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    從生態(tài)美學(xué)視角解讀小泉八云《怪談》

    2017-09-16 07:03:22胡依靈石河子大學(xué)文學(xué)藝術(shù)學(xué)院新疆石河子832003
    名作欣賞 2017年26期
    關(guān)鍵詞:人化小泉自然界

    ⊙胡依靈[石河子大學(xué)文學(xué)藝術(shù)學(xué)院, 新疆 石河子 832003]

    從生態(tài)美學(xué)視角解讀小泉八云《怪談》

    ⊙胡依靈[石河子大學(xué)文學(xué)藝術(shù)學(xué)院, 新疆 石河子 832003]

    小泉八云是著名的作家兼學(xué)者,日本現(xiàn)代怪談文學(xué)的鼻祖。從新興的生態(tài)美學(xué)角度去解讀其作品《怪談》,可以為廣大研究者們提供一個(gè)新的視角。作品中的生命意識(shí)以及生態(tài)審美追求都值得我們深思與探究。

    生態(tài)美學(xué) 《怪談》 小泉八云

    生態(tài)美學(xué)“是生態(tài)學(xué)與美學(xué)的一種有機(jī)的結(jié)合,是運(yùn)用生態(tài)學(xué)的理論和方法研究美學(xué),將生態(tài)學(xué)的重要觀點(diǎn)吸收到美學(xué)之中,從而形成一種嶄新的美學(xué)理論形態(tài)”。人類自誕生起就與自然共生共存,人類與自然的關(guān)系從曾經(jīng)的征服自然到現(xiàn)在的與自然和諧共處,理念的更新引起了人們對(duì)此的思考和探索。當(dāng)代人類生態(tài)意識(shí)的覺(jué)醒,不僅是對(duì)人類本身的自省與反思,也是自然和社會(huì)發(fā)展永恒的主題。從生態(tài)美學(xué)的視角解讀文學(xué)作品,以生態(tài)審美標(biāo)準(zhǔn)評(píng)判文學(xué),從作者到作品本身,都有著開(kāi)拓性的重大意義。

    一、《怪談》中的生命意識(shí)

    小泉八云,原名拉夫卡迪奧·赫恩,是著名的作家兼學(xué)者,日本現(xiàn)代怪談文學(xué)的鼻祖。從小泉八云的生平履歷來(lái)看,他精通英、法、日、希臘等多國(guó)語(yǔ)言。在東西方文化背景下成長(zhǎng)的他,賦予作品多重意義與內(nèi)涵。他從日本民間故事汲取經(jīng)驗(yàn)和靈感,用英文改寫成短篇故事,集結(jié)成《怪談》。《怪談》的誕生不僅是作者對(duì)日本民間故事的改寫,更是被作者賦予了想象力和生態(tài)美學(xué)思想的成果。本文以小泉八云1904年出版的《怪談》為主要研究對(duì)象,研究?jī)?nèi)容包括十七篇怪談故事以及三篇散文式的蟲界物語(yǔ)。用生態(tài)美學(xué)的視角研究《怪談》的內(nèi)容與主題,可以得到更多的啟示,開(kāi)拓更廣泛的視野。生態(tài)美學(xué)是在當(dāng)代生態(tài)觀念啟迪下產(chǎn)生的跨學(xué)科性的美學(xué)應(yīng)用學(xué)科,不僅弘揚(yáng)了我國(guó)天人合一的自然本體意識(shí),而且將我國(guó)以人的生命體驗(yàn)為核心的審美觀與西方以人的對(duì)象化和審美形象觀照為核心的審美觀進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合,形成了獨(dú)特的審美范疇。生態(tài)美學(xué)以人類的生態(tài)系統(tǒng)為考察對(duì)象,這一前提便是生命的存在,核心便是出于對(duì)生命價(jià)值的肯定。中國(guó)古代很早就誕生了相應(yīng)的生命觀,如《易經(jīng)》中的“天地之大德曰生”,《莊子·齊物論》中的“天地與我并生,而萬(wàn)物與我為一”等。這里的生命不只是人類的生命,還包括宇宙萬(wàn)物眾生。小泉八云自幼受到天主教的影響,有著西洋文化的深厚底蘊(yùn),泛靈論思想深藏于他的文學(xué)創(chuàng)作中。泛靈論即萬(wàn)物有靈論,認(rèn)為世間萬(wàn)物都是有靈魂的、有意識(shí)的。在中西方民族的發(fā)展過(guò)程中,這種思想在各類文學(xué)作品中均有體現(xiàn)。在東方,它是中華民族的傳統(tǒng)生命觀,也是民族集體無(wú)意識(shí)的體現(xiàn);在西方,英國(guó)人類學(xué)家愛(ài)德華·泰勒以拉丁文的單詞anima來(lái)稱呼這種寓于萬(wàn)物之中的東西。這種萬(wàn)物有靈的觀念可以看作是不同種類的生命之間進(jìn)行交流的載體,而后在怪談文學(xué)中得以發(fā)展和壯大?!豆终劇分幸还彩珍浟耸咂终劰适拢谶@些作品中,泛靈論思想幾乎都有體現(xiàn)。例如,以動(dòng)物為主角的《鴛鴦》《貉》《安藝之助的夢(mèng)》,以自然現(xiàn)象及植物為主題的《雪女》《青柳的故事》《十六櫻》《向日葵》《乳母櫻》,還有一篇專門寫仙境的《蓬萊》。《怪談》的生態(tài)美學(xué)價(jià)值首先便體現(xiàn)在對(duì)大自然中各種動(dòng)植物的關(guān)懷和贊賞,作品由此顯現(xiàn)作者的生命意識(shí)。故事中的花草樹(shù)木作為一個(gè)個(gè)鮮活的生命個(gè)體而存在,它們被賦予“人化”的精、氣、神。它們有感情,有思想,它們和人類一樣,有著“人化”的生活和靈性。它們作為生命個(gè)體擁有了重要的意義,這種生命意識(shí)的體現(xiàn)即為生態(tài)美學(xué)理論重要的理論基點(diǎn)。日本文化的獨(dú)特熏陶使作品《怪談》深刻體現(xiàn)了這種思想,充斥著生命意識(shí),作品中世間的動(dòng)物、植物都被賦予了鮮活的生命和靈魂,與人類共同生存在世間?!豆终劇纷屓俗x之倍感親切,對(duì)宇宙萬(wàn)物的性靈懷有敬重和善意。

