在地性與可能性

何博

一幅幅俯視景象，多由無(wú)人機(jī)的鏡頭框取，最終被投影在江蘇省連云港市連云區(qū)文體中心會(huì)議室里的幕布上。初到連云區(qū)所見(jiàn)的圖像，便是這些由航拍愛(ài)好者（大多為本地?cái)z影師）從“上帝視角”收納的海上云臺(tái)山、花果山、寺廟、城市夜色、港口起重機(jī)、漁船。圍繞這些作品，連云港國(guó)際攝影展組委會(huì)的成員正在為“空中看連云”攝影比賽獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)選各抒己見(jiàn)，而這些照片也將作為“交匯點(diǎn)—連云港國(guó)際攝影展2017”的一部分進(jìn)行展出。眼前的“擬像”和窗外的實(shí)景交匯著，仿佛不爭(zhēng)主次地蓄著勢(shì)，在即將到來(lái)的展示之前迫不及待。

7月23日至27日，“交匯點(diǎn)—連云港國(guó)際攝影展2017”在位于黃海之濱的連云區(qū)舉辦。攝影展由《中國(guó)攝影》雜志、中共連云港市連云區(qū)委、連云港市連云區(qū)人民政府、連云港市文聯(lián)共同主辦，由連云港連島海濱旅游度假區(qū)管委會(huì)、連云港云臺(tái)山國(guó)家森林公園管委會(huì)、江蘇海州灣發(fā)展集團(tuán)有限公司承辦。連云港是國(guó)家“一帶一路”戰(zhàn)略規(guī)劃新亞歐大陸橋經(jīng)濟(jì)走廊的重要節(jié)點(diǎn)城市，同時(shí)也是海陸兩條絲綢之路的交匯處，這也正是本次影展主題詞的來(lái)源。連云港國(guó)際攝影展的舉辦，正是文化助力“一帶一路”的重要實(shí)踐。

用一個(gè)最近流行的概念來(lái)說(shuō)，這或許將是一場(chǎng)熱鬧的“在地”盛會(huì)，連云區(qū)攝影家協(xié)會(huì)非常希望在東道主這一平臺(tái)上，以攝影為中介完成“聚會(huì)”“展示”和“推廣”三項(xiàng)任務(wù)。

此次攝影展共設(shè)5個(gè)展場(chǎng)，包括連云港老街的中國(guó)民間亮寶樓展場(chǎng)、連云老街七一廣場(chǎng)教堂展場(chǎng)、連云中學(xué)展場(chǎng)，位于江蘇最大海島連島的連島游客中心展場(chǎng)以及連云區(qū)文體中心展場(chǎng)?？傮w面積近萬(wàn)平方米，在大約1600米的展線上舉行聯(lián)展、個(gè)展共計(jì)39個(gè)，共展出國(guó)內(nèi)外攝影作品2000余幅。其中包括知名攝影家朱憲民、姜振慶、梁達(dá)明以及青年攝影師葉文龍、朱漢舉、張言華、林軍的個(gè)展；中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)成立60周年攝影精品展；一帶一路節(jié)點(diǎn)城市、地區(qū)和國(guó)家（福建泉州、浙江舟山、新疆、俄羅斯等地）作品展；“聚焦：中國(guó)海關(guān)攝影協(xié)會(huì)作品展”（沈珂策展）；河南省青年攝影師優(yōu)秀作品展（王勇策展）；曾在2016北京國(guó)際攝影周展出并獲得好評(píng)的“夢(mèng)幻的翅膀：歐洲當(dāng)代名家攝影作品聯(lián)展”；“珠三角打工者還鄉(xiāng)計(jì)劃”作品展（大胡策展）；展現(xiàn)被時(shí)間侵蝕后陳年影像的“插花地”影像作品展（絮絮策展）；“潛意識(shí)：臺(tái)灣當(dāng)代攝影聯(lián)展”（吳天章、謝春德、郭英聲、姚瑞中、鄧博仁、陳伯義參展，傅爾得策展）；表現(xiàn)轉(zhuǎn)型時(shí)期的哈薩克斯坦的“虛擬景觀：荷蘭攝影師迪特爾·塞茨（Dieter Seitz）作品展”；與空間的歷史相關(guān)的“軌跡追蹤：德國(guó)攝影師布里吉特·斯皮格勒（Brigitte Spiegeler）作品展”；索尼青年攝影師計(jì)劃作品展（宋健、陳忠歡、賈代騰飛等參展）；“創(chuàng)業(yè)在故鄉(xiāng)全國(guó)攝影大展”入圍作品展；連云港市攝影師優(yōu)秀作品展以及“空中看連云攝影大展”優(yōu)秀作品展。

