì)阿爾德里奇的照片時(shí)，我們看到的是，嫵媚妖嬈的女性置身于他所精心營造的時(shí)尚場(chǎng)景之中，一幅幅撩動(dòng)人心的電影畫面躍然眼前。但稍過片刻，你便會(huì)察覺到其中的一些細(xì)微之處，她們常常身處家庭場(chǎng)景之中，泛白的臉龐上流露著一絲惶恐不安，畫面溢出令人著迷的殘酷。

阿爾德里奇的職業(yè)生涯開始于反消費(fèi)主義者的垃圾搖滾運(yùn)動(dòng)時(shí)期。發(fā)疹的光澤，奢靡的色彩，這僅僅是一種讓消費(fèi)主義式苦澀的現(xiàn)實(shí)更為甘飴的嘗試？從時(shí)尚的精髓中所傳遞出的反諷訊息，并沒有在阿爾德里奇的身上遺失。對(duì)這種不滿的傾訴，是一份真誠的報(bào)道，他如是說。

這位英國攝影師曾拍攝從阿瑪尼（Armani）到圣羅蘭（YSL）的每一個(gè)人，也與包括意大利版《時(shí)尚》（Vogue）在內(nèi)的多家雜志長期合作達(dá)20年之久。

2013年，在薩默塞特宮（Somerset House）舉辦的一次大型回顧展上，他的作品被倫敦國家肖像畫廊（National Portrait Gallery）、維多利亞與艾伯特博物館（Victoria&Albert Museum），和坐落于紐約的國際攝影中心（InternationalCenter of Photography）永久收藏，以此表彰他為眾人所質(zhì)疑的在美術(shù)領(lǐng)域的杰出才華。

現(xiàn)在，他出版了作為測(cè)試照片的寶麗來畫冊(cè)，我們坐在阿爾德里奇身旁，試圖去尋找他是如何在6個(gè)月內(nèi)從一名住宅插畫師成為一名為世界頂級(jí)時(shí)尚雜志拍攝封面的攝影師，以及他從時(shí)尚轉(zhuǎn)型美術(shù)的諸種動(dòng)機(jī)。

你是如何在攝影上起步的？

大約在1995年，我女朋友想成為一名模特，于是讓我為她拍攝了一張照片。時(shí)任英國版《時(shí)尚》雜志的圖片編輯想看看我的作品集，但我并沒有作品集，只有一些拍攝女友的照片，但她建議我嚴(yán)肅待之。在接下來的6個(gè)月內(nèi)，我為W雜志拍攝封面，并因此謀得一份職位。

你曾是一名插畫師，這份職業(yè)有助于你成為一名優(yōu)秀的攝影師嗎？

兩者之間的區(qū)別微乎其微——你都是在為一些事物繪畫。我認(rèn)為史蒂文·梅塞（Steven Meisel）是一名插畫師，沃霍爾（Warhol）也是。他們知道如何安排構(gòu)圖。

對(duì)于我而言，攝影是關(guān)于兜售夢(mèng)想的一件事情。

是的，但是我所理解的時(shí)尚攝影，是報(bào)道你所生活的世界。這并不是說那些時(shí)尚攝影師是新聞報(bào)道記者，相反，他們更像是詩人。時(shí)尚攝影的工作甚至比記錄流行時(shí)尚更為重要，即反映他們所生活的時(shí)代，那些讓人不安的時(shí)代。

你模糊了時(shí)尚和藝術(shù)之間的界限。你是否以喜歡某種特定的方式來分享你的照片？

不幸的是，當(dāng)時(shí)并非雜志的黃金年代。當(dāng)我開始拍攝之后，模特可能需要揣著驚恐的心態(tài)來等待她們的照片出現(xiàn)在意大利版《時(shí)尚》（Vogue）、《面孔》（The Face）或《紐約時(shí)報(bào)》（New YorkTimes）之上，但往往只有幾頁十分廉價(jià)的紙。我認(rèn)為書籍是一個(gè)編輯照片的很不錯(cuò)的途徑。同樣，還有展覽。書籍和雜志是對(duì)攝影的油墨化闡述，然而在畫廊里，卻是對(duì)光線極為敏感的紙被暴露在展覽的光線之下。后者的影響不容小覷。

懷疑過攝影是你自己曾經(jīng)想做的事情嗎？

只有在后來遭受挫折時(shí)想過……我曾經(jīng)為垃圾搖滾運(yùn)動(dòng)搖旗吶喊。那會(huì)兒，我既稚氣，又窮酸，對(duì)美的關(guān)注遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過金錢。后來，在美國9·11恐怖襲擊事件之后的一段時(shí)間內(nèi)，我拍攝了醞釀良久的照片，但是基于當(dāng)時(shí)的環(huán)境，幾乎沒有地方愿意刊登這些滿是諷刺、充斥消極和質(zhì)疑的照片。眾所周知，你的母親對(duì)你創(chuàng)作的影響極大。你是在

什么時(shí)候意識(shí)到她在你作品中存在的？

直到后來，我才慢慢察覺。我的母親在我大約25歲時(shí)去世，當(dāng)時(shí)我并沒有過于思念她。逐漸地，我才開始回憶起她：這位女性不厭其煩地打掃、做飯，或是為我疊被子，如幽靈般在房間里來回踱步。我的照片里，全是屏聲息氣、緘默無語的女性。很顯然，她已進(jìn)入我的作品之中。

