專家指導(dǎo)

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PHOTO ANSWERS

就讓我們來解答困擾你許久的攝影問題吧！

總是遇到無法解決的攝影問題？滿腦子的疑惑卻無人可問？

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足夠長的曝光時間拍攝流水可以實現(xiàn)模糊效果，手持拍攝會有一定難度，但如果有三腳架就會容易得多。

手持拍攝流水

Q 我沒有三腳架，當(dāng)我嘗試手持拍攝模糊的水流時，成功率總是很低。我該如何選擇？

Rick Brent

A Andrew的回答：Rick，如果不使用三腳架的話，很多不錯的攝影創(chuàng)意就無法實施，會讓你的創(chuàng)作受到很大限制。在這種情況下，你需要的是把快門速度降下來。盡管一開始用大約1/30秒到1/15秒也能獲得一定的霧化效果（前提是水量充足且流速很快），但你同時也很可能讓本該清晰銳利的靜止區(qū)域出現(xiàn)不需要的模糊，這是由于相機的震動引起的。

不過話說回來，這樣的拍攝方式并非不可能。樣圖（上圖）就是采用手持1/15秒拍攝的，畫面中靜止部分的銳利程度完全可以接受。拍攝時我靠著一棵樹，并用胳膊肘形成一個“人肉三腳架”，然后控制呼吸并謹(jǐn)慎地按下快門。通過練習(xí)，你有可能將快門速度降低到1/8秒。不過，當(dāng)你開始嘗試1秒或更長曝光時間時，你會發(fā)現(xiàn)拍攝銳利的照片變得非常非常困難。在這種慢速快門的情況下，你最佳的選擇就是放棄手持，用豆袋甚至你的相機包來為相機提供支撐，并使用快門線或自拍定時器釋放快門。不過這種辦法的問題在于拍攝與構(gòu)圖的角度會受到很大限制。因此不管你是否喜好，在那種場景使用三腳架確實是最佳的選擇。

雖然一些相機系統(tǒng)會配有防抖系統(tǒng)，包括鏡頭防抖系統(tǒng)和機身防抖系統(tǒng)，或者是兩者兼用的混合系統(tǒng)。這些系統(tǒng)都會聲稱能夠抵消數(shù)擋手抖。不過這些防抖系統(tǒng)都是針對常規(guī)快門，比如1/60秒的安全快門延長16倍（4擋）至1/4秒左右，但是對于1秒以上的快門效果并不明顯。

所以，Rick你最終有兩個選擇：練成鐵手功確保絕對的穩(wěn)定，或者買個三腳架。盡管第一個選擇很多情況下都有幫助，但我真心認(rèn)為第二項才是最佳方案。

色差

為什么照片中會出現(xiàn)彩色邊緣，又該如何解決呢？

什么是色差？

這是一種常見的光學(xué)瑕疵，是由于鏡頭無法正確地將光中不同波長（色彩）的光線匯聚在一起。這意味著圖像中的部分區(qū)域會呈現(xiàn)出不美觀的彩色邊緣。通常是紫色，這也是為什么常常稱其為紫邊。

光由不同波長的多種顏色組成，鏡頭需要將全部波長傳遞到感應(yīng)器的同一點上。如果沒有做到，就會出現(xiàn)色差。

這種色差會出現(xiàn)在整個圖像中嗎？

是的，但它更有可能出現(xiàn)在高反差區(qū)域，例如明亮天空為背景下的樹枝。根據(jù)色差的嚴(yán)重程度，可能只有當(dāng)你在Photoshop中放大到100%甚至更大時才會非常明顯；有時無需放大就非常明顯。

所有鏡頭都會出現(xiàn)色差問題嗎？

是的，沒有鏡頭是完美的，但鏡頭生產(chǎn)廠商會盡其所能降低其出現(xiàn)的可能性。廉價的鏡頭往往問題更加嚴(yán)重。如果鏡頭存在一定的缺陷，在一定條件下，圖像中出現(xiàn)色差是不可避免的，不管鏡頭多么昂貴。

