唐宋詩(shī)詞中的采蓮女形象之共性

摘 要：采蓮活動(dòng)有著悠久的歷史，經(jīng)過(guò)文人的加工創(chuàng)作，“采蓮”成為中國(guó)詩(shī)歌中的重要題材之一。唐代和宋代的文人大量創(chuàng)作采蓮詩(shī)詞，采蓮女形象更是千姿百態(tài)、情感豐富、栩栩如生。外飾華美、容貌可人，大膽表露心曲和通過(guò)采蓮來(lái)訴說(shuō)相思之苦，這是唐宋采蓮女形象的相同之處。

關(guān)鍵詞：唐宋詩(shī)詞；采蓮女形象；共性

作者簡(jiǎn)介：蔣娟（1987.10-），女，漢，四川南充人，助教，碩士研究生，研究方向：中國(guó)古代文學(xué)。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-26-0-02

“江南可采蓮，蓮葉何田田。魚(yú)戲蓮葉間，魚(yú)戲蓮葉東，魚(yú)戲蓮葉西，魚(yú)戲蓮葉南，魚(yú)戲蓮葉北?！边@首民歌描寫(xiě)了采蓮時(shí)歡樂(lè)的場(chǎng)面。《江南》伊始，以“采蓮”為主題的文學(xué)作品層出不窮，尤其到了中國(guó)詩(shī)詞的繁榮時(shí)期——唐宋，“采蓮”詩(shī)詞達(dá)到鼎盛，數(shù)量大量增加，內(nèi)容和情感更為豐富。在這些詩(shī)詞中大都有一位從事采蓮活動(dòng)的人，即采蓮女。細(xì)讀唐宋采蓮詩(shī)詞，雖然朝代不同，但采蓮女形象卻有相同之處。

一、外飾華美，容貌可人

從事農(nóng)事勞動(dòng)的人，大多會(huì)身著粗布衣衫，一方面可以經(jīng)得起繁重勞動(dòng)的磨損，另一方面也可以抵御炎炎烈日的灼曬。但是從事采蓮活動(dòng)的女子卻身著華服靚裳，佩戴金釵翠篦。如閻朝隱的《采蓮女》“蓮衣承玉釧，蓮刺罥銀鉤，薄暮斂容歌一曲，芬氳香氣滿(mǎn)汀州?！辈缮徟吧徱隆保鳌坝疋A”，用“銀鉤”，斂容歌唱，還有來(lái)自她身上飄滿(mǎn)汀州的香氣。詩(shī)人從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)及細(xì)節(jié)上的描寫(xiě)來(lái)刻畫(huà)一個(gè)美艷的采蓮女；鄭愔《采蓮曲》“錦楫沙棠艦，羅帶石榴裙?！绷攘葦?shù)筆就將一個(gè)美麗女子的著裝與配飾刻畫(huà)出來(lái)，簡(jiǎn)單而又不失雅致；鮑溶《水殿采菱歌》“美人荷裙芙蓉妝，柔荑縈霧棹龍航。”把采蓮女的衣裙、妝容用采摘對(duì)象來(lái)比喻，人物與場(chǎng)景融為一體。宋人筆下的采蓮女子同樣是穿戴光鮮亮麗。如王之道《菩薩蠻》“藕絲衫剪輕紅窄，衫輕不礙瓊膚白?！敝卦趶?qiáng)調(diào)采蓮女衣衫之輕盈，猶如藕絲一般，迎風(fēng)飄揚(yáng)；丘崈《鷓鴣天·采蓮曲》“金齒屐，翠云篦。女蘿為帶蕙為衣。”采蓮人腳著金齒屐，頭戴翠篦，色彩艷麗，形成鮮明對(duì)比，以女蘿為帶蕙蘭為衣，給人一種出淤泥而不染之感。

除衣著華美，裝飾亮麗外，唐宋詩(shī)詞中的采蓮女大都天生麗質(zhì)，容貌可人。如：王昌齡《采蓮曲》“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。”這里的芙蓉既是指湖中盛開(kāi)的芙蓉花，更是用來(lái)比喻采花女子的臉，真是人比花嬌；在他的另一首《采蓮曲》中更有“摘取芙蓉花，莫摘芙蓉葉。將歸問(wèn)夫婿，顏色何如妾?！彼稳藲W陽(yáng)修《蝶戀花》“照影摘花花似面，芳心只共絲爭(zhēng)亂”；晏殊《漁家傲》“越女采蓮江北岸。輕橈短棹隨風(fēng)便。人貌與花相斗艷。流水慢，時(shí)時(shí)照影看妝面”，柳永《河傳》“仙娥畫(huà)舸，露漬紅芳交亂。難分花與面”。繼承了王昌齡以花喻采蓮女子容顏的傳統(tǒng)。唐人劉方平《采蓮曲》“落日晴江里，荊歌艷楚腰”，用“楚腰”來(lái)形容采蓮女的細(xì)腰，寫(xiě)出她的輕盈體態(tài)，而宋人王之道“藕絲衫剪輕紅窄，衫輕不礙瓊膚白?！眲t重在刻畫(huà)采蓮女的肌膚之白。

