我的相機(jī)收藏與研究

沈銘

“50后”是一個特別的群體，經(jīng)歷了半個多世紀(jì)中國社會的所有重大變化。從膠片到數(shù)碼，也是喜愛攝影的“50后”經(jīng)歷的重要事件。

想一想，以前出門兒總要帶上一兩套照相器材，機(jī)身、鏡頭、測光表、濾色鏡、閃光燈，總之一個大攝影包外加三腳架。如今挎著照相機(jī)背著攝影包的人越發(fā)少見了，手機(jī)幾乎取代了一切，我平時出門也只帶個手機(jī)，不是特殊情況也不會拎著個攝影包到處跑了。時代變遷改變著人們的習(xí)慣。

回想起來，我喜好攝影是1974年前后的事。之前，1966年接觸過一次照相機(jī)，那是我父親的一個朋友來北京，帶我去香山游覽，他有一架徠卡相機(jī)，現(xiàn)在回憶應(yīng)該是徠卡II系，他要我?guī)退恼眨涛沂褂孟鄼C(jī)。膠卷沖出來后，他看著底片告訴我，我把他拍得頂天立地了，并給我講了一些拍照原則，那時起，我對構(gòu)圖似乎有了初步概念。

最開始玩攝影是借相機(jī)，海鷗501、上海201和202、海鷗203、佐爾基2型、EAX 0型等都借過。1976年我參加工作，那時文娛項目屈指可數(shù)，業(yè)余時間玩攝影也就成為我的首選。由于工資低（第一年月薪只有33元），又想假裝擁有一架自己的相機(jī)，于是鬼使神差地在頤和園國慶游園會上買了一架鉆石牌玩具相機(jī)。后來發(fā)現(xiàn)，靠超焦距設(shè)計的玩具相機(jī)像質(zhì)實(shí)在太差。于是第二年用積攢的錢在海淀文化用品商店花136元買了一架海鷗4C，正式步入攝影發(fā)燒行列。

1980年代，日本進(jìn)口相機(jī)開始充斥市場，最初是理光、雅西卡，然后佳能、尼康和其他品牌，我個人也是先理光后佳能地更換過兩次攝影器材。1988年我到《人口研究》編輯部工作并兼職圖片編輯，單位給配備了尼康相機(jī)和一整套都斯特（Durst）暗房設(shè)備。在和同行的交流中不斷接觸各種各樣的照相器材，于是開始對器材發(fā)生濃厚興趣，尤其是照相機(jī)。我開始為了收藏而購買自己喜愛的照相機(jī)，新的買不起就買舊的，北京幾家信托店也就成了我經(jīng)常光顧的地方，入手了佐爾基、瑪米亞、尼康馬特等二手相機(jī)。一次在地安門信托店遇見老一代相機(jī)收藏家陳宗泰先生，他滔滔不絕地給我講相機(jī)收藏，后來又結(jié)識了相機(jī)發(fā)燒友龔永春先生，那時起我便開始關(guān)注這一領(lǐng)域。很快我了解到天津的程建國、趙俊毅；東北的白海琦、張德忠；上海的趙振新、祖忠人等均已開始大量收藏各類相機(jī)或開始研究相機(jī)文化。

至此，攝影和相機(jī)收藏成為我生活中的重要內(nèi)容。我逐漸感覺到，相機(jī)文化其實(shí)是攝影的一部分，沒有相機(jī)，攝影無從談起；而相機(jī)本身的工藝發(fā)展和技術(shù)發(fā)展亦是相機(jī)文化的另一部分。相機(jī)這一實(shí)物檔案留給我們的是不同歷史時期在攝影技術(shù)手段和攝影方式上的記憶，其重要性不言而喻，這也是為什么法、日、中等相機(jī)生產(chǎn)國都有相機(jī)博物館的原因所在。