如何避免出現(xiàn)色差？

如果你的鏡頭特別容易出現(xiàn)色差，在構(gòu)圖時應(yīng)盡可能避免納入過多的高反差區(qū)域，例如不要逆光拍攝。你還可以適當(dāng)調(diào)整光圈，一般而言，將光圈收縮至f/8或f/11會減少色差問題。

相比于定焦鏡頭，變焦鏡頭往往更趨于出現(xiàn)色差問題。這是因為定焦鏡頭的光學(xué)設(shè)計在處理經(jīng)常導(dǎo)致色差的復(fù)雜光線時往往更加得心應(yīng)手。在使用中，你會注意到在畫面邊緣成像本來就不好的區(qū)域也更容易出現(xiàn)惱人的色差問題。

有什么辦法可以通過后期消除色差嗎？

很幸運，幾乎所有RAW處理軟件，如Lightroom和Adobe Camera Raw，都自帶一鍵消除色差功能。不過需要注意的是，這些功能只能消除畫面中較輕微的色差，如果色差問題較為嚴(yán)重，這種方式就很難將其消除了。好在大多數(shù)情況下，只要在消除色差的小方塊里打鉤，你就可以重現(xiàn)笑容了，這也是我們推薦你使用RAW文件拍攝的理由之一。

膠片模擬

Q 如何將數(shù)碼照片模擬出黑白老膠片的感覺，例如經(jīng)典的柯達(dá)TMax 3200那樣？

Donny Jacks

A Andrew的回答：Donny，這款膠片真是鼎鼎大名。T-Max 3200曾經(jīng)是我相機中的最愛。我還能回憶起第一次用它的情形，當(dāng)時拍攝出的照片顆粒感強，反差鮮明。

數(shù)碼時代，我們追求在昏暗環(huán)境下拍攝的照片，要求暗部依然有極其豐富的細(xì)節(jié)，同時盡可能減少噪點。但有時我認(rèn)為這樣拍攝出來的照片看起來過于“完美”，少了很多味道。

如果想重現(xiàn)T-Max或類似的膠片風(fēng)格，最好的選擇就是安裝Silver Efex Pro這款軟件，它是谷歌旗下Nik Collection的一員。過去幾年中我曾經(jīng)幾次提到過這款軟件。重要的是，它是免費的！你可 以 從www.google.com/ nikcollection下載將其作為Photoshop或Lightroom的插件使用。加載想要使用的圖像后，只需從下拉列表中選擇T-Max 3200即可。

拍攝建筑局部

Q 我喜愛拍攝建筑，但發(fā)現(xiàn)很難拍好，特別是規(guī)模巨大的建筑。能給我一些建議嗎？

Gary Brand

A 申南驛的回答：剛開始拍攝建筑時，最大的誤區(qū)就是“求全”，把整個建筑全部納入。并不是說不應(yīng)該這樣拍，不過你可以試試更容易上手的拍法：把整個建筑分解為多個部分，從趣味性和視覺性的角度來考慮每個部分。相信你肯定遇到過這樣的情形，目標(biāo)建筑附近環(huán)繞著許多你并不希望納入畫面的元素，這時拍攝局部的方式就可以減少這些元素入鏡的幾率。

建筑實際上是由一系列形狀、色彩和表面組成的。將鏡頭對準(zhǔn)其中最有趣的部分：重復(fù)的線條、漂亮的形狀。與此同時，關(guān)注建筑的對稱性和色調(diào)。運用構(gòu)圖將這些特點用一種吸引觀眾眼球的方式將其納入照片。

有些建筑非常巨大，呈現(xiàn)出令人畏懼的氣勢。拍攝對象的巨大規(guī)模有可能帶來麻煩。這就是為什么將其分解為許多較小的部分非常有幫助。雖然，廣角鏡頭可以收納建筑的全貌，但選擇使用中長焦鏡頭尋找想要的畫面會更有趣。樣圖是我在威尼斯附近的Burano島拍攝的。這張色彩繽紛的建筑是用200mm焦距拍攝的，我截取了外墻的一部分，利用不同的形狀構(gòu)成簡練的構(gòu)圖。