二、大膽地表露心曲

陳向春在《中國(guó)古典詩(shī)歌主題研究》中說(shuō)：“在中國(guó)古典歌里，西方詩(shī)歌中的熱烈的愛(ài)慕、追求，鮮明的形而上色彩、精神意味和浪漫情調(diào)等特點(diǎn)是見(jiàn)不到蹤跡的?！盵1]P58然而，事實(shí)上并不是那樣絕對(duì)。在唐人筆下，有“得成比目何辭死，只羨鴛鴦不羨仙”此般對(duì)愛(ài)情的強(qiáng)烈呼告，也有“在天愿作比翼鳥(niǎo)，在地愿為連理枝”這樣真愛(ài)熱切的呼喊。采蓮曲江南民歌的性質(zhì)，具有毫不顧慮地歌唱人類(lèi)情欲、愛(ài)欲的特征。詩(shī)歌中不乏表現(xiàn)女子對(duì)心儀男子地愛(ài)慕與大膽直爽地追求。如皇甫松《采蓮子二首》其二：

船動(dòng)湖光滟滟秋，貪看年少信船流。無(wú)端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。

采蓮女面對(duì)英俊少年時(shí)的憨癡與大膽躍然紙上，“貪看”二字，充分刻畫(huà)出姑娘情竇初開(kāi)的癡迷與大膽無(wú)羈。看見(jiàn)心儀男子，她并不故作矜持，壓抑自己的情感，而是勇敢地表達(dá)，抓起蓮子，扔過(guò)水面，拋向少年。類(lèi)似的詩(shī)作，還有溫庭筠《相和歌辭·江南曲》“不作浮萍生，寧作藕花死”，表現(xiàn)了金陵女子對(duì)真愛(ài)的渴望，同時(shí)“不學(xué)楊白花，朝朝淚如雨”兩句再一次申明自己的愛(ài)情觀(guān)，直抒胸臆，大膽直率。

宋詞中歐陽(yáng)修《漁家傲》：

近日門(mén)前溪水漲。郎船幾度偷相訪(fǎng)。船小難開(kāi)紅斗帳。無(wú)計(jì)向。合歡影里空惆悵。 愿妾身為紅菡萏。年年生在秋江上。重愿郎為花底浪。無(wú)隔障。隨風(fēng)逐雨長(zhǎng)來(lái)往。

詞以蓮塘秋江為背景，將女子對(duì)愛(ài)情的追求與向往表現(xiàn)得淋漓盡致。兩人好不容易秘密相見(jiàn)，卻因采蓮船小，“紅斗帳難開(kāi)”，只能對(duì)著并蒂而開(kāi)的蓮花惆悵，“難”、“無(wú)計(jì)”、“空”等詞，重疊反復(fù)，可見(jiàn)惆悵的深重。最后采蓮女直抒胸臆，希望自己能與心上人長(zhǎng)相廝伴。在洪適的《漁家傲引》中同樣有表現(xiàn)采蓮人大膽表達(dá)心思的描寫(xiě)：“別溆藕花舒錦綺，采蓮三五誰(shuí)家子。問(wèn)我買(mǎi)魚(yú)相調(diào)戲，飄芰制，笑聲咭咭花香里?！辈缮徟涌吹接心凶映霈F(xiàn)，竟主動(dòng)調(diào)戲，留下“咭咭”笑聲隨著荷花的香味一起飄蕩。聞一多在《說(shuō)魚(yú)》中論述到：“在中國(guó)語(yǔ)言中，尤其是民歌中，隱喻的例子很多，以魚(yú)來(lái)代替‘匹偶或‘情侶的隱喻，不過(guò)是其間之一?！庇掷e《江南》古辭說(shuō)：“蓮諧‘憐聲，這也是隱語(yǔ)的一種，這里是用魚(yú)喻男，蓮喻女，說(shuō)魚(yú)與蓮戲，實(shí)等于說(shuō)男與女戲?！盵2]P121“問(wèn)我買(mǎi)魚(yú)相調(diào)戲”，可見(jiàn)女子之大膽。