我是由研究切入相機(jī)收藏領(lǐng)域的，一開始是對手里少量的幾臺相機(jī)進(jìn)行技術(shù)回顧和評價，并將心得發(fā)表在攝影報刊上，后來逐漸以研究相機(jī)發(fā)展和組織相機(jī)收藏家開展各種活動為主。1991年我加入中國第一個收藏協(xié)會—北京東方收藏家協(xié)會，1993年擔(dān)任該會副秘書長，將小眾的相機(jī)收藏與大收藏接軌，在《中華收藏大詞典》的編纂過程中把相機(jī)題目列入其中，使相機(jī)收藏在國內(nèi)收藏領(lǐng)域占有一席地位。1993年和1994年我和趙俊毅等還依托北京東方收藏家協(xié)會在智化寺舉辦了第一屆和第二屆二手相機(jī)交流活動，第三屆交由北京攝影器材城主辦，持續(xù)至今的春秋兩季二手相機(jī)交流會依舊吸引著全國各地的攝影發(fā)燒友和相機(jī)收藏家。

盡管最近幾年，數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展確實(shí)影響了紙媒在傳統(tǒng)攝影方法和相機(jī)收藏方面的報道比重，傳統(tǒng)紙媒上有關(guān)相機(jī)收藏方面的內(nèi)容越來越少。這一現(xiàn)象最初是數(shù)碼技術(shù)快速發(fā)展帶來的種種變革，這其中包括器材的變革和攝影方式與手段的變革，久而久之膠片相機(jī)的相關(guān)內(nèi)容隨著膠片使用人群的驟減被逐漸邊緣化。膠片使用人群已成為一個特殊的小眾群體。從收藏層面來說，相機(jī)收藏目前主要還局限于古董相機(jī)和經(jīng)典相機(jī)兩類，也就是說，收藏家看中的相機(jī)藏品主要集中在使用化學(xué)感光材料的照相設(shè)備上，數(shù)碼產(chǎn)品目前尚未進(jìn)入收藏領(lǐng)域。不過，這并不意味著數(shù)碼產(chǎn)品沒有進(jìn)入收藏者視野，那些早期數(shù)碼產(chǎn)品有些已經(jīng)被收藏家們開始關(guān)注，而數(shù)碼相機(jī)之前的靜態(tài)電子相機(jī)（模擬信號產(chǎn)品）已經(jīng)成為收藏家尋覓的目標(biāo)。但從長遠(yuǎn)來看，數(shù)碼產(chǎn)品的快速換代和材料上的劣勢，肯定會影響它的收藏價值，投資或保值性收藏在數(shù)碼相機(jī)上將不復(fù)存在。數(shù)碼相機(jī)收藏未來主要集中在文化層面。目前，新媒體包括微信群，在相機(jī)收藏方面的內(nèi)容仍然保持著相當(dāng)?shù)谋戎?，以此維系著一個發(fā)燒群體的信息需求。