把風(fēng)光拍出新意

Q 我拍攝經(jīng)典風(fēng)光已經(jīng)好幾年了。如何避免拘泥于自己固有的拍攝手法呢？

Rosie Hall

A 申南驛的回答：現(xiàn)如今優(yōu)秀的攝影師層出不窮，把熟悉的對象拍出獨特的視角變得越來越難。我沒看過你的照片集，Rosie，但我敢肯定你有一些很棒的經(jīng)典風(fēng)光作品。根據(jù)我的經(jīng)驗，我知道很多攝影師都達(dá)到了一個階段，并開始自問“接下來該怎么做”。

對于新手來說，拍攝經(jīng)典風(fēng)光沒什么不對的。由于光線和拍攝條件的不同，每個人的風(fēng)光照片效果也各不相同，因此無論新手老手，照片總會有一些獨特的品質(zhì)。不過，這種獨特對于達(dá)到一定境界的攝影師而言，運氣的成分遠(yuǎn)高于創(chuàng)意，可控性也幾乎沒有。

因此，這個階段，你需要挑戰(zhàn)一下自我，琢磨一個項目來拍攝。去年我決定著手拍攝一系列創(chuàng)意風(fēng)光，全部采用以小見大的方式。照片均為旅途中遇到的巖石的紋理。我毫不懷疑已經(jīng)有人這樣拍過，但是由于我拍攝的一切內(nèi)容都僅限于8到10英寸直徑（約20-25cm）范圍內(nèi)，對于肉眼來說更加不明顯，因此我相信我拍攝的一些場景所蘊含的潛力之前還尚未經(jīng)人發(fā)掘過。

我并不是要建議你遵循完全相同的拍攝項目，但是通過為自己設(shè)立一項挑戰(zhàn)，每一次帶著相機出去你都將發(fā)現(xiàn)新的可能。

快速問答

室內(nèi)鏡頭

Q 拍攝室內(nèi)婚禮選擇哪款鏡頭？

Pete Horrocks

A 鐘平成的回答：根據(jù)我的經(jīng)驗，我建議你選擇35mm f/1.4鏡頭（或者任何在你的系統(tǒng)上等效35mm的鏡頭）。例如，如果你用的是X-T2或X-Pro 2，一支23mm f/1.4鏡頭是你能得到的最為接近的選擇。

這個焦段對于大多數(shù)室內(nèi)場景來說可以帶給你足夠的廣度。而大光圈可以盡可能多地接收環(huán)境光線。不錯的虛化能力也能將拍攝主體與背景區(qū)分開。

對于室內(nèi)場景，一支35mm鏡頭（或者在你的相機上結(jié)合焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)以后等效35mm的鏡頭）通常是最穩(wěn)健的選擇。

不過，如果你被限制在從后排位置拍攝，這個焦段就有些尷尬了。好在婚禮攝影師都可以走到較近的位置拍攝。

在Camera Raw中保存處理步驟的快照

通過定義和記錄后期處理過程中的某些“時刻”，就可以輕松退回到之前的某個步驟。

1 啟動快照

在Camera Raw中打開RAW圖像，對其進行調(diào)整，直到你希望保存某一步驟以備之后可以退回。本例中我已經(jīng)做好一些基礎(chǔ)調(diào)整工作，希望確保我在嘗試了一些更加偏激的操作后還能回到目前的步驟。點擊“快照”（顯示為三個方塊的小圖標(biāo)）。

2 制作快照

進入“快照”工作區(qū)。點擊看起來像是一個方塊折了一個角的圖標(biāo)，位于工作區(qū)域的右下角。一個對話框?qū)蜷_，需要鍵入快照的名稱，本例中我將它命名為“process 1”。點OK，就可以存儲所有已經(jīng)做出的處理步驟。

