中國古典舞作品《月滿春江》的氣息運(yùn)用研究

廖衍

摘要：本論文從實(shí)踐出發(fā)，探討“氣息”是人體運(yùn)動之源，也是舞蹈作為表演藝術(shù)的重要方法。并以《月滿春江》里舞蹈演員內(nèi)心情感抒發(fā)的片段為表演素材，從氣息對人物形象塑造的影響， 到通過呼吸方式的變化去實(shí)現(xiàn)人物情感的抒發(fā)以及作品的意境表達(dá)進(jìn)行闡述和分析，探討中國古典舞氣息運(yùn)用對表演的影響。通過實(shí)踐實(shí)例、經(jīng)驗(yàn)總結(jié)和理論闡述，進(jìn)而在理論與實(shí)踐結(jié)合的層面上探討氣息在中國古典舞表演中的作用。

關(guān)鍵詞：氣息 氣力 氣韻

中圖分類號：J702 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）16-0068-02

中國古代哲學(xué)家認(rèn)為，“氣”是宇宙萬物的本原物質(zhì)，一切生命機(jī)能都在氣的運(yùn)動變化中完成，所以任何生命跡象都是有“氣”客觀存在的，人體一切運(yùn)動的發(fā)生都伴隨著氣息的配合。呼吸可以看做是氣息產(chǎn)生的直接來源，不同呼吸的方式會直接影響氣息的呈現(xiàn)形式，這些氣息的呈現(xiàn)會影響人體動作的發(fā)生，氣息會帶動身體的自然運(yùn)動，而動的力量也是由氣息影響，氣息會催動身體能量的傳遞，力量也是由氣息續(xù)發(fā)而產(chǎn)生的，固有“聚氣發(fā)力”之說。舞蹈訓(xùn)練是以肌肉的力量、身體的協(xié)調(diào)力、速度的反應(yīng)力、重心的控制力為基礎(chǔ)，通過速度、力量和幅度的支撐，實(shí)現(xiàn)在空間的舞動能量，但是這一切都和“氣”息息相關(guān)。所謂“意氣力”相合，才能為動作賦予完整性，“意”生“氣”，“氣”發(fā)力，其中氣是給予身體能力的決定性內(nèi)因，所以說“氣”“力”是不可以相分的。其次，氣與情感之間又有著關(guān)聯(lián)性，人的情感也是由氣帶動的，我們生活中的喜怒哀樂皆有“氣”的直接參與且表現(xiàn)出“氣”的狀態(tài)也是不同的。例如我們緊張的時候，氣息是自然上提，直接會反映在酮體上的表現(xiàn)為聳肩夾肘；再比如我們憤怒生氣時，常常會出現(xiàn)大喘氣的現(xiàn)象，反映在身體上也自然會跟著呼吸的起伏變化而自然變化，不同的氣息變化便會直接表達(dá)出人們的內(nèi)心情感變化。由此可見，氣息是我們?nèi)梭w的生命之源，也是我們身體的運(yùn)動之源，更是我們情感抒發(fā)之源。

一、氣息運(yùn)用的原理

氣息的運(yùn)用通常要貫穿于整個舞蹈表演的全過程，并為舞蹈的傳情達(dá)意起著重要的作用。正如人有了呼吸才有生命，舞蹈有了氣息才有藝術(shù)生命力和舞臺表現(xiàn)力。在筆者的教學(xué)實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)，在舞蹈的表演訓(xùn)練中，我們經(jīng)常忽視對內(nèi)在的“氣”的認(rèn)知和訓(xùn)練，更多強(qiáng)調(diào)的是“力”與“技”表層的訓(xùn)練，當(dāng)我們在欣賞舞蹈表演時，得到最完美的享受的滿足時，我們感受到的是演員內(nèi)外兼?zhèn)涞墓αΓ紩ⅰ皻狻迸c“力”有機(jī)地融為一體，以“氣”帶“力”營造出的出神入化的境界。可見氣息在舞蹈中起到了至關(guān)重要的作用，筆者通過“氣”對中國古典舞表演作用的研究，提高自身分析、思考、闡釋和研習(xí)的能力，進(jìn)而提升理性認(rèn)識和理論總結(jié)的能力，以此更好地指導(dǎo)筆者未來的教學(xué)工作。