傳統(tǒng)膠片機(jī)時代，由于一些膠卷型號在市場上長期存在，一些早期使用膠片的相機(jī)產(chǎn)品在停產(chǎn)N年后依舊有使用價值，這就導(dǎo)致一些攝影發(fā)燒級的相機(jī)迷們開始收集這些產(chǎn)品，甚至利用這些產(chǎn)品的不同性能進(jìn)行拍攝，最終成為相機(jī)收藏家。所以，最初的相機(jī)收藏家基本是從攝影發(fā)燒友或攝影家中脫穎而出。國內(nèi)相機(jī)收藏形成氣候是在1990年代初，但萌芽期卻很長久，基本伴隨信托商店漸進(jìn)。1992年我和張德忠等人在中國攝影家協(xié)會的支持下在當(dāng)時協(xié)會的所在地北京紅星胡同61號組織召開了國內(nèi)第一次相機(jī)收藏與鑒賞研討會，之后籌建并成立了北京東方收藏家協(xié)會相機(jī)鐘表專業(yè)委員會，以后的日子里我在《中國攝影報》和《人民攝影》報等刊物上發(fā)表了不少與相機(jī)收藏相關(guān)的文章，對當(dāng)時國內(nèi)的相機(jī)收藏文化起到一定推波助瀾作用。直到1996年，相機(jī)收藏在國內(nèi)基本處于高潮期，這從嘉德拍賣公司的相機(jī)專場拍賣可以得到佐證。但1996年之后，國內(nèi)相機(jī)收藏開始步入低潮。國際上相機(jī)收藏主要是二戰(zhàn)后隨著全球經(jīng)濟(jì)發(fā)展而漸現(xiàn)，1970年代以后法、日、美、英等發(fā)達(dá)國家出現(xiàn)相機(jī)收藏人群，1980年代開始成為收藏門類。在上述國家還伴有古舊相機(jī)的交易市場，這種市場后又影響到其他國家，其中包括中國。上個世紀(jì)，不斷更新的英文版“相機(jī)價格指南”（又稱“藍(lán)皮書”（Blue Book））亦成為相機(jī)收藏界的工具書。電子商務(wù)的出現(xiàn)更是讓二手相機(jī)交易如虎添翼，eBay也開辟了國際化相機(jī)網(wǎng)拍專欄，由于中國網(wǎng)民中的攝影發(fā)燒友和相機(jī)發(fā)燒友的收購介入，以及原有相機(jī)收藏家轉(zhuǎn)向網(wǎng)拍收集，加之中國全民收藏背景下的巨大市場潛能，最近幾個月來表現(xiàn)出二手相機(jī)價格不跌反漲態(tài)勢，加上運(yùn)費(fèi)和關(guān)稅，eBay網(wǎng)拍優(yōu)勢已越來越小，和國內(nèi)二手市場相比，個別品種甚至出現(xiàn)價格負(fù)數(shù)。不過，國內(nèi)二手器材的實(shí)體店經(jīng)過這么多年的發(fā)展業(yè)已成熟，加上利用網(wǎng)絡(luò)的互通有無，二手器材的立體收售渠道已經(jīng)形成。因此，全球來看，相機(jī)收藏雖然屬于小眾收藏，但作為新興收藏門類還將持續(xù)發(fā)展。而技術(shù)懷舊思潮在全球的復(fù)蘇，也影響著市場對膠片和傳統(tǒng)器材的需求，“玩兒的是過程”也成為部分?jǐn)z影發(fā)燒友的共識。endprint

有人問我是否統(tǒng)計過具體發(fā)表過多少文章？我說沒有統(tǒng)計，現(xiàn)在也不太好統(tǒng)計了。從1990年代初至今一直在發(fā)表文章，有些是在收藏類刊物或綜合類刊物上發(fā)表的，但多數(shù)發(fā)表在攝影刊物上。上世紀(jì)，我在《中國攝影報》開設(shè)“收藏柜”欄目時，每周會發(fā)一篇短文介紹經(jīng)典相機(jī)。北京收藏家協(xié)會十周年時，我主編了一本《十年輝煌》的紀(jì)念冊，由燕山出版社出版，對收藏協(xié)會十年記述和各類藏品的研究成果進(jìn)行了整理和編輯，相機(jī)收藏也在其中。網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展在我后期的研究中發(fā)揮了至關(guān)重要的作用，很多資料是通過主題詞查找獲得。其實(shí)，當(dāng)年還沒有新浪、騰訊的瀛海威為代表的互聯(lián)網(wǎng)時代我們就有過自己的網(wǎng)頁，借用萬方數(shù)據(jù)的主機(jī)，后因技術(shù)問題放棄。

