創(chuàng)作剖析
——解析如何拍

創(chuàng)作剖析
——解析如何拍

竹林螢火

姓名：Kei Nomiyama

位置： 日本Shikoku

器材： 佳能EOS 5D Mark III搭配EF 50mm f/1.8 II鏡頭

曝光參數(shù)：f/2，30秒，ISO 1600

網(wǎng)站：keinomiyama.smugmug.com

斟酌曝光

拍攝螢火蟲最重要的一步就是控制曝光，Kei成功做到了這一點。從上面直方圖可以看出，畫面整體是趨于欠曝光的，正因如此螢火蟲發(fā)出的微弱光線才能顯現(xiàn)出來。與此同時，Kei選擇了合適的曝光組合（f/2、ISO 1600），這使得螢火蟲發(fā)出的光沒有過曝，而是保留了通透的綠色。Kei談道：“我通常都會選擇f/2、ISO 1600這個組合，因為螢火蟲的亮度是穩(wěn)定的。至于曝光時間，則需要依據(jù)現(xiàn)場光線而定。”

精選器材

鏡頭方面，Kei選擇了50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。憑借此鏡頭自然的視角，Kei拉近了觀眾與螢火蟲之間的距離，營造了一種身臨其境的感受。Kei談道：“當(dāng)我回看這張照片時，我能感受到寧靜與舒緩。這正是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的平實視角帶來的效果?！?/p>

伴著月光

輕柔的月光為這張照片帶來了神秘感，Kei成功地運用了這一元素。通過適當(dāng)?shù)木珳?zhǔn)控制曝光時間，Kei不僅讓螢火蟲熠熠生輝，還讓月光下竹林完美地展現(xiàn)。

均衡構(gòu)圖

三分法在這張圖片中不能正常使用，因為無法找到一個獨立的主體。但如果將成群的螢火蟲看作一個大主體，便可以使用類似的構(gòu)圖思路。首先，這是一個非常靜謐的場景。其次，竹子有節(jié)奏地并且平均地分布在畫面中。根據(jù)以上兩點，最行之有效的構(gòu)圖方式就是將螢火蟲簡單地放置于畫面中間（三分之一）區(qū)域。均衡以及封閉的構(gòu)圖方式都強(qiáng)調(diào)了場景原有的寧謐感。

多重反光

姓名：Linda Wisdom

位置： 英國倫敦

器材： 松下Lumix G3搭配14-42mm鏡頭（42mm端）

曝光參數(shù)：f/5.6，1/160秒，ISO 800

網(wǎng)站：www.lindawisdom. photography.co.uk

抓住眼神

這張街頭題材照片成功地抓住了人物神情最自然的一刻。直視鏡頭的人物能夠給觀眾帶來視覺沖擊，就好像觀眾與畫面中的人物四目相對?！芭臄z這張照片時，我的動作非常快，在他還沒意識到我在拍攝時就按下了快門。事實上，如果我慢了哪怕1秒，也不會有這么好的效果?！盠inda談道。

畫里畫外

通過拍攝玻璃的反光，Linda讓這張照片的復(fù)雜性上升了一個層次。與此同時，照片真實感也得到了提升。通過將鏡像與玻璃內(nèi)影像一視同仁進(jìn)行構(gòu)圖，Linda為這張街拍照片增添了些許抽象風(fēng)格。“我很喜歡這張照片，因為它充滿了信息，只要仔細(xì)觀看，你總能找到之前沒注意到的有趣細(xì)節(jié)?！盠inda談道。

環(huán)形城市

姓名：Yik Keat Lee

位置： 新加坡

器材： 大疆精靈4無人機(jī)曝光參數(shù)：f/2.8，1/250秒，ISO 100

網(wǎng)站：www.leeyikkeat.com

斜陽低照

使用無人機(jī)進(jìn)行俯拍是非常常見的航拍方式，然而這樣的拍攝方法經(jīng)常面臨畫面乏味平淡的缺點。Yik選擇在日落時分拍攝，此時斜射的陽光讓建筑投下長長的影子，為原本平面的二維圖片增加了立體感。與此同時，通過在后期調(diào)整時對對比度和清晰度進(jìn)行提升，Yik進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了這種空間感。

完美對稱

通過對稱的構(gòu)圖，Yik很好地強(qiáng)調(diào)了重復(fù)的線條。他將無人機(jī)升至134米，并且準(zhǔn)確懸停于環(huán)島中央建筑上空。通過90°的俯視角度，將環(huán)島以及周邊建筑的對稱性完美地展現(xiàn)出來。縱觀整個畫面，以周邊道路向中心匯聚的形態(tài)進(jìn)一步強(qiáng)化了中心構(gòu)圖方式。

畫龍點睛

道路以及建筑原本都是沒有色彩的，但Yik聰明地選在黃金時段拍攝（此時陽光是金色的），借此為冰冷的建筑街道帶來了暖意。此外，道路上藍(lán)色的車輛成為點睛之筆，進(jìn)一步豐富了畫面的色調(diào)。與此同時，為靜態(tài)的畫面增加了些許動感。