二、氣息對動作質(zhì)感的改變

中國傳統(tǒng)古典舞是要對“氣息”把控極高然后呈現(xiàn)在舞臺上供人欣賞的舞蹈形式。它的吞吐自如，閃轉(zhuǎn)跳躍很大程度上得益于氣息的吐納，或輕敏靈快，或沉穩(wěn)矯健，一連串動作如行云流水，揮灑自如，剛?cè)岵?jì)，氣韻無窮。

舞蹈《月滿春江》是張?jiān)品寰帉?dǎo)的作品，是典型的中國古典舞身韻流派的作品，也是身韻流派作品中將氣息運(yùn)用完美、精湛的優(yōu)秀作品之一。在《月滿春江》中對于舞蹈動作質(zhì)感的要求主要從舞者在舞蹈表演過程中動作的輕、重、緩、急和舞者對空間、時間的把控能力等方面去把握。

舞蹈表演中對于動作張與弛、急與緩、強(qiáng)與弱、快與慢之間的質(zhì)感都是在長線條“氣息”的線中表現(xiàn)出來的。整個舞蹈中，舞者的氣息一直非常流暢，連帶著動作也是一氣呵成，這也幫助了整個舞臺所營造的氛圍、動作質(zhì)感的迅速拔升。一個“提沉”、一個“盤碗”、一個“沖靠”、一個“含”和“腆”在氣息先動，身體后動的意識引領(lǐng)下仿若渾然天成，無暇自然。如開始部分的一個翻身，加上氣韻的呼吸，與形、神融為一體的“提”與“沉”，和韻律節(jié)奏上的多變，讓整個舞蹈看起來收放自如。隨后演員的一個踮腳的動作，此時氣息上提，同時雙臂展開向上延伸，讓人感到舞者的輕盈和柔美。在做連續(xù)的“轉(zhuǎn)”的動作時，演員則是長長地吐氣，讓動作看起來流暢而松弛，體現(xiàn)柔順之感。在節(jié)奏稍快的部分，演員呼吸的變換與動作的起落更是配合緊密，是在長線呼吸中的擰轉(zhuǎn)與頓挫，也是在小動作的變換上及時換氣做到“趕”“閃”。例如一個“圓場”的動作，演員從舞臺斜后方跑到前方時是自然地吐氣，之后是一個向上的提氣后擯住氣后，接著又在藏氣中慢慢進(jìn)行呼吸交換的向后快速退回，呼吸變化自然。技巧的銜接中也融合了氣息，顯得更加靈動飄逸，與音樂中的浪潮聲相結(jié)合，給人帶來“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”的美好感受。

整個舞蹈動作是在動作中加入了能貫穿在形、神間的氣息，有無限延伸的動態(tài)感蘊(yùn)含在動作的完成中，所有的圓、游、變、幻，以順?biāo)浦壑畡菀粴夂浅?，收放自如，剛中有柔、柔中帶剛，舞姿曼妙，渾然天成。與古典舞中“樹欲靜而風(fēng)不止”的動靜結(jié)合，和“聚、放、凝、收”的運(yùn)用，使得這種在舞動中因氣息的變化而導(dǎo)致的動作質(zhì)感的改變水乳交融，能使人隨動作的呼吸而感到舒緩，給觀眾以更多地視覺沖擊和意境營造。

三、氣息對作品意境的營造

舞蹈《月滿春江》的主題來自唐朝詩人張若虛的詩作。初唐時期，浪漫主義漸入佳境，一張一合的動作使得浪漫氣息在舞蹈中徐徐展開，而舞蹈動作起伏大而輕盈的要點(diǎn)是在對氣息的處理上。妙齡女子月夜柔情似水，潮漲潮落間，是江水的氣息，和著晚風(fēng)，搖著少女的心，是歡喜，是陶醉，是迷戀，是迷失。悸動的少女也在這月夜里悄然放大了呼吸，讓韻律蕩到天上去，將情愫揉到江水里。春江潮水、月華如注，通過氣息的帶動，舞者動作的騰轉(zhuǎn)變化變得更加具象化，帶給人心靈的震撼和視覺享受是無可比擬的。舞者以情感帶動呼吸，控制身體的動作，將氣息傳導(dǎo)至身體的每一個末梢肢節(jié)，突出動作的張力。舞者的氣息沉卻不泄、提卻不憋，“氣沉丹田”被完美詮釋。在悠長飄渺的音樂中，舒展的動作配合著流暢的長線條的氣息運(yùn)用，整個舞蹈如行云流水般，給人自然、清新、舒暢之感營造出淡雅、悠然、寧靜高遠(yuǎn)的舞蹈風(fēng)格與舞臺畫面。endprint