相機(jī)是攝影者的工具，因此能夠引起攝影者的高度重視和偏愛。事實(shí)上，中國攝影界喜歡相機(jī)收藏的人大有人在，比如蔡元先生就是古董鏡頭和相機(jī)的收藏大家；丁春林是國產(chǎn)相機(jī)的收藏研究家，著有相關(guān)書籍；朱慶辰先生在他世貿(mào)天階的辦公室放了一架子的相機(jī)藏品?？偟膩碚f，中國攝影界對相機(jī)收藏和國外大致相仿，部分?jǐn)z影家兼顧相機(jī)收藏。這幾年又出現(xiàn)一些反向?qū)嵗?，就是一些不滿足數(shù)碼相機(jī)矩陣像素排列的攝影大家們開始使用藏品級的大畫幅相機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作，有些甚至走傳統(tǒng)技術(shù)路線如濕版攝影、針孔攝影等，成績斐然。老鏡頭在微單相機(jī)上的使用更是如火如荼自成一派。我個人則每年保持一定數(shù)量的膠卷消費(fèi)，主要是用于老舊相機(jī)性能的再測量。

我個人的相機(jī)藏品其實(shí)并不多，但也舉辦過個人藏品展。由于是工薪階層，所以比較喜歡美國產(chǎn)品，一來便宜，二來美國人的奇思妙想總能體現(xiàn)在相機(jī)產(chǎn)品上，像歐米茄（Omega）、柯達(dá)金牌（Kodak-Medalist）、康樂思（Clarus），等等。當(dāng)然，我也很喜歡有其他國家的產(chǎn)品，無論德國的還是日本的或其他國家的，但價格一定不是很貴，而且能夠正常使用。最重要的一點(diǎn)，我在實(shí)物研究中得到過很多朋友的幫助包括相機(jī)收藏家，比如胡浩、王安禾、李曉璘、王士元、路萬江、趙旭東等人，他們也是我相機(jī)文化研究的重要支持者。

我曾經(jīng)給《中國攝影》雜志寫過一些稿子，但上世紀(jì)我是這本雜志的讀者。在國內(nèi)我算較早涉入數(shù)碼影像的人，1990年代市場上剛有平板掃描儀不久我就賣掉10架相機(jī)還貼了一些錢買了一臺現(xiàn)在看來十分原始的使用ISA適配卡的掃描儀，接駁486電腦學(xué)習(xí)數(shù)碼影像的處理，后來在中央民族大學(xué)教授龍熹祖（原《中國攝影》編輯）辦的攝影本科班上講授數(shù)字影像技術(shù)，在數(shù)碼相機(jī)普及前期開始接觸和使用一些市場常見的數(shù)碼相機(jī)和照片級打印輸出設(shè)備。2002年我在《中國攝影》11期上發(fā)表了惠普7550照片級打印機(jī)的測用報告，后來編輯部又陸續(xù)約我寫了一些與數(shù)碼技術(shù)相關(guān)的稿子，10年后的2012年還回歸本原地寫了一篇反光型相機(jī)的演變發(fā)表在《中國攝影》6期上。一直以來同《中國攝影》合作十分愉快。

前些時候去中國攝影家協(xié)會繳納會費(fèi)，順便去《中國攝影報》看了看，老人只看到商偉和付黨生，編輯部已經(jīng)是年輕人的天下。我拿了一些新的報紙回去翻閱了一下，內(nèi)容很豐富，器材方面的稿子也完全是基于數(shù)碼技術(shù)，時代感很強(qiáng)，以至于我瞬間產(chǎn)生一絲失落感。好在攝影圈還是有人在玩?zhèn)鹘y(tǒng)，而且越來越藝術(shù)化、高端化。在懷舊思潮復(fù)蘇的今天，傳統(tǒng)依舊可以帶給年輕一代新鮮感和逆潮流超時空的玩法。因此我在想，影像媒體對傳統(tǒng)的關(guān)注可以從歷史層面和文化層面繼續(xù)完善。年輕的讀者對相機(jī)發(fā)展歷史的了解也能加深對攝影的理解，相輔相成、有益無害。endprint