3 還原到某一快照

繼續(xù)處理圖像文件。因為知道總能回到保存的快照，所以請隨心所欲地折騰。想創(chuàng)建多少個快照就創(chuàng)建多少個。本例中我在天空添加了漸變?yōu)V鏡，加深黑色并增加了暗角，然后將這些工作保存為第二個快照，命名為“process 2”。

快速問答

選擇一款手電？

Q 我想拍攝一些夜景作品。哪種手電最適合看清黑暗中的相機？

Oliver Hardcastle

A 申南驛的回答：手電和頭燈都用過之后，我發(fā)現(xiàn)兩者都非常實用。如果用手電對場景進行照明，一只小巧的強光手電最適合，但如果只是為了看清相機機背的按鈕和轉(zhuǎn)盤，戴上頭燈意味著解放雙手。若在極暗的條件下拍攝，我推薦紅色燈光的頭燈，它既可以把相機照亮而又不會影響我的夜視能力。

色彩差異

Q 我用了RAW文件拍攝，使用了風(fēng)光照片設(shè)定，但是為什么當(dāng)我將照片導(dǎo)入Lightroom時發(fā)現(xiàn)看起來并不一樣？

A 鐘平成的回答：你在相機上選擇了風(fēng)光預(yù)設(shè)，而Lightroom導(dǎo)入色彩是Adobe標(biāo)準(zhǔn)色彩預(yù)設(shè)。在開發(fā)者模式下，位于底部右手邊的窗格是相機標(biāo)定。點擊Adobe標(biāo)準(zhǔn)，彈出的下拉菜單將會給你多個相機預(yù)設(shè)以供選擇，包括風(fēng)光。選擇此項將是編輯工作的起點。

微距鏡頭如何選？

Q 尼康D810用戶，平時喜歡拍一些花花草草，請老師推薦一支性價比高的微距鏡頭。

Michelle

A 韓堯的回答：首先你要了解什么是微距鏡頭。微距鏡頭聞如其名，是一種用作微距攝影的特殊鏡頭，主要用于拍攝十分細(xì)微的物體，如花卉及昆蟲等。大多數(shù)微距鏡頭的焦長都大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，可以被歸類為望遠(yuǎn)鏡頭，只是在光學(xué)設(shè)計上做了特殊的處理。當(dāng)然，微距鏡頭除了可以近距離拍攝物體，相對于一般鏡頭還有如下特點：鏡頭的分辨率相當(dāng)高，畸變像差極小，且反差較高，色彩還原佳。微距攝影鏡頭在近攝時具有很不錯的解像力，可在整個對焦范圍內(nèi)保持成像質(zhì)量不發(fā)生太大的變化。對于選擇微距鏡頭需要注意以下幾點。首先要確定焦距段。如果你常在室外拍花草，可以選擇100～180mm焦段的微距鏡頭。而如果經(jīng)常在室內(nèi)拍攝，則需要選擇焦距段較短的微距鏡頭。其次還要看鏡頭的放大倍率。一般來說，鏡頭的放大率要達(dá)到1:2甚至1:1，才稱得上是真正的微距鏡頭。1:1的比率意味著照片上的影像跟實物大小一樣，而1:2的比率則意味著照片的影像是真實物體大小的一半。最后，還要考慮鏡頭是不是有光學(xué)防抖功能。這樣使用微距鏡頭手持拍攝時可以將手震過濾掉，提高拍攝成功率。

根據(jù)你的需求，如果要我推薦一款性價比最高的微距鏡頭，我會比較推薦適馬MACRO 105mm f/2.8 EX DG OS HSM這支鏡頭。鏡頭采用9片葉片的圓形光圈，可以在最大光圈附近拍出圓形虛化效果，同時采用SLD鏡片，有效消除各種像差。搭配HSM超聲波馬達(dá)驅(qū)動，對焦迅速安靜，并支持全時手動對焦。采用浮動內(nèi)對焦方式，從等倍焦距到無限遠(yuǎn)都能發(fā)揮卓越的拍攝效果。作為配備了防抖OS系統(tǒng)的高性能大口徑中長焦微距鏡頭，讓手持拍攝特寫極為容易。裝配另售的APO增倍鏡后，可進行等倍焦距以上的拍攝。