    二、《怪談》的生態(tài)審美追求

    這些故事中,主人公所遇到的靈異事件均與動(dòng)植物相關(guān)。如自然界中化為人形的雪、柳樹(shù)、鴛鴦等,還有人化為動(dòng)物成為螞蟻,化作植物成為櫻花樹(shù)等,這種人與植物、動(dòng)物互化的情節(jié)設(shè)置,可以看出作者對(duì)自然界生命的尊重態(tài)度和對(duì)世間萬(wàn)物生命形態(tài)的認(rèn)可,以及萬(wàn)物有靈的思想體現(xiàn)。在生態(tài)美學(xué)的論述中,自然美源于自然界的本身,它作為自然現(xiàn)象或事物,本身具備了審美的價(jià)值,它能夠?yàn)槿祟愃蕾p,使人類產(chǎn)生相應(yīng)的審美感受或體驗(yàn)。

    (一)“自然的人化”與“人化的自然”

    從生命崇拜到敬畏生命,進(jìn)而上升到珍愛(ài)生命的理性自覺(jué),生命意識(shí)的發(fā)展軌跡使生命精神成為各民族審美的文化底蘊(yùn),從而衍生出生態(tài)審美的追求。生態(tài)審美觀正是對(duì)自我生命的和諧狀態(tài)以及與普遍的生命關(guān)聯(lián)和交融的感悟和體認(rèn)。在中西方文化發(fā)展的過(guò)程中,對(duì)于生命的照拂和關(guān)照使得人們的生命意識(shí)一直延續(xù)發(fā)展,人們參悟了人與自然的關(guān)系中生命的和諧共生,萌生出生命力與其環(huán)境相生的生態(tài)審美。生態(tài)審美觀正是以生態(tài)觀念為價(jià)值取向而形成的審美意識(shí),它體現(xiàn)了人對(duì)自然的依存和人與自然的生命關(guān)聯(lián)。從李澤厚的美學(xué)理論來(lái)看,這也可以看作是“自然的人化”與“人的自然化”的問(wèn)題。歐陽(yáng)修以景為樂(lè),“四時(shí)之景不同,而樂(lè)亦無(wú)窮也”,這里的自然給了他精神上的愉悅,他從自然美景中得到了審美體驗(yàn)。這里的自然作為審美的對(duì)象而出現(xiàn),對(duì)自然的欣賞也成為審美主體的需求,人與自然發(fā)生了相應(yīng)的關(guān)系,自然成為人類欣賞吟詠的對(duì)象,自然即“人化”了。莊子與惠子同游,莊子以審美的眼光看待自然萬(wàn)物,當(dāng)看到魚兒在水中嬉戲,他感受到了“魚之樂(lè)”,這里的莊子與自然融為一體,并從中發(fā)現(xiàn)美,感知美,這里便是“人的自然化”。無(wú)論是“自然的人化”還是“人化的自然”,這其中揭示了人與自然的根本關(guān)系。人不能脫離自然而存在,自然的生長(zhǎng)與進(jìn)化同時(shí)也有益于人類,自然界可以作為人類的審美對(duì)象,激發(fā)人類的審美情感。自然界的生命經(jīng)過(guò)“人化”而有了更深刻的意義。

