民初經(jīng)濟與謝之光的早期藝術狀態(tài)

徐旭峰

民初經(jīng)濟與謝之光的早期藝術狀態(tài)

徐旭峰

東西方文明在這片土地上達到了最大推廣。

“在洋場，繁華景象日盛一日，停車者踵相接，入市者目幾眩，骎骎乎駕粵東、漢口諸名鎮(zhèn)而上之。來游之人，中朝則十有八省、外洋則二十有四國?！闭l會想到，正是1843年11月8日那晚一艘小型英國游輪在上海城墻下黃浦江的一次“英式”下錨，上海開始了新的起航，這次起航便不會回頭，東西方文明在這片土地上達到了最大的推廣。英國人打開了上海，接著是法國人、美國人，須提及的是，早期的美國人還是“租界灰姑娘”，直到1863年才正式確認租借地界，并被獲得承認。上海這座城市，開始在“危險的巢穴”與“傳奇式的時代”兩種雙重面貌間，于洋人，于國人，在登入、交匯、碰撞、融合中不斷轉換著“純血”與“混血”、“被習慣”與“真習慣”。生活上直接體現(xiàn)，經(jīng)濟上隨之帶動，文化也隨著經(jīng)濟的帶動，發(fā)生著無數(shù)次的熱情、哀愁、挫敗和理想，完整而又清晰地呈現(xiàn)著這個時代的文化新紀元。

20世紀初的上海經(jīng)濟，到1911年止，在上海有643家外國企業(yè)，前后共設立過20家本國銀行；華資工廠也是生機勃勃，聞名遐邇的上海企業(yè)，很多是在此期間開辦或得到發(fā)展的，如申新紡織廠、福新面粉廠、南洋兄弟煙草公司、先施公司、永安公司等。另，大批廣東與福建商人來到這里，其中的浙江人和江蘇人是往返經(jīng)商的。謝之光的移滬嚴格來說也屬于商業(yè)因素，1913年14歲的謝之光隨父至上海，在六馬路（今東新橋）上開了一家小煤炭店謀生，謝家由此落戶上海開始生活。這一時期的移滬還有賀天健、吳子深、林風眠、陳小翠、陳巨來、陳秋草、葉淺予等，均是隨家庭或者獨自前往上海進行或就讀，或直接工作，或作留洋過渡準備的。據(jù)筆者四年的藝術社會學統(tǒng)計，他們的年齡基本處于18歲至22歲，與上海一樣年輕。

因語言、宗教、起居、交往的不同，移滬居民被分割成各自的社區(qū)，彼此接觸也不多，即便是中國人之間，也有因不同方言造成的阻礙，更不用說與歐洲人之間因各種語言所造成的困擾了。行政當局和領事裁判權管轄也無法進行統(tǒng)一的約束，之間的權威只能通過商會、俱樂部、僑民協(xié)會、同鄉(xiāng)會館等各地方利益或專業(yè)利益的團體來體現(xiàn)，各團體大都各自為政。從另一方面講，正是這些不穩(wěn)定，使上海在之后的變革思潮、開拓新經(jīng)濟環(huán)境和對未知政治社會責任承擔這幾方面起到了催化作用，并在后期演變成一種時尚，并最終成為一種“社會時尚”。

謝之光從一戶很一般的極其普通的余姚勞動階層家庭移滬貿(mào)易。從現(xiàn)有文獻中并未發(fā)現(xiàn)其宗族譜系情況，只知其在家中排行老三，其余的家庭成員情況目前也無從可知，但于1925年左右“其兄弟姐妹全靠謝供養(yǎng)”。1913年謝學畫師從的老師，為清末名家吳友如的學生周慕橋，是上海第一位從事創(chuàng)作月份牌藝術繪畫的中國畫師，謝1922年第一張月份牌《西湖游船》可見出周對其的教授影響。不僅風格上，正如中國人在上海自辦的第一家電影公司“新民公司”一樣，月份牌在當時亦是“新興產(chǎn)業(yè)”，可以說直接賦予謝之光在上海社會萬花筒中第一口微不足道的“奶”。這一口“奶”，其中還含雜著1915年16歲隨張聿光進新舞臺開始繪制京劇舞臺布景的部分。

兩部分因素注定了謝之光在早期勢必與商界發(fā)生著某些關系。在抗日戰(zhàn)爭之前，中西融合的第一階段是在經(jīng)濟利益驅使下民族經(jīng)濟振興的基礎上所產(chǎn)生的。這一現(xiàn)象，在上海是尤為突出的。自1905年廢除科舉制度以來，顯示上流社會身份的捐買官職的形式逐漸失去魅力。功名比起財富來說雖然一直有之，但相較以往已大為黯然失色，“商”成為一種時髦，成為個人事業(yè)成功和掌管公共事務的一項必要條件?！吧倘恕币辉~也轉為“股東”或者“企業(yè)家”。他們的家庭教育，不再把子女培養(yǎng)成傳統(tǒng)的文人，而是把他們送到教會開辦的學?；驀饨邮芙逃?，以便將子女培養(yǎng)成現(xiàn)代的商人，更好地豐富中西貿(mào)易方式和完善成現(xiàn)代化的商人。“官場那套排場行不通了，如果要有商務上門，就得改變作風，建立一種節(jié)奏明快的企業(yè)文化。老師傅們適應不了，銀行行員轉而招聘來自新式大學經(jīng)濟、法科、外文等系的畢業(yè)生，從而建立了一支氣象一新的專業(yè)隊伍?！保ㄉ虾Ｎ幕费芯繉＜胰~文心教授對1928年中國銀行總行遷滬后的變化所言）“新”，成為追求時尚和體現(xiàn)個人品位和身份這一群體的直接心理狀態(tài)。他們已然將視野投向世界，在他們的言論中經(jīng)常談及要以民族利益至上，處世行為也時刻根據(jù)上海的具體情況和外國人存在的現(xiàn)實而進行不斷調(diào)整。