為期5天的展覽期間，還設(shè)置了攝影家朱憲民的講座、“攝影與旅游”研討會(huì)、“名家面對(duì)面”交流會(huì)、連云區(qū)各景點(diǎn)創(chuàng)作采風(fēng)、旅游文化主題晚會(huì)、連云區(qū)精品旅游線路推介會(huì)等相關(guān)活動(dòng)。

本地邏輯：看你？看我？

在景區(qū)做展覽，應(yīng)該以展示照片還是展示景區(qū)為主？主要目的是為來(lái)客展示本土（以連云區(qū)景觀為主的本地圖景）還是向本地?cái)z影愛(ài)好者展示外界（更多的是攝影文化范疇內(nèi)，來(lái)自“他者”的攝影作品本身）？也許從意在推廣本地旅游資源的連云區(qū)主辦方的立場(chǎng)來(lái)說(shuō)，針對(duì)這些問(wèn)題是心里有數(shù)的。盡管國(guó)內(nèi)諸多舉辦過(guò)較大型攝影節(jié)（展）的城市（平遙、連州、麗水、大理等）將自己的主要功能設(shè)置為展示攝影作品并且逐漸建立自身作為區(qū)域性乃至國(guó)家層面攝影文化的“集散地”地位，而宣傳推廣自己的主場(chǎng)本身這一目的則或多或少被隱藏了，不過(guò)作為首次舉辦國(guó)際性攝影展的連云港市連云區(qū)，還是對(duì)向外界展示自己的美抱有極大的熱情，而國(guó)際影展也為連云區(qū)攝影人提供了一個(gè)較為理想的展示機(jī)會(huì)。

就觀展環(huán)境來(lái)說(shuō)，連島游客中心展場(chǎng)因宏大的建筑空間、充足的自然和室內(nèi)光照以及便利的出入交通而為觀看者提供了不錯(cuò)的觀展體驗(yàn)，在此能看到“空中看連云攝影大展”優(yōu)秀作品展、連云港攝影師張言華個(gè)展和“創(chuàng)業(yè)在故鄉(xiāng)全國(guó)攝影大展”入圍作品展。配有中央空調(diào)的連云區(qū)文體中心則是最為愜意的展場(chǎng)，本次展覽中作品數(shù)量最多的單元“連云連海連天下：連云港市攝影師優(yōu)秀作品展”便被安置于此，按照自然風(fēng)光、海港與碼頭、城市景觀、道路、人文活動(dòng)以及動(dòng)物的潛在線索，占據(jù)整個(gè)展場(chǎng)的展線三之有二且為最主要的展示空間。布展之時(shí)，連云區(qū)攝協(xié)的一些成員和當(dāng)?shù)仄渌麛z影愛(ài)好者穿梭其間，不時(shí)指著幅照片會(huì)心一笑：“這不是某某的片子嗎？”“這拍的是某某地方。”“我也在這里拍過(guò)。”分享回憶與彼此交集的社交氛圍延續(xù)在整個(gè)布展過(guò)程中，由此或多或少可以體會(huì)到主人們?cè)谄诖耐瑫r(shí)流露出的自豪。