    1.《怪談》里人與自然的關(guān)系

    2.《怪談》里動(dòng)植物與人的關(guān)系

    在《怪談》中,除了自然界的山水風(fēng)光能夠與人共融,達(dá)成和諧一致的互化關(guān)系,其中的動(dòng)植物也有著“人化”的訴求與愿望。例如《雪女》一篇中,雪女渾身沾滿雪花,美若天仙,上天賦予這個(gè)女子自然界雪花的特征與靈力,她卻看上了人間的男子巳之吉,與他共結(jié)連理,過(guò)上了人間普通而又幸福美滿的生活。故事到此也就顯現(xiàn)了雪女“人化”的過(guò)程:她將家庭打理得井井有條,甚至為巳之吉生下了十個(gè)可愛(ài)的孩子。可是當(dāng)巳之吉違背了當(dāng)初的誓言,說(shuō)出了當(dāng)年雪女害死茂作的真相時(shí),她并沒(méi)有殺死巳之吉,而是“身子逐漸透明溶化,變得像白霧般朦朧模糊,飄上屋頂?shù)拇海澏吨酱岸ァ?。她懷有惻隱之心這一點(diǎn)可以看作是她“人化”的證據(jù)。她不再具有人類的形態(tài),而是重新化作“雪女”,消失即宣告著“人化”的失敗。李澤厚在談及“自然的人化”時(shí),認(rèn)為有“外在自然的人化”和“內(nèi)在自然的人化”?!皟?nèi)在自然的人化”,是感官、感知和情感、欲望的人化。在《青柳的故事》里,青柳一家原是三棵柳樹(shù),化作人形招待了被暴風(fēng)雪困住的友忠。老翁和老嫗的言行舉止與人類無(wú)異,甚至禮數(shù)周到,待人和善,讓友忠覺(jué)得他們是來(lái)自上流社會(huì)。他深深迷戀著女子青柳,試探地唱出和歌,沒(méi)想到青柳竟能夠以一首和歌相和,由此可以看出,這位聰明善良而又美麗的女子深深打動(dòng)了作為人類的友忠。青柳身上“人化”的痕跡特別明顯,在此基礎(chǔ)之上,她與友忠產(chǎn)生了深厚的愛(ài)情,她的感官、感知、欲望與情感均達(dá)到了“內(nèi)在自然的人化”的程度?!豆终劇分谐舜罅縿?dòng)植物“人化”的事例,還有“人的自然化”的精彩故事?!栋菜囍膲?mèng)》中,主人公夢(mèng)見(jiàn)自己成為駙馬,不僅干了一番大事業(yè),甚至與公主完婚并產(chǎn)生了真摯的愛(ài)情。主人公大夢(mèng)初醒,發(fā)現(xiàn)倚靠的古杉樹(shù)下有一個(gè)很大的蟻穴,內(nèi)部構(gòu)造井然有序。主人公化為螞蟻來(lái)到這個(gè)微型的社會(huì),甚至找出了夢(mèng)中公主的墓穴,即為“人的自然化”,而螞蟻世界與人類社會(huì)分工無(wú)異,這即為“自然的人化”,這種互化關(guān)系在彼此身份角色的轉(zhuǎn)換中達(dá)到了和諧共生。從這個(gè)角度去看小泉八云的《怪談》,我們即能看出自然界中萬(wàn)物有靈。無(wú)論是動(dòng)物還是植物,包括雪這樣的天氣元素,都被作者賦予了“人化”的色彩。在蟲界物語(yǔ)的《蝴蝶》一篇中,蝴蝶甚至被看作是人的靈魂,輕易不得殺之,它的一舉一動(dòng)都被刻畫上了人類的意愿與氣息?!白匀坏娜嘶焙汀叭说淖匀换痹凇豆终劇防锵噍o相成,人類和動(dòng)植物在自然界這個(gè)舞臺(tái)上共同譜寫了一首生命的歡歌。