你父親棄你于不顧并與他人再婚，你母親的離世，這些私事你介意被公之于眾嗎？

如果你想成為一名藝術(shù)家，就需要告訴別人你的故事，你無法從中得到保護(hù)。你與他們打交道的，就是這些生活的碎枝末節(jié)。

你還從哪些地方尋求靈感？

我經(jīng)常去劇院，后來，竟比去電影院的次數(shù)還多。我的偶像是費(fèi)里尼、希區(qū)柯克、林奇等。現(xiàn)在的人們可再也不像他們那樣拍電影了。

為什么你總是使用膠卷拍攝？

它們所呈現(xiàn)出來的顏色十分舒適，并有讓人意想不到的驚喜。相比用數(shù)碼，膠卷是一種更為老舊的方法，但你看看，窗外的那輛巴士，如果在正片上看，會(huì)是一抹深紅。而若通過數(shù)碼，則是淺紅，也會(huì)讓人乏味。

那么，在你看來，數(shù)碼永遠(yuǎn)都不會(huì)超過膠卷？

至少到現(xiàn)在，我還沒有看到哪一張數(shù)碼照片會(huì)比我用膠卷所拍攝的更為出色。偉大的攝影照片，需要在膠卷上設(shè)限。

但是，起初你并沒有攝影方面的技術(shù)知識(shí)積累？

的確，我剛開始拍照的時(shí)候，一直在室內(nèi)日光燈的照射條件下工作。后來，我為《哈波斯與名媛》（Harpers & Queen）雜志拍攝米蘭達(dá)·理查森（Miranda Richardson），那會(huì)兒正是11月，拍攝場(chǎng)地也沒有燈光。我正看著我的測(cè)光表發(fā)愁，旁邊工作室的圖片助理說，“為什么我不能給你打反射燈呢？我可以讓燈光打向墻壁，這樣，它就可以像日光燈那樣照射?！蔽铱戳搜蹖汒悂硐鄼C(jī)，是和它一樣的原理呢，“哇哦，太棒了……”第二年，我便一直使用這種打光方法。后來，我一點(diǎn)點(diǎn)地，學(xué)會(huì)了如何使用其他的打光方法?，F(xiàn)在，當(dāng)人們進(jìn)入我的工作室，他們都目瞪口呆。這里經(jīng)常有20盞燈，而且它們都有不同的功能。

你又是在什么時(shí)候讓色彩進(jìn)入到你的拍攝之中？

在我剛剛摸著門路時(shí)，我看到彼得·林德伯格（Peter Lindbergh）的一場(chǎng)展覽。那次展覽讓我至今難忘，巨大的、黑白印刷照片，醒目的顆粒感。我走出去之后，開始思索我必須拍攝彩色照片。我不想與豎立在這里的如此震撼人心的黑白照片一決高下。我本能地感受到，在商業(yè)領(lǐng)域，還有彩色攝影的一席之地。我從我的插畫師父親那里拾得信心。我小時(shí)候，看到他揮灑彩色顏料，也一樣地，被它所深深吸引。

你曾在調(diào)整色彩上面失去控制嗎？

不，絕沒有。并且，我?guī)缀鯊膩聿徽{(diào)整人臉。你擁有敏銳的電影審美。這會(huì)讓你拍攝動(dòng)態(tài)作品嗎？

在我的作品中，可能的有趣之處便是，它往往看起來像是來自一部電影之中的某一場(chǎng)景，只不過，它是靜止的。如果它們動(dòng)態(tài)化，也就沒什么可奇怪的了，這也正是我在尋找的奇妙之處。經(jīng)常困擾我的問題是，有時(shí)候我的顧客會(huì)想兩者兼?zhèn)洹２豢煞裾J(rèn)，每個(gè)人都會(huì)遇到這種情況。

在你的作品中，戀物情結(jié)甚為明顯。你是如何知道那條界限在哪兒？你覺得有必要控制一下嗎？

你總是無法避免。如果你想拍攝暗黑系主題，一些事物會(huì)讓人些許不適，我自己也是如此。然后，你需要知道如何在規(guī)則之下進(jìn)行工作。但是規(guī)則終歸是有用的。如果你想拍攝一部關(guān)于性愛的電影，那么你可以讓兩個(gè)人在沙發(fā)上做愛，但是這相當(dāng)無聊。或者，你可以讓一個(gè)人用他的手指去戳另一個(gè)人長筒襪膝蓋處的洞。兩個(gè)場(chǎng)景都是描述同一件事情，不過一個(gè)會(huì)比較詩意，另一個(gè)則索然乏味。它們都傳遞同樣的信息，但若沒有克制，便流入了俗套。

哪一張照片是你最引以為豪的？

出自我的系列作品《家務(wù)活》（Homeworks）之中的照片，畫面中一名女性正在廚房的火爐上點(diǎn)燃香煙。

這張照片極其聰明，也頗具代表性。我都不知道它是如何創(chuàng)作出來的。

我總是對(duì)這些略微輕浮的女性饒有興趣。我會(huì)聯(lián)想照片中的象征：女性的頭朝向焰火處，類似陰莖狀的香煙，過氧化物成分的頭發(fā)可能會(huì)被焰火引燃的危險(xiǎn)……我會(huì)猜想她的意圖何在，以及脖子的長度。在這里，如此之多的美妙象征都被天衣無縫地組合在一起。它甚至看起來都不像是一張攝影照片，它讓人回想起插畫——像是在紙上被繪成各種不同形狀的線條。

不得不問問你對(duì)女性的癡迷……

“我對(duì)她們的了解并不算多！（大笑）但這正是她們所讓人激動(dòng)之處：神秘。”endprint