從“連云港市攝影師優(yōu)秀作品展”和“空中看連云攝影大展”優(yōu)秀作品展中的作品本身來(lái)看，大多由以攝影愛(ài)好者的美學(xué)趣味為主導(dǎo)，更重要的一點(diǎn)在于，許多作品都體現(xiàn)出對(duì)攝影（照片）“指示性”特征的強(qiáng)調(diào)：標(biāo)志性的自然景觀、建筑和人文痕跡，以及依循著像場(chǎng)內(nèi)景物的地勢(shì)、路線、時(shí)節(jié)色彩、光線明暗等線索而建立起的對(duì)外部世界的確認(rèn)。場(chǎng)內(nèi)照片與展場(chǎng)外景觀的形成互文，在參展攝影師和后來(lái)的觀展者的視線內(nèi)滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)靥畛渲B云區(qū)大大小小的文化符號(hào)，并引導(dǎo)觀看者前往照片拍攝之處完成“確認(rèn)”這項(xiàng)任務(wù)—攝影展期間，當(dāng)?shù)刂鬓k方也確實(shí)為來(lái)訪者采風(fēng)和短期旅游項(xiàng)目留出了充足的時(shí)間，且安排了便捷的交通工具。如此，這些位于最佳觀展環(huán)境下的連云港本地圖像成為了激發(fā)觀眾觀看欲望的引子，找尋景致并留念的索引，或者說(shuō)被強(qiáng)化了廣告層面的功能。這些影像在為他方來(lái)客制造想象的同時(shí)也催促著來(lái)客去將想象與現(xiàn)實(shí)對(duì)接。到連云來(lái)，參連云影展，看連云圖像，逛連云景點(diǎn)，一條龍。無(wú)論你看向何方（展板還是窗外），不管你身處何地（展場(chǎng)抑或戶外），都能通過(guò)不同方式感受連云之美。來(lái)自深圳的攝影人絮絮留下了這樣的觀感：“此次國(guó)際攝影展，作品精彩紛呈，質(zhì)量高，信息量大，除了2000余幅國(guó)內(nèi)外名家名作外，更為重要的是連云港本地及外地影友們拍攝的連云港作品，讓所有的攝影人和來(lái)自全國(guó)各地的游客們?nèi)轿涣私饬诉B云港的風(fēng)土人情及自然風(fēng)光，非常好地宣傳及提升連云港的知名度、美譽(yù)度，擴(kuò)大了連云港的影響力。”endprint

相較于連云區(qū)文體中心和連島游客中心，設(shè)置于連云老街的三處展場(chǎng)就略顯寥落了，不甚完善的制冷設(shè)施和光照條件讓它們無(wú)法成為最主要的觀看處所，而本次影展中相對(duì)更有分量、更具活力的作品都匯集于斯。隱于老街巷陌之中的中國(guó)民間亮寶樓、連云老街七一廣場(chǎng)教堂和連云中學(xué)三幢建筑收納了除上文提及的展覽以及“一帶一路”節(jié)點(diǎn)城市、地區(qū)和國(guó)家作品展外的所有作品。本區(qū)域的作品展基本呈現(xiàn)出了一個(gè)綜合性攝影展應(yīng)有的結(jié)構(gòu)和面貌：作品覆蓋了建國(guó)以來(lái)的經(jīng)典影像、大陸和臺(tái)灣當(dāng)代名家作品、青年攝影的新氣象、歐洲當(dāng)代攝影、地域性和行業(yè)性影像項(xiàng)目的集合以及對(duì)現(xiàn)成照片（拾得物）的再創(chuàng)作。在連云區(qū)所有的展區(qū)中，老街三展區(qū)的這些作品無(wú)論是內(nèi)容還是輸出和裝裱形式都是最豐富的。老街展區(qū)成為了一個(gè)臨時(shí)圖書(shū)館，隱沒(méi)于本次影展的熱鬧之中，觀看者需要花一些時(shí)間在其中徘徊并消化。影展期間，老街上的游人并不多，展出場(chǎng)館周遭更是少有妨礙觀看和思考的干擾物（比如流動(dòng)攤販、建筑施工、繁忙交通之類）。因此，盡管并不處于高光位置，但這也為觀者提供了參與連云港國(guó)際影展的另一個(gè)選擇。畢竟在某種程度上說(shuō)，觀看作品、接觸自身經(jīng)驗(yàn)之外的圖像信息并讓自己與之對(duì)話，是一部分前往影展發(fā)生地的觀看者的主要目的—雖談不上“朝圣”，至少也是一次擺脫慣常攝影經(jīng)驗(yàn)的陳詞濫調(diào)的好機(jī)會(huì)。

