強(qiáng)力蕩起藝舟雙楫

張 海

強(qiáng)力蕩起藝舟雙楫

張 海

周俊杰 筆名魯巖，齋號(hào)揮云齋。1941年8月出生于開封市。歷任中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事、學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任，河南省書法家協(xié)會(huì)駐會(huì)副主席、名譽(yù)主席。現(xiàn)為中國(guó)文字博物館書法藝術(shù)委員會(huì)主任委員、中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)書法院研究員、河南省文史研究館館員、鄭州大學(xué)名譽(yù)教授等。

從20世紀(jì)70年代末迄今的三十多年中，隨著國(guó)家的復(fù)興和崛起，中國(guó)書法也出現(xiàn)了一場(chǎng)曠古未有的復(fù)興運(yùn)動(dòng)。三十年書壇的成就是多方面的，而書法人才作為群體的出現(xiàn)是最主要的特征。然而絕大多數(shù)書家僅止于創(chuàng)作或理論，而能兼擅二者并取得突出成就者卻為鳳毛麟角。周俊杰，這位中原大地上孕育出的書家，則以其豐厚的文化底蘊(yùn)、滿腔的創(chuàng)作熱情和超乎尋常的勤奮，劃動(dòng)起書法創(chuàng)作和理論研究的雙楫，馳騁于書法的澎湃激流之中，在創(chuàng)、研兩方面均取得了為世矚目的成就。

第42頁(yè)至49頁(yè)均為周俊杰作品

俊杰性格熱情奔放，為人豪爽直率，凡是與其工作過(guò)或接觸過(guò)的人都能感受到這一點(diǎn)。我們常說(shuō)書如其人，其實(shí)主要指的是書與人的文化底蘊(yùn)和性靈的內(nèi)在關(guān)系。俊杰說(shuō)，他從小楷書入手柳、褚，隸書入手《曹全》，因家中僅有一本趙孟的草書帖便寫了多年的趙，盡管這幾種傾向于秀美的經(jīng)典之作與其性格出入較大，但卻在其青少年時(shí)期為之打下了較為堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。隨著年齡的增長(zhǎng)，他不再滿足這些，他說(shuō)這一切與其性格相去甚遠(yuǎn)，于是首先在隸書上進(jìn)行了突破。三十多年前他有緣遇到了氣局博大、樸茂古拙的漢代摩崖《褒斜道刻石》，好像遇到了多年的知己，于是深入地臨摹、研究了許多年。其間他又吸取了與之風(fēng)格接近的《張遷》《衡方》《西狹頌》等漢碑的特點(diǎn)，于是書風(fēng)為之一變。1984年春，在河南省主辦的首屆“中原書法大賽”上，他的一幅八尺隸書條幅獲得了一等獎(jiǎng)，使他堅(jiān)定了此后以隸為主的學(xué)習(xí)道路。之后的二十多年來(lái)，他又不斷地融入新的藝術(shù)語(yǔ)匯，在結(jié)體、筆法、章法、用墨以及材料工具上進(jìn)行了多方面探索，藝術(shù)功力更加深厚，個(gè)人風(fēng)格更加顯著，基本形成了豪放、稚拙并充滿靈氣的風(fēng)格，有人將之稱為“周家隸”，我看很有道理。

俊杰并不滿足這些成績(jī)。他認(rèn)為，一個(gè)書法復(fù)興的時(shí)代不能沒有草書（這里他指的是大草和狂草），從清初至今草書式微三百年的狀況不能再繼續(xù)下去了。大約在20世紀(jì)80年代末，他開始了草書的學(xué)習(xí)和探索。他首先入手章草，隨后臨習(xí)“二王”、孫過(guò)庭、懷素、黃庭堅(jiān)，約十年前又著意于徐渭和傅山，尤其傅山作品深厚渾樸之氣息、變化不可方物的結(jié)體與章法，給了他尋找不與人同的目標(biāo)以極大啟示。他目前的草書，有人認(rèn)為不亞于其隸書，其實(shí)二者之間有許多相通的因素，如融入大篆的筆法，用墨的渾化與華滋，雄渾樸拙而野逸之情趣等，已形成了鮮明的藝術(shù)語(yǔ)匯。我們?cè)诳〗茏髌分心芨惺艿缴詈竦膫鹘y(tǒng)功力、鮮明的時(shí)代特點(diǎn)和獨(dú)具的個(gè)人風(fēng)格，而這一切，則是藝術(shù)上成熟的標(biāo)志。