若將謝之光的藝術之路放置上海社會背景中，1915年之前的背景只是一個引子，其從事的行業(yè)與商業(yè)模式的密切配合將在1916年的學習階段逐漸體現(xiàn)，并于20世紀30年代達到高潮。

上海為我國最大商埠，實為南北金融之中心，企業(yè)資金的不斷流動才會促成金融的迅速發(fā)展，而企業(yè)資金的不斷流動通過集體性消費實現(xiàn)，刺激更新的消費需要，商家之間也是絞盡腦汁。建筑樣式仿歐美劇院的“新舞臺”便是其中一例。

謝之光作品

謝之光作品

根據(jù)謝之光后人謝冠正與謝慕連的兒子謝同妙口述，時舞臺布景主要受一位叫潘月樵的老板委托，以每月120兩的包銀高價聘請張聿光為京劇設計新舞臺畫布景，時16歲的謝之光在九畝地的新舞臺跟隨張聿光學習布景繪制。這一階段的學習將改變他的一生，也是第一次的轉折，謝在新舞臺時期的學習，并在后期的如《洪武豪賭》《村童鬧學》及一系列攝影創(chuàng)作呈現(xiàn)中，潛移默化地受到張聿光新思路的引導。張聿光用水粉畫法取代最初制作成本高、景片笨重的油畫布景繪制，并在此基礎上研發(fā)不同布景形式。或許因為這段戲劇布景經(jīng)歷，謝之光之后部分戲劇題材的月份牌廣告可能受其影響。謝之光后入上海美術?？茖W校學習。隨張聿光培養(yǎng)的不同審美，以及入上海美專獲得過硬手段的兩段經(jīng)歷，使謝之光學校畢業(yè)后，于1918年在奉天、福新等煙草企業(yè)聘請之前，“南洋兄弟煙草有限公司”捷足先登，聘謝之光入公司廣告美術部門開始了廣告生涯。

時大量的企業(yè)求助于廣告，最直接地將廣告包裝成文化，通過某些文化的方式進行傳播。這類傳播不僅反映著企業(yè)的體面，也體現(xiàn)著企業(yè)本身的定位與高度。謝之光從美術設計轉向創(chuàng)作月份牌及年畫后引起工商美術界的注意，時影后胡蝶曾做過謝之光月份牌畫中的模特兒。

謝之光的第二次轉折，是1919年與銀樓老板女兒潘錦云女士的成婚。與潘氏的離婚時間為1929年。

這十年期間，還涉及中國近現(xiàn)代史上第一樁肖像權案件。1925年，華成煙草公司為與其他煙草公司競爭，推出一款新的香煙品牌，總經(jīng)理陳楚湘見謝之光月份牌畫的風頭正健，為了吸納英才，他親自與其面談，表示了仰慕之情，出高薪委以公司廣告部主任重任，并將為上海華成煙草公司設計煙標人物一事交由他擔任。3月，“美麗牌”香煙在上海隆重上市。因為其煙絲好，價錢合適，又借著美人煙標的廣告效應，上市三天，被搶購一空，產(chǎn)品斷供，全廠加班，日夜生產(chǎn)，依然供不應求。從此，上海灘開始有了國人喜歡的著名的“美麗牌”香煙。

其間，第一次出現(xiàn)了關于謝之光的第一篇評介性文論［1926年第六十二期《中國攝影學會畫報》刊《謝之光忘記一雙拖鞋》（惜紅館主撰文）］，正值謝之光最高峰后一年。謝之光通過反復構思設計的“美麗牌”煙標引起了一場曠日持久的官司，時京劇名伶呂美玉已輟演，并成為法租界華董魏廷榮（朱葆三女婿）家的魏姨太。魏家一紙訴狀，將華成煙草公司的法人告上了民事法庭，謝之光也成為當事人之一。魏家還聘請大律師鄂森作為自己的代理人，要求華成煙草公司立即停止使用其肖像，并要求賠償巨額的名譽損失費。這是中國現(xiàn)代法律層面的首樁商標糾紛和肖像權官司。此事未了，先后又有七個女子懷疑畫的是自己，向謝之光討要肖像權。這一次的案件，不僅將華成煙草公司推上風口浪尖，也將謝之光推向舞臺。