微距鏡頭使用誤區(qū)

Q 剛買了一支微距鏡頭，但使用過幾次后發(fā)現(xiàn)拍攝效果并不盡如人意，請問老師如何把微距鏡頭用好？

Ruby

A 韓堯的回答：首先恭喜你進入微距世界，微距攝影是個很有趣的題材，使用微距鏡頭，會令你看到、拍攝到截然不同的世界。但微距鏡頭的使用也是一門學(xué)問，有不少使用誤區(qū)，作為新手值得認(rèn)真學(xué)習(xí)一下。首先，有些人覺得鏡頭最大光圈值是 f/2.8 ，就必須全開來拍攝。雖然像適馬MACRO 105mm f/2.8 EX DG OS HSM這樣的鏡頭，在最大光圈下畫質(zhì)足夠完美，但并不是在每次微距拍攝時都要使用最大光圈。使用微距鏡頭想要得到完美的焦外散景，即便是光圈收縮到f/8也能實現(xiàn)。因為使用微距鏡頭時一般都會離被攝物體很近，太大的光圈會讓景深過淺，不足以表現(xiàn)畫面的細(xì)節(jié)，同時還增加了對焦的難度。其次，雖然微距鏡頭主要功能是用來拍攝微距作品，但其實還可以用來拍攝人像作品。一般微距鏡頭都為中、長焦段的定焦鏡頭，而且鏡頭畫質(zhì)、對比度與飽和度表現(xiàn)都相當(dāng)不錯，所以其實還可以用來拍攝人像作品。總之，大家拍攝時一定要多思考，微距鏡頭有很多潛力可以被挖掘，不要限制了自己的想象力。

推薦一支超廣角鏡頭？

Q 我是一名索尼A7RII用戶，想買一支超廣角鏡頭，請老師推薦一支綜合能力好的。

Handson

A 韓堯的回答：索尼A7RII是一臺綜合實力不錯的全畫幅微單相機，不過針對目前索尼的鏡頭群，最廣的就是16-35mm這樣的焦段。都說在超廣角領(lǐng)域，是一寸短一寸強，每縮短1mm的焦距段，都會帶來完全不同的視覺沖擊力。所以綜合目前市面上可以匹配的超廣角鏡頭，我推薦適馬最新推出的12-24mm f/4 DG HSM | Art 鏡頭。適馬作為研發(fā)超廣角變焦鏡頭的專業(yè)鏡頭生產(chǎn)廠商，始終認(rèn)為在對解析力有著高要求的數(shù)碼攝影時代，一款優(yōu)秀的超廣角鏡頭，應(yīng)該在邊緣成像、畸變控制以及最近對焦距離三者之間達(dá)到一個絕妙的平衡。適馬12-24mm f/4 DG HSM | Art 鏡頭采用了全新的光學(xué)設(shè)計，使用多種特殊鏡片和大口徑的非球面鏡片，通過先進的生產(chǎn)加工技術(shù)打造出了這款全新的超廣角變焦鏡頭。新鏡頭匯集了適馬長年積累的非球面鏡片加工和生產(chǎn)技術(shù)，有效配置玻璃模鑄非球面鏡片和FLD 螢石級低色散鏡片，有效修正畸變、倍率色差、彗差等。畫面全域皆可實現(xiàn)高精細(xì)畫質(zhì)。相比適馬的前兩代12-24mm鏡頭，此次的新鏡頭實現(xiàn)了f/4的恒定光圈，可以使用更加高速的快門。同時，變焦過程中光圈不會發(fā)生變化，易用性更加出色。搭配這臺超過4千萬有效像素的全畫幅微單相機，能充分發(fā)揮其高像素的超強解析力，讓畫面的每一個細(xì)節(jié)都表現(xiàn)完美。