俊杰的楷書，尤其是小楷也寫得頗為出色，從他小楷作品中我們可看到鐘繇、魏晉人寫經(jīng)、褚遂良、倪贊等人對(duì)他的影響，路子正，品位亦高，惜作品太少，這也許與年齡的不斷增長(zhǎng)有關(guān)吧?？〗艿淖瓡僖?，但其老師傅天趣先生曾教他臨寫《大盂鼎》《毛公鼎》等，而他個(gè)人寫此僅在于將其用筆和氣息貫入到隸、草書之中而已，偶有篆書創(chuàng)作，也能使觀者為之一震。

俊杰最大一個(gè)特點(diǎn)是愛書，讀書要占去他所有時(shí)間的一半以上。他認(rèn)為，作為書家，到一定年齡，決定其能否有更大發(fā)展和成就的關(guān)鍵是其文化底蘊(yùn)和思維能力，而這一切的取得很重要的一個(gè)方面是讀書。他讀書涉及面很廣，哲學(xué)、美學(xué)、文學(xué)、史學(xué)、藝術(shù)學(xué)、心理學(xué)、社會(huì)學(xué)等，如癡如醉地沉于其中，吸納、融化，不斷地豐富著自己的思想。加之他曾系統(tǒng)地學(xué)過(guò)中外藝術(shù)理論，故從他進(jìn)入書法界以來(lái)，所寫的文章便以其深刻的思想、睿智的眼光和優(yōu)美的文筆引起書壇的關(guān)注。20世紀(jì)80年代初，他先從藝術(shù)美學(xué)切入書壇，參與了影響當(dāng)代至深的那場(chǎng)書法美學(xué)大討論。此后又轉(zhuǎn)入對(duì)20世紀(jì)書法史的研究，先后為《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集·書法卷》、美國(guó)耶魯大學(xué)出版社出版的《中國(guó)書法藝術(shù)》等重要著作寫出了長(zhǎng)篇序論和有關(guān)篇章。尤其對(duì)當(dāng)代書壇現(xiàn)狀和人物的研究系列文章，觀點(diǎn)明確，切中肯綮，對(duì)當(dāng)代書壇影響甚大。近幾年他又深入到對(duì)博大而深厚的中原文化的研究之中，出版了可謂之經(jīng)典的五十五巨冊(cè)《中原文化大典》中的《書法卷》。此外他還寫了大量有關(guān)書法和書家的散文、評(píng)論，出版了格律謹(jǐn)嚴(yán)的詩(shī)詞集等多種著作和作品集。有朋友對(duì)其工作量和成果提出了“您是否二十四小時(shí)不睡覺”的疑問(wèn)，他說(shuō)，多年來(lái)他的全部工作就是讀書、寫字、寫文章三樁事，沒有也不敢再有其他愛好。人的一生是短暫的，能干好一兩件事就很不容易，不能再去涉足其他領(lǐng)域。尤其過(guò)了耳順之年，必須由博返約，有限的時(shí)間不能再分散。作為同齡人，我對(duì)此也深有同感。

我與俊杰從中青年時(shí)代在一起工作已二三十年?？〗茉跁鴧f(xié)工作中兢兢業(yè)業(yè)，他的辦公室的燈光總在子夜之后才熄滅。河南書壇能發(fā)展到目前狀況，與俊杰等同仁們超負(fù)荷的工作是分不開的。在工作中，俊杰一直保持著旺盛的生命力和創(chuàng)造力，沒有辜負(fù)時(shí)代為他提供的如此良好的機(jī)遇。幾年前省委宣傳部、省文聯(lián)為他和李剛田舉辦了河南代表書家作品展，一些單位和組織發(fā)來(lái)的賀電賀信中就提到：你們不僅是河南的代表書家，也是整個(gè)書壇的代表書家。我相信，這對(duì)俊杰來(lái)說(shuō)并非虛譽(yù)；我還相信，以俊杰的勤奮和智慧，未來(lái)他還將會(huì)取得更大的成就。