通過(guò)對(duì)上述詩(shī)詞的分析，不難看出，唐宋時(shí)期的采蓮女子，在追求愛(ài)情的過(guò)程中表現(xiàn)出了積極勇敢的一面。唐宋采蓮詩(shī)詞中塑造的女子變得不再羞澀矜持，和《詩(shī)經(jīng)》里那些被遺棄的女子逆來(lái)順受自怨自艾的性格大相徑庭，個(gè)個(gè)都具有勇于追求愛(ài)情，積極尋找婚姻幸福的意識(shí)。

三、相思之苦

采蓮本是封建社會(huì)時(shí)期女性難得的一次獲得自由的機(jī)會(huì)，在采蓮之時(shí)男女間和歌，相互表達(dá)愛(ài)慕之情。然而如果所思念的男子遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)，采蓮便是乏味的，采蓮歌曲也只能增加女子的傷感。如王勃的《采蓮歸》，由于離別，在少婦的心中對(duì)自己產(chǎn)生了“遲暮”之感，而對(duì)征夫則有了怨恨之心，但她在怨恨之余，仍然是關(guān)心并熱愛(ài)自己的親人，最后“共問(wèn)寒江千里外，征客關(guān)山更幾重？”寫(xiě)出了因戰(zhàn)亂夫妻分離，飽受相思離別之苦的不只是一個(gè)采蓮的勞動(dòng)家庭，而是有很多這樣的勞動(dòng)家庭，使詩(shī)的主題更上一層，進(jìn)入一個(gè)更高的境界，不僅寫(xiě)出了一家采蓮女的相思之苦，更是寫(xiě)盡思婦們的相思之情，表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)這些采蓮婦們的同情與關(guān)懷。唐代類(lèi)似的詩(shī)作還有溫庭筠《荷葉杯》“鏡水夜來(lái)秋月，如雪。采蓮時(shí)。小娘紅粉對(duì)寒浪，惆悵。正思惟?！辈缮徤倥鎸?duì)荷塘月色，而觸發(fā)縷縷情思和離愁。李白《淥水曲》：“荷花嬌欲語(yǔ)，愁殺蕩舟人?！焙苫ǖ膵善G，讓采蓮女聯(lián)想到自己青春容顏不能永駐，美貌無(wú)人賞識(shí)而愁苦不堪，花的嬌美，卻反讓女子心生愁苦之感，“愁殺”二字，力狀主人公愁?lèi)炛酢?/p>

宋人將采蓮詩(shī)詞所表現(xiàn)的相思之情演繹得淋漓盡致?！坝蹢l嫌綠刺，閑敲畫(huà)扇偷金蕊。半夜月明珠露墜，多少意，紅腮點(diǎn)點(diǎn)相思淚。” （晏殊《漁家傲》）詞中，美麗的采蓮女子被驚飛的鴛鴦打破了內(nèi)心的平靜和歡愉，看見(jiàn)這鴛鴦雙宿，想起了自己獨(dú)守空房，閨思之愁如潮涌起，淚水漣漣地坐在那兒直到夜深，而每一滴淚水都訴說(shuō)著她無(wú)盡的相思。 “應(yīng)是采蓮閑伴侶，相尋。收取蓮心與舊人?！保ㄖ馨顝赌相l(xiāng)子》）舊時(shí)采蓮的伴侶不在，只能獨(dú)自收取蓮心，待到郎君歸來(lái)之時(shí)贈(zèng)與他，女子采蓮子思人的情感可見(jiàn)一斑?！版腥萑A君不省，花無(wú)恩愛(ài)猶相并?；▍s有情人薄幸，心耿耿，因花又染相思病”（歐陽(yáng)修《漁家傲》）；“妾家住在鴛鴦浦，妾貌如花被花妒。折得花歸嬌廝覷，花心多怨，妾心多恨，勝似蓮心苦。”（陳允平《采蓮女》）采蓮女子貌比花嬌，可惜無(wú)人欣賞，相思之苦勝過(guò)蓮心，最終染上相思病。

兩個(gè)朝代的大量作品以“蓮”喻“憐”，作者在描寫(xiě)中用一種重復(fù)性的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)和對(duì)文學(xué)傳統(tǒng)慣例的遵循和把握，將相思之情抒發(fā)得淋漓盡致。并且宋代采蓮詩(shī)詞在唐的基礎(chǔ)上又有了新的發(fā)展，用了蓮心的苦澀味道這一特點(diǎn)來(lái)比喻采蓮女子因思念遠(yuǎn)方的游子所產(chǎn)生的愁苦。

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