瀏覽、拍照、上車、下一個(gè)展場(chǎng)：攝影師的掃視和游客的步伐

本刊在影展開(kāi)幕當(dāng)日的微信推送文章曾提到：“逛連云港國(guó)際攝影展，也是一種在景區(qū)看攝影展的體驗(yàn)。當(dāng)旅游與攝影交匯，二者相互促進(jìn)又共生，攝影展的概念得到進(jìn)一步延展?！甭糜闻c攝影的交匯實(shí)際上在《中國(guó)攝影》之前主辦的河南永城芒碭山攝影季就得到了體現(xiàn)，而此次二度相交更加突出地展現(xiàn)出二者是如何“共生”的。

在《中國(guó)攝影》雜志官方微博7月23日推送的關(guān)于連云港國(guó)際攝影展開(kāi)幕組圖的留言里，有一條寫(xiě)道：“配圖好像Martin Parr（馬丁·帕爾）拍的?！边@似乎是個(gè)很有意思的評(píng)價(jià)，而這種被類比為馬丁·帕爾式的“有意思”確認(rèn)了帕爾所捕捉到的旅游者的形象和姿態(tài)是普遍存在的。連云港國(guó)際攝影展將觀展者的身份默認(rèn)為了愛(ài)好攝影的游客（由主辦方邀請(qǐng)的觀展對(duì)象多是攝影界人士和當(dāng)?shù)丶爸苓厰z影協(xié)會(huì)的成員）。這些來(lái)客一方面用相機(jī)或拍攝自我或他人以留念，或框取著影展上的照片以及照片所指示的現(xiàn)實(shí)景致；另一方面又成為其他攝影師“shoot”的“獵物”。影展為這種心照不宣又其樂(lè)融融的“黃雀在后”營(yíng)造了很好的氛圍。就這一現(xiàn)象來(lái)說(shuō)，相信大家都不陌生，不管是否依托于擁有旅游資源的承辦地，“影展”本身便已經(jīng)具備了景觀的內(nèi)涵，它和參與其中的人的胸懷必須足夠?qū)拸V，以接受其他參與者的凝視、消費(fèi)以及借助相機(jī)的侵入。

當(dāng)然，影展中拍攝者與被拍攝者的共同身份依然是游客，這也是他們多重身份中最主要的部分。于是，影展開(kāi)幕當(dāng)天的連云區(qū)見(jiàn)證了這一大批手持照相機(jī)的游客的遷徙之旅。

影展設(shè)定的展期是5天，由于本地主辦方希望保證引導(dǎo)獲邀來(lái)賓游覽景區(qū)的時(shí)間，故分配給來(lái)賓半天的時(shí)間統(tǒng)一乘坐主辦方安排的大巴瀏覽幾大展場(chǎng)。分處三地的展場(chǎng)彼此之間是有一定距離的（從連云區(qū)文體中心出發(fā)，到連云區(qū)老街和連島游客中心分別要經(jīng)過(guò)12.9千米和10千米的路程，而連云區(qū)老街與連島游客中心則相距16.4千米），因此大巴成了轉(zhuǎn)場(chǎng)的最優(yōu)選擇。在這小半天的時(shí)間內(nèi)輾轉(zhuǎn)三地五處展場(chǎng)，事實(shí)上留給觀看者端詳和思考的時(shí)間并不多，所以“速覽景物（影展照片）、拍照、上車、下一個(gè)景點(diǎn)（展場(chǎng)）”這種熟悉的“跟團(tuán)”旅游模式得以再現(xiàn)。

