勞特累克筆下女性特征的心理學(xué)視覺(jué)分析

摘 要：勞特累克——一位完全獨(dú)立的“異類”畫(huà)家，不崇拜人性向往的美好，而是真實(shí)再現(xiàn)生活中的丑陋、夸張、殘缺、壓抑。勞特累克作品中對(duì)女性的特殊處理有深刻的心理淵源，本文將從心理學(xué)視覺(jué)，分析作品中色調(diào)處理的成因以及作品中壓抑感、殘缺感的心里淵源。

關(guān)鍵詞：壓抑；殘缺

作者簡(jiǎn)介：江玫（1987.12-），漢，貴州人，研究方向：水彩畫(huà)藝術(shù)。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-26--01

亨利·德·勞特累克，法國(guó)著名畫(huà)家。幼年因兩次墜馬意外，造成雙腿骨折，發(fā)育停止，終身殘疾，僅37歲逝世，短暫的一生，卻為世人留下不朽的經(jīng)典。之所以推崇他，是被其作品中女性人物所展現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)心活動(dòng)所吸引，本文通過(guò)精神分析方面的知識(shí)，從如下3個(gè)方面分析勞特累克作品的特征。

1、壓抑的女人

“佛洛依德認(rèn)為壓抑源于欲望，尤其是性欲望與個(gè)人道德和審美價(jià)值觀發(fā)生沖突時(shí)”[1]。童年骨折和疾病、成年殘疾使他受到女性排斥，勞特累克內(nèi)心埋藏潛意識(shí)壓抑情緒。從精神分析角度看，勞特累克精神的壓抑是無(wú)法避免。其作品中女性通常是畫(huà)面的主體，也是情感表達(dá)的主體，她們活動(dòng)在沒(méi)有陽(yáng)光的狹小的封閉的空間，壓抑的精神狀態(tài)是她們的主要特征。

如《紅磨坊丑女查雨高》是勞特累克表現(xiàn)人物內(nèi)心壓抑感的成功的作品，畫(huà)中心人物是紅磨坊小丑查雨高，在勞特累克筆下的她眉眼松弛華已逝，她松弛的面部肌肉上嘴角勉強(qiáng)上揚(yáng)，眼神流露出些許哀怨，偽裝快樂(lè)的僵硬表情和悲哀麻木的眼神，暗示了她們拼命娛樂(lè)后失去自我的精神狀態(tài)，偽裝快樂(lè)的僵硬表情和悲哀麻木的眼神，暗示了她們拼命娛樂(lè)后失去自我的精神狀態(tài)?？鋸埖妮喞煨秃推娈惖难b扮使她成為畫(huà)面的亮點(diǎn)，醒目的橙色加劇畫(huà)面的戲劇效果，同時(shí)橙色的廉價(jià)性特征突出查雨高迫于生計(jì)的壓抑情緒。

2、殘缺的女人

康定斯基主張“藝術(shù)沒(méi)有應(yīng)該怎樣，藝術(shù)永遠(yuǎn)是自由的。[2]”勞特累克筆下的女性情態(tài)是自由的，他對(duì)女性形體、姿態(tài)的表現(xiàn)脫離傳統(tǒng)對(duì)女性審美完整、優(yōu)雅、端莊，并都以“殘缺”的不完整的形象出現(xiàn)，鏡頭攫取式的構(gòu)圖從無(wú)固定模式。從心理學(xué)視角看，畫(huà)中的被遮蔽的、顯露的女性肢體顯露的是勞特累克生理的殘缺和內(nèi)心的殘傷。

“遮蔽在藝術(shù)中有很大的力量，遮蔽和顯露結(jié)構(gòu)的人為形式結(jié)構(gòu)的主體提供了新的可能。[3]”勞特累克筆下不完整的女性造型以部分顯露、部分遮蔽的形式構(gòu)成畫(huà)面，被遮蔽的部分一般處理成象征空洞、沉重、邪惡等負(fù)面情緒的黑色，以剪影的形式襯托畫(huà)中主體人物，給觀者更多自由的想象空間。在勞特累克作品中，遮蔽和顯露并非伴隨善與惡的道德分野而出現(xiàn)，它觸動(dòng)的是內(nèi)心世界的不安寧根源。