    (二)人類自身的進(jìn)化

    人類和自然界之間,有著親密的關(guān)系,人類在自然界中誕生和成長(zhǎng),自然又孕育著人類,人類在漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程中,也在自身進(jìn)化著。自然的人化或自然向人的生成,反映了人與自然關(guān)系的根本性質(zhì)。人類在生產(chǎn)和實(shí)踐的過(guò)程中,逐漸產(chǎn)生了審美的情感,這是審美主體“自然人化”的過(guò)程。小泉八云的作品中,這種人類進(jìn)化的意識(shí)十分明顯。首先便體現(xiàn)在《怪談》具有鮮明的佛教特色上。這些故事很多都以寺廟為場(chǎng)景,如《乳母櫻》《鏡與鐘》等。在《鴛鴦》中,主人公村上射殺了一只雄鴛鴦,剩下孤單的雌鴛鴦在村上面前自殺慘死,從此村上剃度為僧;《青柳的故事》中,友忠最后成為一名苦行僧,為亡靈超度;《轱轆首》中,主人公摒棄世俗,成為一名逍遙的云水僧。這些故事都頗具佛教特色。佛教在公元6世紀(jì)傳入日本,據(jù)黃遵憲《日本國(guó)志》記載:“以佛為體,以神為用,體用歸乎一源。”佛教自傳入以后成為日本文化的重要基質(zhì),也深深吸引著小泉八云,于是佛教中反對(duì)殺生、珍愛(ài)生命等觀念隱含在作者的文學(xué)創(chuàng)作中也就有理可循了。凡人最后成為僧人,念經(jīng)作法,這個(gè)過(guò)程即是人類進(jìn)化的過(guò)程,動(dòng)植物擁有了人類的感知,這是“人化”的過(guò)程。人類在積極向上的過(guò)程中,尋求了更高層次的進(jìn)化,他們做法事以尋求靈魂得到超度和安息,這里的對(duì)象不只是人類,還包括萬(wàn)物眾生。佛教不殺生的原則與生態(tài)美學(xué)理念也不謀而合,自古以來(lái),順應(yīng)自然一直都有人倡導(dǎo),如“取之有度,用之有節(jié)”的生態(tài)經(jīng)濟(jì)觀念,以及荀子提出的“制天命而用之”。西方恩格斯針對(duì)“征服自然”的觀點(diǎn)提出自己的見(jiàn)解:“我們不要過(guò)分陶醉于我們?nèi)祟悓?duì)自然界的勝利。對(duì)于每一次這樣的勝利,自然界都對(duì)我們進(jìn)行報(bào)復(fù)?!鄙鷳B(tài)意識(shí)的覺(jué)醒與生態(tài)審美觀的盛行對(duì)于人與自然的發(fā)展有著重要的啟示,這種思想的盛行滲透在文學(xué)的創(chuàng)作里,無(wú)形之中可以給人以啟迪。在《怪談》的創(chuàng)作中,這種生態(tài)審美的追求還體現(xiàn)在另一層面:它不宣揚(yáng)人類去主宰自然,它以一顆善心向世人傳達(dá)了人類善待自然,自然也會(huì)給予相應(yīng)回報(bào)的思想。

    三、結(jié)語(yǔ)

    小泉八云的《怪談》作為日本怪談文學(xué)中的鼻祖,有多方面的審美價(jià)值。本文通過(guò)新興的生態(tài)美學(xué)理論對(duì)它進(jìn)行解讀,以期挖掘出更多被世人所忽略的內(nèi)涵,引發(fā)學(xué)者們對(duì)人與自然關(guān)系的思考、人對(duì)自然不可或缺的依存關(guān)系以及人和自然共生的生命關(guān)聯(lián)的體悟。從生態(tài)美學(xué)上看,這種審美意識(shí)反映了生命主體與自然的和諧統(tǒng)一,是生命的共感與綻放和自然的共榮。其中人對(duì)生命形式的關(guān)照和生命價(jià)值的體驗(yàn)都具有深刻的社會(huì)文化內(nèi)涵,深入追究也有助于人們推動(dòng)生態(tài)觀念的發(fā)展與生態(tài)審美的訴求。

    ① 曾繁仁:《生態(tài)美學(xué):后現(xiàn)代語(yǔ)境下嶄新的生態(tài)存在論美學(xué)觀》,《陜西師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)》,2002年第3期。

    ②③ 徐恒醇:《生態(tài)美學(xué)》,陜西人民教育出版社2000年版,第45頁(yè),第9頁(yè)。

    ④⑤⑥ 〔日〕小泉八云:《怪談》,王新禧譯,陜西人民出版社2009年版,第29頁(yè),第30頁(yè),第40頁(yè)。

    編 輯

    :趙斌 E-mail:948746558@qq.com

    作 者

    :胡依靈,石河子大學(xué)文學(xué)藝術(shù)學(xué)院在讀碩士研究生,主要研究方向:中外文學(xué)教育比較研究。

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