完成第一個(gè)展區(qū)連云區(qū)文體中心的“打卡”后，大巴載著觀展者前往設(shè)置于連島海濱旅游度假區(qū)游客中心的展場(chǎng)。連島位于黃海之濱海州灣畔，與連云港港口隔海相望，是江蘇省的第一大島，由6.7千米的長(zhǎng)堤與陸地相連。據(jù)連島海濱旅游景區(qū)網(wǎng)站介紹，島上的游客中心是“國(guó)內(nèi)單體建筑規(guī)模最大、功能設(shè)施最先進(jìn)的游客集散中心”。這里鼎沸的人聲將影展的熱鬧調(diào)至了最大分貝。觀展者與純粹的游客進(jìn)入大廳前原本分離的角色產(chǎn)生了重疊：受邀來(lái)賓融進(jìn)單純前來(lái)連云港度假休閑的游客穿梭不止的人流中，而一部分游客在開(kāi)始連島的正式游覽之前也在展板前或駐足或徘徊，當(dāng)然，還有人用自己的手機(jī)或者相機(jī)在展覽大標(biāo)題前自拍、與他人合影留念。展覽成為了景觀和留念標(biāo)志地，成為了顯示馬丁·帕爾鏡頭中的人以及馬丁·帕爾式圖像的雙重屏幕，在攝影鏡頭的注視之下，被添加了確認(rèn)旅游行為和塑造記憶這兩項(xiàng)功能。

可以與連島游客中心展場(chǎng)作對(duì)比的是老街七一廣場(chǎng)教堂展場(chǎng)。教堂展場(chǎng)是一個(gè)較為獨(dú)特的存在，它獨(dú)居一隅，且只承載了由傅爾得策劃的一個(gè)展覽；“潛意識(shí)：臺(tái)灣當(dāng)代攝影聯(lián)展”。該展覽中呈現(xiàn)的吳天章、謝春德、郭英聲、姚瑞中、鄧博仁、陳伯義六位臺(tái)灣當(dāng)代攝影師的作品，無(wú)論是影像本身的質(zhì)量還是文化內(nèi)涵層面，都屬上乘。這些作品表現(xiàn)并試圖探討廟宇信仰、生死、災(zāi)害、文明和個(gè)人記憶等主題，同時(shí)借助教堂自帶的關(guān)于“信仰”的語(yǔ)境，強(qiáng)調(diào)臺(tái)灣當(dāng)代攝影中對(duì)于本土文化的多層次的“信仰”和反思。它值得觀看者專門(mén)前去，停留并靜觀。而新近裝修的教堂本身的肅穆感（盡管該教堂并不會(huì)被用于宗教活動(dòng)）也能為觀看行為的獨(dú)立性提供保障?？v觀幾處展場(chǎng)，似乎也只有教堂一處能夠讓觀看者暫別游客之身份，全身心沉浸于純粹的圖像世界中。

綜上，在設(shè)置于旅游景區(qū)的影展中，照片自身的角色定位是一個(gè)很重要且很有意思的話題，而對(duì)照片不同功能的把握，更是一項(xiàng)關(guān)乎影展效果和目標(biāo)達(dá)成的關(guān)鍵事務(wù)。對(duì)于連云港市而言，向公眾展示本地旅游資源、攝影資源的目的在很大程度上已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了，但是如何在未來(lái)幾年舉辦的國(guó)際影展中，更有效地進(jìn)行各種資源的合理分配，結(jié)合本地實(shí)際更有策略、更具體、更多樣性地嘗試展覽的“在地性”，如何更精準(zhǔn)地打造自己的品牌，這些方面都值得期待。endprint