如《走進(jìn)紅磨坊的貪吃鬼》描繪的是紅磨坊舞女“貪吃鬼”拉古柳在姐妹們的陪同下步入紅磨坊的瞬間情景，拉古柳，無(wú)知的傲慢使她的表情和半身姿態(tài)顯得滑稽可笑，亮麗的著裝和較為完整軀體輪廓使她明顯成為于畫(huà)面的中心，疲憊的眼神把她縱欲狂歡后的麻木無(wú)奈暴露無(wú)余。左右兩旁被遮蔽的兩個(gè)舞女身著黑色服裝，厚重的顏色襯托出拉古柳靚麗的主體形象的同時(shí)也隱藏了娛樂(lè)的背后的種種悲哀。勞特累克無(wú)意識(shí)下隱藏或顯露的殘缺肢體給觀者留下更多不安因素，并從一個(gè)側(cè)面展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們麻木娛樂(lè)，失去自我、靈魂游離的病態(tài)生活狀態(tài)。

3、冷色的女人

冷色和熱色的對(duì)比運(yùn)用是勞特累克作畫(huà)的特征，勞特累克偏愛(ài)黃色、紅色、藍(lán)色、綠色、黑色等，利用色彩的心理作，通過(guò)冷色和熱色的矛盾對(duì)比使畫(huà)面產(chǎn)生特殊情緒，用不安寧的冷暖色沖突使人激奮，引起精神震顫。勞特累克大部分作品都以暖色調(diào)為主，而對(duì)女性主體的刻畫(huà)則多以冷色為主，尤其是在女性的面部或皮膚中摻入冷綠色，冷色與暖色的沖突對(duì)比通常使娛樂(lè)的場(chǎng)面充滿消極含義，女性的情緒、姿態(tài)在冷光熱調(diào)的娛樂(lè)氛圍中反而顯得凄苦悲涼。

《跳波麗舞的瑪西兒·倫德》舞女瑪西兒的靈活的舞姿以及著裝的強(qiáng)烈色彩對(duì)比使它成為畫(huà)面的主體，在冷綠色的額頭與橘紅色頭發(fā)的強(qiáng)烈對(duì)比下，強(qiáng)顏歡笑的僵硬面部特征更加突出，胸部的綠色筆觸處理揭示了她們無(wú)度的生活狀態(tài)。背景的人物和環(huán)境處理成消極的冷墨綠色，與大紅色形成補(bǔ)色關(guān)系，形成喧囂與壓抑同時(shí)并存、激情與不安并存、歡樂(lè)與悲哀并存的矛盾。畫(huà)面中黑色的面積不大，但加重氣氛的壓抑程度和神秘的罪惡感，釀成娛樂(lè)空間里壓抑和痛苦，對(duì)空間層次的區(qū)分則有不可取代的作用。

小結(jié)：

勞特累克對(duì)女性的撲捉無(wú)論是室內(nèi)室外、靜態(tài)或動(dòng)態(tài)，熱烈的環(huán)境氛圍中貫穿始終的是女性的壓抑情緒，畫(huà)中女性情緒的壓抑實(shí)質(zhì)是勞特累克內(nèi)在的潛意識(shí)壓抑。女性肢體的殘缺實(shí)際上是勞特累克自身生理的殘缺，是他樂(lè)觀外表下自卑和壓抑的內(nèi)心表現(xiàn)，也是他內(nèi)心對(duì)殘缺與完整間獲得平等的渴望，事實(shí)上是利用殘缺的肢體向人們發(fā)出對(duì)待美的態(tài)度和對(duì)待人性的態(tài)度的挑戰(zhàn)。對(duì)人物色彩的處理絕非偶然，而是對(duì)她們生活的深切體驗(yàn)基礎(chǔ)上，通過(guò)以色彩的心理作用和象征意義表達(dá)她們內(nèi)在的情緒、情感以及生活狀態(tài)，同時(shí)暗示勞特累克對(duì)待底層女性的內(nèi)在情感。對(duì)作品中女性形象的處理基于真實(shí)生活的需要，基于自身內(nèi)在真實(shí)的需要。

注釋：

[1]（美）杰克·斯佩克特 著 高建平 譯《藝術(shù)中與精神分析》 北京藝術(shù)出版 p113.

[2]康定斯基 著《藝術(shù)中的精神》中國(guó)人民大學(xué)出版社，2003，p58.

[3]康定斯基 著《藝術(shù)中的精神》中國(guó)人民大學(xué)出版社，2003，p59.endprint