正是在舞蹈中貫穿的這口“氣”，演員巧妙地運(yùn)用氣息，將圓場、動作的起落、搖臂涮腰、旋轉(zhuǎn)后的極收滯留，都用“氣息”使得整個作品順暢完整，有著韻律的起伏。另一方面，這些有頓點(diǎn)的舞蹈動作在如此延綿的音樂中被牽長著，使得不會切斷的氣息產(chǎn)生了留白的藝術(shù)效果，氣息的留白不僅擴(kuò)大了舞臺，也擴(kuò)大了任何一個沉醉在舞蹈中的人的心靈邊界，一個活靈活現(xiàn)的形象從張若虛的筆紙中蹦躍起來。舞者將氣息的提沉收放與舞蹈動作完美結(jié)合，“輕”與“飄”的動作風(fēng)格使作品意境空明，如同月色籠罩下浩瀚無垠的春江之水。作品的風(fēng)格是縹緲而靈動的，雖然并沒有激動人心的情節(jié)變化，也沒有感情的一波三折，但它能將抽象的“氣”外化于形，付諸于情，將詩意幻化為悠揚(yáng)溫婉的舞蹈，隨著江水的流動，氣韻成意，舞姿逐生波瀾，將作品幽靜，空靈的舞蹈意境推向更深遠(yuǎn)的境界。

葉朗先生曾言：“意象是美的本體，意象也是藝術(shù)的本體”，《月滿春江》使得文學(xué)作品的意象美從舞蹈意境上升到了中國美學(xué)審美意象上去，是從內(nèi)在到外化的審美過程?！按航彼B海平，海上明月共潮生”，《月滿春江》帶給我的不僅僅是一種美的意境，更是一種思考與感嘆，人的生命短暫，但江水卻無窮盡。

四、結(jié)語

中國古典舞的“氣”包含了“物質(zhì)”和“精神”兩方面的內(nèi)容，它是古典舞身體運(yùn)動之本，是古典舞傳情達(dá)意之源，是古典文化精神內(nèi)在的、不易被外化的又不可缺少的細(xì)微之“核”。正是中國古典舞對“氣”的這種特殊講求，使得它區(qū)別于西方舞蹈和其他東方舞蹈，從而形成中國古典舞蹈獨(dú)特的美學(xué)特征之核心——“氣韻”。這一特征是中國古典舞蹈表演體系的基石，對舞蹈演員在用古典舞語匯的外在身體抒發(fā)內(nèi)向情感意境的產(chǎn)生影響深遠(yuǎn)。中國古典舞無論是外在形體表現(xiàn)上，還是內(nèi)在意識層面上，都貫穿著氣，其間包含著極其深厚的中國古典舞“內(nèi)外統(tǒng)一、身心并用、形神兼?zhèn)洹钡恼嬷B。因此氣息對中國古典舞的情感表達(dá)是極其重要的，注重氣息的運(yùn)用會更好地詮釋作品。

筆者在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作、舞蹈表演和教學(xué)實(shí)踐的過程中，發(fā)現(xiàn)若要把握好中國舞蹈的風(fēng)格和韻味，達(dá)到形神兼?zhèn)?、氣韻生動、神韻意境的境界。最為重要的就在于舞者對氣息的掌握和運(yùn)用，在氣息的引導(dǎo)下完成動作的真正美感和質(zhì)感，才能展示出盡善盡美的境界。只有遵循“意隨氣行，行隨意動”“以意領(lǐng)氣，以氣催力”原則，才能達(dá)到“舞動之以容”的真實(shí)情感和“氣韻生動”的審美追求。

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