如何用好一支廣角鏡頭？

Q 請問老師如何用好一支廣角鏡頭？

Jessica

A 韓堯的回答：都說攝影是減法的藝術(shù)，對于攝影愛好者來說，中長焦鏡頭更容易拍攝出主題鮮明的照片。而超廣角鏡頭則是以超強的畫面沖擊力來抓人眼球。要想用好超廣角鏡頭，我們就要取其長處，避其短處。超廣角鏡頭最大的優(yōu)勢就是視場角非常廣，當(dāng)在同一個位置拍攝時可以拍到更多的畫面。所以相對考慮，同樣拍攝拍攝一個物體，別人需要退后很多，而你可以離得很近拍攝。在旅行拍攝的時候，可以沖到人群最前面去拍攝，完全不用擔(dān)心拍攝不全被攝物體。其次，廣角鏡頭由于視場角過大，畫面四周會產(chǎn)生形變，而如果利用好這樣的形變，則可以讓照片充滿趣味性。使用廣角鏡時難以獲得散景，而且入鏡的景物太多，要突出拍攝主體，就要靠畫面的線條、構(gòu)圖等來引導(dǎo)觀者的視線，讓觀看者能更加注意攝影師想要展現(xiàn)的主體。當(dāng)然還可以利用一些前景搭配，讓畫面增加空間感。總體來說，使用超廣角鏡頭的一個關(guān)鍵字就是“近”。

快速問答

如何尋找前景？

Q 請問老師如何能在短時間內(nèi)迅速找到合適的前景？

Rebecca

A 韓堯的回答：前景的選擇最好包含一些比較有趣的元素，可以嘗試把人物、樹木、船只、花朵、巖石以及一些線條作為前景放入到照片中。它們的加入可以喚醒照片的“深度”，并且令照片營造出一種虛擬三維的感覺。找到前景的方法非常簡單，放低相機視角，讓地面上的花朵、巖石加入到前景中，而它們也可以起到同樣的引領(lǐng)視線、創(chuàng)造景深的效果。但要注意，切記不要讓前景干擾了整個畫面的主體，這樣反而得不償失。

Paul Steele

即便是如此漂亮的作品，依然還有提升空間……

Paul說：這張照片拍攝于Nova Scotia的Cape Split。大多數(shù)人堅持從崖頂拍攝壯觀的景色，而我喜歡走下海灘，從海平面高度拍攝100米高的震撼崖壁。由于這片區(qū)域極端的潮汐條件，拍攝這張照片的落腳點每個月只有幾個晚上才會露出水面，而日落和低潮同時出現(xiàn)的時刻更為稀少。

我一直喜愛在海岸濕滑的巖石上拍攝日落，記錄太陽沒入地平線前的那一刻。潮濕的礁石增強了日落的色彩，讓畫面更富戲劇性。我使用佳能EOS 760D和適馬8-16mm廣角鏡頭。曝光參數(shù)為1/40秒，f/16，ISO 160。

Andrew說：Paul，你的照片情緒飽滿、氛圍濃郁。顯然，你非常仔細(xì)地考慮過構(gòu)圖問題，整個畫面非常均衡。關(guān)于潮濕的礁石和日落的光線搭配的情景，我非常贊同你的觀點：當(dāng)夕陽和礁石同時閃耀著金色的光芒，看上去整個場景就像被點燃一般。

在正對著落日拍攝時，我猜你降低了曝光補償，高光的控制非常到位，但陰影部分也會增加一些噪點，當(dāng)你在后期提亮陰影時，他們會更加明顯。鑒于當(dāng)時的場景，我建議你拍攝多張包圍曝光的照片，并通過后期手段進行HDR合成，避免噪點的同時還原更多細(xì)節(jié)。

此外，較慢的快門速度可以讓波浪變得更加平滑，從而形成海水與陸地之間更為明顯的反差，這樣還能增加一點點動態(tài)感。當(dāng)時的場景和光線令人驚嘆，如果我也在你旁邊該多好！

名家

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